Obligato, obligato |

ital., uit lat. obligatus – verpligtend, onmisbaar

1) Deel van die instrument in musiek. werk, wat nie weggelaat kan word nie en sonder versuim uitgevoer moet word. Die term word saam met die benaming van die instrument gebruik, waarna dit na die party verwys; byvoorbeeld, violino obligato is 'n verpligte deel van die viool, ens. In een produksie gebeur soms. “verpligte” partye. O. dele kan verskil in hul betekenis – van belangrik, maar steeds ingesluit in die begeleiding, en tot solo, wat konserte saam met die hoof gee. solo deel. Op 18 en vroeg. 19de eeuse sonates vir solo-instrument met klavierbegeleiding. (klawesimbel, klavesimbel) is dikwels as sonates vir klavier aangewys. ens met begeleiding van O. se instrument (byvoorbeeld O. se viool). Die solo-konsertdele van O., wat in 'n duet, terset, ens. klink, is meer algemeen. uit die hoof solo-party. In operas, oratoria, kantates van die 17de-18de eeue. dikwels is daar arias, en soms duette vir stem (stemme), konsertinstrument (instrumente) O. en orkes. 'n Aantal sulke stukke is byvoorbeeld vervat in Bach se Mis in h mineur. Die term "O." gekant teen die term ad libitum; in die verlede is dit egter ook dikwels verkeerdelik in hierdie sin gebruik. Daarom, wanneer die uitvoering van antieke muses. werk, is dit altyd nodig om te besluit in watter sin die term "O." word in hulle gebruik.

2) In kombinasie met die woord “begeleiding” (“O se begeleiding”, Italiaans l'accompagnamento obligato, Duits Obligates Akkompagnement), in teenstelling met die algemene bas, word die volledig geskrewe begeleiding tot cl. musiek prod. Dit geld hoofsaaklik vir die klavierdeel in die produksie. vir 'n solo-instrument of stem en klavier, asook vir begeleidende hoof. melodieë tot “begeleidende” stemme in kamer en ork. opstelle. In solo werke vir strykers. klawerbordinstrument of orrel, kamer en ork. In musiek blyk die verdeling van stemme in "hoof" en "begeleidende" op die skaal van die hele produksie, as 'n reël, onmoontlik te wees: selfs al leen die leidende melodie hom tot isolasie, gaan dit voortdurend van stem tot stem , na kamer en ork. musiek – van instrument tot instrument; in ontwikkelingsafdelings word die melodie dikwels tussen dekomp. stemme of instrumente “in dele”. Begeleiding O. ontwikkel in die werk van die stigters van die Weense klassieke. skole van WA ​​Mozart en J. Haydn. Die ontstaan ​​daarvan word geassosieer met die toenemende belangrikheid van begeleiding in musiek. prod., met sy melodiese. en polifonies. versadiging, met die groei van die onafhanklikheid van elkeen van sy stemme, in die algemeen – met sy individualisering. Op die gebied van sang, die begeleiding van die O. as 'n belangrike deel van die geheel, soms nie minderwaardig in waarde as die wok nie. partye geskep deur F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Die tradisies wat deur hulle op hierdie gebied neergelê is, behou hul betekenis in tonale musiek, hoewel die term "begeleiding van O." buite gebruik. In atonale musiek, inkl. dodekafoon, wat voorsiening maak vir die volkome gelykheid van alle stemme, het die konsep van “begeleiding” sy vorige betekenis verloor.

3) In die ou meerstemmige. O. musiek (bv. сon-trapunto obligato, canon obligato, ens.) het gedeeltes bedoel waarin die skrywer, wat sy verpligting nakom (dus die gegewe betekenis van die term), die reëls vir die skep van definisies streng volg. meerstemmige vorm (kontrapunt, kanon, ens.).