Parallelisme |

parallelisme (van die Griekse parallnlos – parallel, lit. – geleë of langs mekaar loop) – die beweging van twee of meer stemme van polifoniese polifonie. of homofoniese musiek. stowwe met die behoud van dieselfde interval of intervalle tussen hulle (“oop” P.), asook sekere vorme van beweging van stemme in een rigting (“verborge” P.). P. moet onderskei word van die verdubbeling van dieselfde stem tot 'n oktaaf ​​en selfs in verskeie oktawe, wat voortdurend in prof. musiek. P. is kenmerkend van sekere soorte beddens. aansprake van sekere volke, musiek. genres (byvoorbeeld, Russiese en Oekraïense Kant). Bekend sedert antieke tye; die vroegste vorme van prof. polifonie was gebaseer op die parallelle beweging van stemme, en nie net derdes nie, maar ook kwints, kwarte en selfs sekondes is gebruik (sien Organum). Vervolgens het in prof. musiek gevind toepassing Ch. arr. P. derde en sesde. P. oktawe en vyfdes in die 13de-14de eeue. musiek is verbied. teorie as 'n skending van die onafhanklikheid van die beweging van elk van die stemme. In die 18de eeu is een uitsondering op hierdie reël ingestel - parallelle vyfdes is toegelaat wanneer die verhoogde vyfde sekskoord van die VII-graad tot die tonikum (die sogenaamde "Mozartiaanse vyfdes") opgelos is:

In die 17-18 eeue. die verbodsreël van P. oktawe en vyfdes is ook uitgebrei na gevalle van "versteekte" P. (uitgesluit die sogenaamde "horing vyfdes") - bewegings van stemme in een rigting na 'n oktaaf ​​of vyfdes, asook sulke gedrag van stemme, met Krom parallelle oktawe of kwints word op sterk maatslae gevorm (selfs al is hierdie intervalle nie deur die hele maat gehandhaaf nie); die oorgang na die oktaaf ​​of vyfde deur die teenoorgestelde beweging van stemme was ook verbode. Sommige teoretici (G. Zarlino) het die opeenvolging van twee parallelle groot derdes as ongewens beskou as gevolg van die tritonus wat gevorm word deur die onderste toon van die een en die boonste toon van die ander:

In die praktyk, uitgesluit komposisies van 'n streng styl en studievraestelle oor harmonie en polifonie, word al hierdie reëls in Hfst. arr. in verhouding tot die beste hoorbare ekstreme stemme van muses. stowwe.

En sedert die 19de eeu word P. vyfdes en hele konsonansies dikwels doelbewus deur komponiste gebruik om 'n sekere kuns te bereik. effek (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) of om die karakter van die Nar te herskep. musiek speel, die kleur van die oudheid (Verdi se Requiem).

Verwysings: Stasov VV, Brief aan mnr. Rostislav oor Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (ook in die boek: VV Stasov. Articles on Music, onder redaksie van VV Protopopov , uitgawe 1, M., 1974, pp. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelismes in musiekteorie en -praktyk, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (dieselfde in Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.