Gestippelde ritme |
van lat. punctum – kolletjie
Afwisseling van 'n langwerpige sterk en 'n verkorte swak maatslag. Vorms P. r. gevarieerd. Die verlenging van sterk tyd word aangedui deur 'n punt by die hoof te voeg. duur (nota), wat sy lengte met die helfte vergroot, of twee punte, wat die sterk aandeel met driekwart van sy hoof verhoog. duur. In hierdie geval word die aksent wat op die sterk maatslag val skerper. Soms word P. ook gebruik. met 3 kolletjies. Soms word 'n kolletjie vervang deur 'n pouse wat gelyk is aan dit; P. se karakter r. dit is nie verlore nie. Daar is P. p., waarin swak tyd in verskeie korter note verdeel word. R. gebruik in musiekgenres, premier plegtige, dans, en ander mobiele karakter.
Tot ser. 18de eeu in die musieknotasie is slegs 'n enkele leesteken aangeteken, maar die deurboorde figure is vrylik uitgevoer – in ooreenstemming met die aard van die muses. die spel wat daarin uitgedruk word deur die affek (kyk. Affekte-teorie).
L. Beethoven. Sonate vir klavier No 5, 1ste deel.
J. Haydn. 2de “London”-simfonie, inleiding.
F. Chopin. Polonaise vir fp. op. 40 nr 1.
Dikwels, veral in stadige-tempo-stukke, is gepunteerde figure, in teenstelling met hul musieknotasie, verskerp, en 'n pouse wat nie in die note aangedui is nie, kon tussen 'n lang en kort noot ingevoeg word; figuur verander in of en ander. Op die voorwaardelikheid om in die verlede die syfers van P. r. getuig van talle gevalle waar hul eintlik ooreenstemmende kort klanke in ewenaar opgeneem is. stemme wat bo mekaar staan note van verskillende duur. Maar selfs in gevalle waar sulke note nie onder mekaar opgeneem is nie, is volgens die getuienis van die mees prominente musikante van die verlede terselfdertyd daarvoor voorsiening gemaak. uitvoering (met 'n verkorting van 'n meer uitgebreide kort klank). Byvoorbeeld, volgens DG Türk, moes die frase soos volg uitgevoer gewees het:
In vinnige meerstemmigheid in toneelstukke is leestekens, inteendeel, dikwels versag, sodat die figuur eintlik verander het in . In vroeë musiek is daar gevalle waar die laaste klank van 'n drieling in een stem saamval met die laaste klank van 'n gepunteerde figuur in 'n ander.
F. Chopin. Voorspel vir fp. op. 28 nr 9.
In die daaropvolgende tye, veral in die era van romantiek, "pas" op dieselfde tyd by mekaar. klinkende gestippelde figure het sy vorige betekenis verloor; die werklike verskil tussen sulke syfers is dikwels 'n belangrike uitdrukking. effek verskaf deur die komponis. Sien ook Ritme.
Verwysings: Turk DG, klavierskool, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., A problem of rhythm in Baroque music, «MQ», 1952, vol. 38, No. 4; Harisch-Schneider E., Oor die aanpassing van die opsoek van halfkwavers na drieling, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Nuus oor die vraag "Gestippelde ritmes teen drieling ...", в кн.: Bach-jaarboek, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., Die uitvoering van drieling in die 17de en 18de eeu, "JAMS", 1966, v. 19
VA Vakhromeev
