Золтан Кодай (Zoltan Kodály) |
Zoltán Kodály
Sy kuns neem 'n spesiale plek in moderne musiek in vanweë die kenmerke wat dit verbind met die mees kenmerkende poëtiese manifestasies van die Hongaarse siel: heldhaftige lirieke, oosterse rykdom van fantasie, bondigheid en dissipline van uitdrukking, en bowenal danksy die uitbundige blom van melodieë. B. Sabolchi
Z. Kodály, 'n uitstaande Hongaarse komponis en musikoloog-folkloris, het sy kreatiewe en musikale en sosiale aktiwiteite diep verbind met die historiese lot van die Hongaarse volk, met die stryd vir die ontwikkeling van nasionale kultuur. Baie jare van vrugbare en veelsydige aktiwiteit van Kodály was van groot belang vir die vorming van die moderne Hongaarse skool van komponiste. Soos B. Bartok het Kodály sy komponeerstyl geskep op grond van die kreatiewe implementering van die mees kenmerkende en lewensvatbare tradisies van Hongaarse boerefolklore, gekombineer met moderne maniere van musikale uitdrukking.
Kodai het musiek onder leiding van sy ma begin studeer, aan tradisionele familie-musiekaande deelgeneem. In 1904 studeer hy aan die Boedapest Akademie vir Musiek met 'n diploma as komponis. Kodály het ook 'n universiteitsopleiding (letterkunde, estetika, linguistiek) ontvang. Vanaf 1905 het hy begin om Hongaarse volksliedjies te versamel en te bestudeer. Kennismaking met Bartok het verander in 'n sterk langtermyn vriendskap en kreatiewe samewerking op die gebied van wetenskaplike folklore. Nadat hy sy opleiding voltooi het, het Kodály na Berlyn en Parys (1906-07) gereis, waar hy Wes-Europese musiekkultuur bestudeer het. In 1907-19. Kodály is 'n professor by die Budapest Akademie vir Musiek (klas van teorie, komposisie). Gedurende hierdie jare ontvou sy aktiwiteite op baie terreine: hy skryf musiek; gaan voort met die sistematiese versameling en studie van Hongaarse boere-folklore, verskyn in die pers as 'n musikoloog en kritikus, en neem aktief deel aan die musikale en sosiale lewe van die land. In die geskrifte van Kodaly in die 1910's. – klavier- en vokale siklusse, kwartette, kamerinstrumentale ensembles – kombineer die tradisies van klassieke musiek organies, die kreatiewe implementering van die kenmerke van die Hongaarse boerefolklore en moderne innovasies op die gebied van musikale taal. Sy werke ontvang teenstrydige beoordelings van kritici en die Hongaarse musiekgemeenskap. Die konserwatiewe deel van luisteraars en kritici sien in Kodai slegs 'n ondermyning van tradisies. 'n waaghalsige eksperimenteerder, en slegs 'n paar versiende musikante assosieer die toekoms van die nuwe Hongaarse skool van komposisie met sy naam.
Tydens die vorming van die Hongaarse Republiek (1919) was Kodály adjunkdirekteur van die Staats Hoër Skool vir Musiekkuns wat na vernoem is. F. Liszt (dit is hoe die Akademie vir Musiek herdoop is); saam met Bartók en E. Dohnanyi het hy 'n lid geword van die Musical Directory, wat daarop gemik was om die musikale lewe van die land te transformeer. Vir hierdie aktiwiteit onder die Horthy-regime is Kodály vervolg en vir 2 jaar uit die skool geskors (hy het weer komposisie in 1921-40 gegee). 20-30s – die bloeityd van Kodály se werk, skep hy werke wat aan hom wêreldroem en erkenning besorg het: “Hongaarse Psalm” vir koor, orkes en solis (1923); die opera Sekey Spinning Mill (1924, 2de druk 1932); heroïes-komiese opera Hari Janos (1926). “Te Deum of the Buda Castle” vir soliste, koor, orrel en orkes (1936); Konsert vir orkes (1939); “Dances from Marošsek” (1930) en “Dances from Talent” (1939) vir orkes, ens. Terselfdertyd het Kodai sy aktiewe navorsingsaktiwiteite op die gebied van folklore voortgesit. Hy het sy metode van massa-musikale opvoeding en -opvoeding ontwikkel, waarvan die basis die begrip van volksmusiek van 'n vroeë ouderdom was, en dit as 'n inheemse musikale taal opgeneem het. Die Kodály-metode is wyd erken en ontwikkel nie net in Hongarye nie, maar ook in baie ander lande. Hy is die skrywer van 200 boeke, artikels, onderrighulpmiddels, insluitend die monografie Hongaarse Volksmusiek (1937, in Russies vertaal). Kodály was ook president van die Internasionale Raad vir Volksmusiek (1963-67).
Kodály het baie jare lank kreatief aktief gebly. Onder sy werke van die na-oorlogse tydperk het die opera Zinka Panna (1948), die Simfonie (1961) en die kantate Kallai Kettesh (1950) bekendheid verwerf. Kodály het ook as dirigent opgetree met uitvoerings van sy eie werke. Hy het baie lande besoek, die USSR twee keer besoek (1947, 1963).
Sy vriend en kollega Bela Bartok het die werk van Kodály beskryf en geskryf: “Hierdie werke is 'n belydenis van die Hongaarse siel. Uiterlik word dit verklaar deur die feit dat Kodály se werk uitsluitlik in Hongaarse volksmusiek gewortel is. Die interne rede is Kodai se grenslose geloof in die kreatiewe krag van sy mense en hul toekoms.
A. Malinkovskaya
