Eksperimentele musiek |
eksperimentele musiek (van lat. experimentum – toets, ervaring) – musiek wat gekomponeer is om nuwe komposisies te toets. tegnieke, nuwe toestande van uitvoering, ongewone klankmateriaal, ens. Die konsep van E. m. is onbepaald; dit kom in aanraking met uitdrukkings soos “kreatiewe soektog”, “innovering”, “waaghalsige ervaring” of (met ’n negatiewe konnotasie) “’n pad wat hopeloos blyk te wees”. Die verwantskap van hierdie konsepte en hul kruising ontneem die term "E. m.” duidelike en permanente grense. Dikwels tree werke wat as E. m. beskou word, met verloop van tyd tot uitvoeringspraktyk en verloor hul oorspronklike. 'n tikkie eksperimentering (“atonaliteit” in Liszt se Bagatelle Without Key, 1885; die beweeglikheid van die klankstof in Ives se stuk vir kamerensemble The Unanswered Question, 1908; die aansienlik ontwikkelde dodekafoniese struktuur in Webern se miniatuur Orkesstuk No. 1, 1913; “voorbereide klavier” in Cage se Bacchanalia, 1938, ens.). Eksperimente-grappies kan ook toegeskryf word aan E. m., byvoorbeeld. musiek geskryf volgens die resepte van die boek deur Bach se student Kirnberger “The Hourly Ready Writer of Polonaises and Menuets” (1757) of die boek toegeskryf aan Mozart “A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Having the Slightest Idea van Musiek en Komposisie” (1793).
In die 50's. 20ste eeu Konkrete musiek, elektroniese musiek, is hoofsaaklik elektroniese musiek genoem (in 1958 het die inisieerder van konkrete musiek, P. Schaeffer, die Eerste Internasionale Dekade van Eksperimentele Musiek in Parys gelei). Hoe E.m. oorweeg ook byvoorbeeld die sintese van lig en musiek (ligte musiek), masjienmusiek.
Musiek eksperimentering. art-ve, wat 'n gevoel van helderheid en nuwigheid van kuns skep. ontvangs, lei nie altyd tot 'n esteties volledige resultaat nie, daarom is musikante dikwels skepties oor E. m.: "'n Eksperiment beteken iets in die wetenskappe, maar dit beteken niks in (musikale) komposisie nie" (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Verwysings: Zaripov R. Kh., Oeral-melodieë (oor die proses om musiek met die Oeral-elektroniese rekenaar saam te stel), Knowledge is Power, 1961, No 2; sy eie, Kubernetika en musiek, M., 1963, 1971; Galeev B., Skrjabin en die ontwikkeling van die idee van sigbare musiek, in: Musiek en Moderniteit, vol. 6, M., 1969; sy eie, Ligte musiek: die vorming en wese van nuwe kuns, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Russiese vertaling – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentele musiek, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, onder die titel: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russiese vertaling – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, 1975 MXNUMX), XNUMX M. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Sien ook verlig. onder die artikels Konkrete musiek, Elektroniese musiek.
Yu. N. Kholopov
