Chromatisme |

Griekse xromatismos – kleursel, van xroma – velkleur, kleur, verf; xromatikon – chromaties, wat genos beteken – genus

Halftoonstelsel (volgens A. Webern is chromatisme "beweging in halftone"). Chromatismes sluit twee soorte intervalstelsels in - die antieke Griekse "chroma" en Europese chromatisme.

1) "Chrome" - een van die drie hoof. "soorte" van die tetrachord (of "soorte melodieë") saam met "diatone" en "enarmony" (sien Griekse musiek). Saam met die enharmonie (en in teenstelling met die diatoon) van chroom, word dit gekenmerk deur die feit dat die som van twee kleiner intervalle minder is as die waarde van die derde. So 'n "cluster" van nou intervalle word genoem. pykn (Grieks pyknon, letters – oorvol, dikwels). In teenstelling met enharmonie, is die kleinste chroma-intervalle halftone, byvoorbeeld: e1 – des1 – c1 – h. Uit die oogpunt van moderne musiek Griekse teorieë. chroma stem in wese ooreen met die skale met SW. tweede (in oktaaffrets – met twee inkrementele sekondes, soos in die aria van die Koningin van Shemakhan uit die tweede bedryf van die opera The Golden Cockerel deur Rimsky-Korsakov) en is nader aan diatonies as aan chromaties. Griekse teoretici het ook onderskei in "geboortes" "kleure" (xroai), die intervalvariante van tetrachords van 'n gegewe genus. Volgens Aristoxenus het chroom drie "kleure" (tipes): toon (in sent: 300 + 100 + 100), een en 'n half (350 + 75 + 75) en sag (366 + 67 + 67).

Melodica chromaties. genus is as kleurvol beskou (blykbaar, vandaar die naam). Terselfdertyd is sy gekarakteriseer as verfynde, "gekoesterde". Met die aanvang van die Christelike era, chromaties. melodieë is as nie eties bevredigend veroordeel nie. vereistes (Clemens van Alexandrië). In Nar. musiek van die Ooste frets met uv. sekondes (hemiolies) het in die 20ste eeu hul waarde behou. (Sê Mohammed Awad Khawas, 1970). In die nuwe Europese het melodiese X. 'n ander oorsprong en dienooreenkomstig 'n ander aard.

2) Die nuwe konsep van X. veronderstel die aanwesigheid van diatonisme as basis, wat X. “kleur” (die konsepte van chroma, kleur in Marchetto van Padua; kyk Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. word geïnterpreteer as 'n laag van hoë-hoogte struktuur, spruit uit die wortel diatoniese (die beginsel van verandering; vergelyk met die idee van G. Schenker se strukturele vlakke). In teenstelling met die Grieks, word die nuwe konsep van X. geassosieer met die idee van 6 klanke (melodiese stappe) in 'n tetrachord (die Grieke het altyd vier van hulle gehad; Aristoxenus se idee van 'n eenvormig getemperde tetrachord van 'n halftoon struktuur het 'n teoretiese abstraksie gebly) en 12 klanke binne elke oktaaf. "Noordiese" diatonisme musiek word weerspieël in die interpretasie van X. as 'n "kompressie" van diatonies. elemente, "inbedding" in die wortel diatonies. 'n ry van die tweede (diatoniese binne-in homself) laag as X. Vandaar die beginsel van chromatiese sistematiek. verskynsels, gerangskik in volgorde van hul toenemende digtheid, van die mees seldsame chromatisme tot die uiters digte (A. Webern se hemitoniek). X. word onderverdeel in melodies. en akkoord (byvoorbeeld, akkoorde kan suiwer diatonies wees, en melodie kan chromaties wees, soos in Chopin se etude a-moll op. 10 No 2), sentripetaal (gerig op die klanke van tonika. ., aan die begin van die 1ste variasie van die 2de deel van die 32ste sonate deur L. Beethoven vir klavier.). Die sistematiek van die hoofverskynsels X.:

Modulasie X. word gevorm as gevolg van die opsomming van twee diatoniese, ontkoppel deur hulle aan verskillende dele van die komposisie toe te ken (L. Beethoven, finale van die 9de klaviersonate, hooftema en oorgang; N. Ya. Myaskovsky, “Geel Bladsye” vir klavier, No 7, ook gemeng met ander spesies van X.); chromaties die klanke is in verskillende sisteme en kan ver uitmekaar wees. Subsisteem X. (in afwykings; sien Subsisteem) verteenwoordig die klanke van chromatiese. verhoudings binne dieselfde sisteem (JS Bach, die tema van die h-mol fuga uit die 1ste deel van die Well-Tempered Clavier), wat X verdik.

Leitoon X. kom van die bekendstelling van openingstonele aan enige klank of akkoord, sonder die oomblik van verandering as 'n skuif na uv. Ek sal aanvaar (harmoniese mineur; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tsjaikofski, 1ste deel van die 6de simfonie, die begin van 'n sekondêre tema; die sogenaamde “Prokofjef se dominante”). Verandering X. word geassosieer met die eienskap. Die oomblik is 'n wysiging van die diatoniese. element (klank, akkoord) deur middel van 'n chromatiese stap. halftoon – uv. Ek sal aanvaar, eksplisiet aangebied (L. Beethoven, 5de simfonie, 4de beweging, mate 56-57) of geïmpliseer (AN Scriabin, Gedig vir klavier op. 32 No 2, mate 1-2).

Gemengde X. bestaan ​​uit opeenvolgende of gelyktydige vermenging van modale elemente, wat elk aan verskillende diatoniese karakters behoort (AP Borodin, 2de simfonie, 1ste beweging, maat 2; F. Liszt, simfonie “Faust”, 1-de beweging, mate 1 -2; SS Prokofief, sonate No 6 vir klavierforte, 1ste beweging, maat 1; DD Shostakovich, 7de simfonie, 1ste beweging, nommers 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", orkesinleiding tot Bedryf II; simmetries frets kan naby natuurlike X kom.). Natuurlike X. (“organiese chromaticity” volgens A. Pusseru) het nie 'n diatoniese nie. onderliggende fondamente (O. Messiaen, “20 views …” vir klavier, No 3; EV Denisov, klaviertrio, 1ste beweging; A. Webern, Bagatelli vir klavier, op. 9).

Teorie X. in Grieks. denkers was 'n verduideliking van chromatiese intervalle. sorteer volgens wiskunde. verhoudings tussen die klanke van die tetrachord (Aristoxenus, Ptolemeus). Uit te druk. die karakter ("etos") van chroma as 'n soort sagte, verfynde, is beskryf deur Aristoxen, Ptolemeus, Philodem, Pachymer. Veralgemening van die oudheid. X. teorie en die beginpunt vir die Middeleeue. teoretici was 'n aanbieding van inligting oor X., wat aan Boethius behoort (begin van die 6de eeu nC). Die verskynsels van 'n nuwe (inleidende toon, transposisionele) X., wat ontstaan ​​het ca. 13de eeu, het aanvanklik so ongewoon gelyk dat hulle aangewys is as "verkeerde" musiek (musica ficta), "fiktiewe", "vals" musiek (musica falsa). Met die opsomming van die nuwe chromatiese klanke (van die plat en skerp kante), het Prosdocimus de Beldemandis met die idee van 'n 17-stap toonskaal vorendag gekom:

Die "kunsmatige" inleidende halftoon van die mineurtoonleer het 'n stabiele nalatenskap van "ficta-musiek" gebly.

Op pad na differensiasie van anharmoniese. toonwaardes in kon. 16de eeu uit die teorie van X. vertakte mikrochromatiek. Vanaf die 17de eeu ontwikkel teorie X. in lyn met die leringe van harmonie (ook algemene bas). Modulasie en subsisteem X. word hoofsaaklik behandel. as transposisionele oordrag van verhoudingsentrum. selle van ladotonaliteit in ondergeskikte en perifere.

Verwysings: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, boek. 1-2; Petr VI, Oor komposisies, strukture en modusse in antieke Griekse musiek, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Moderne Arabiese Volkslied, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (samest.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, The structure of musical speech, dele 1-3, M., 1908; Glinsky M., Chromatiese tekens in die musiek van die toekoms, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Teoretiese verloop van harmonie, dele 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chrommatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Oor een beginsel van chromatiek in die musiek van die 2de eeu, in: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Oor die beginsels van klassifikasie van diatoniese en chromatiese, in: Questions of theory and aesthetics of music, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, in sy boek: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; syne, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (Russiese vertaling – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner se Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Geheime chromatiese kuns in Nederland-motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Veertiende eeuse harmonie, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Gedeeltelike handtekeninge en musica ficta in sommige vroeë 1953ste eeuse bronne, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, no 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov