Organiese item

Organiese item, pedaal (Duits Orgelpunkt, Frans pedale inferieure, Italiaans pedale d'armonia, Engelse pedaalpunt), – 'n volgehoue ​​klank in die bas, waarteen ander stemme vrylik beweeg, wat soms 'n funksionele kontradiksie met die bas aangaan (tot en met die vertrek in verre toon); harmonies die sameloop van die O. p. en die res van die stemme word herstel op die oomblik van die beëindiging daarvan of kort voor dit. Die ekspressiwiteit van O. p. word geassosieer met harmonies. spanning, bepaal deur die funksionele diskrepansie tussen die volgehoue ​​klank en ander stemme. O. p. verryk die klank van harmonieke. vertikaal, wat lei tot multifunksionaliteit.

Die mees gebruikte OP's is op die klank van die tonikum (I-graad van die modus) en die dominante (V-graad). O. p. is 'n versterking van die ooreenstemmende modale funksie, die uitbreiding daarvan nie na een akkoord nie, maar na 'n uitgebreide harmoniese. konstruksie. Dit het dus 'n verenigende betekenis, wat die heterogene elemente van die ontwikkeling van die boonste stemme bymekaar hou. O. p. op die tonikum bring die musiek 'n gevoel van stabiliteit, soms selfs staties; dit vind sy grootste toepassing in die finaal, sowel as die eerste afdelings van musiek. werke (byvoorbeeld die laaste afdeling in die toneel van Boris se dood uit die opera “Boris Godunov”, die begin van die 1ste refrein in “Matthew Passion” deur JS Bach). Die OP op die dominant kombineer 'n funksioneel onstabiele basondersteuning met onstabiele konsonansies in die boonste stemme, ver van die tonika, wat ondergeskik blyk te wees aan die dominante funksie van die bas. Dit gee die musiek die karakter van intense verwagting. Die mees tipiese gebruik daarvan is voor ’n herhaling (veral in sonate allegro – ek deel byvoorbeeld van die 8ste sonate in c-mol vir klavier van Beethoven), ook voor ’n coda; gevind in inleidings.

O. p. is moontlik nie net in die bas nie, maar ook in ander stemme (gewoonlik genoem volgehoue ​​klank) – in die boonste (Franse pédale supérieure, Italiaanse pédale, Engelse omgekeerde pedaal, byvoorbeeld, III deel van die 3de Tsjaikofski-kwartet) en middel (Frans pédale intérieure of médiaire, Italiaanse pédale, Engelse interne pedaal, byvoorbeeld die toneelstuk “The Gallows” uit die klaviersiklus “Night Gaspard” deur Ravel). Monsters van dubbele O. p. bekend is – terselfdertyd. op tonika en dominante klanke. Soortgelyke O. van die item, in Krom oorheers tonikum. funksie kenmerkend van musiek. folklore van verskillende volke (“dodelsakvyfdes”), word dit ook in prof. musiek, veral wanneer nar nageboots word. musiek speel (byvoorbeeld die vyfde deel van Beethoven se 6de simfonie); dubbel dominante O. p. – op die klanke van die dominante (laer) en tonika (in die oorgang na die finale van Beethoven se 5de simfonie). Soms is daar OP's op ander trappe (byvoorbeeld op die derde stap van die mineur – in die trio uit die II deel van Tsjaikofski se 6de simfonie; die volgehoue ​​klank van die vierde stap – in die klavier “Serenade” deur Rachmaninof). Die effek van O. p. word ook bewaar in gevalle waar die klank wat dit vorm nie uitrek nie, maar herhaal word (byvoorbeeld toneel IV uit die opera Sadko van Rimsky-Korsakov) of wanneer kort melodieuses herhaal word. figure (sien Ostinato).

Soos kuns. O. se verskynsel van die item is gewortel in nar. musiek (begeleiding van sang deur die doedelsak en soortgelyke instrumente te speel. Die oorsprong van die term "O. p." word geassosieer met die beoefening van vroeë polifonie, organum. Guido d'Arezzo (11de eeu) beskryf in "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) tweestemmige “swewende” organum met ’n indirekte beweging van stemme (“Organum suspensum”):

Franco van Keulen (13de eeu), wat (in die verhandeling “Ars cantus mensurabilis”) oor die organum praat, gebruik ook die term “OP” – “organicus punctus”. Met “punt” word hier die gedeelte van die organum bedoel, waar die volgehoue ​​klank van die cantus teengestel word deur die melodiese. tekening van die boonste stem (“punt” word ook so 'n klank self genoem). Later het die OP begin verstaan ​​word as die lang pedaalklank van die orrel, wat wyd in orrelmusiek gebruik word in ooreenstemming met die tegniese. die vermoëns van die instrument (die Franse term point d'orgue in Franse musikologiese literatuur beteken óf 'n improvisasie-kadens van 'n solis, óf, meer dikwels, 'n fermata). In meerstemmigheid In die vorme van die Middeleeue en die Renaissance word die verskynsels van OP dikwels veroorsaak deur die cantus firmus-tegniek (deur G. de Machaux, Josquin Despres, en andere), waarvan die klanke 'n lang duur gegee is.

In die 17-19 eeue. O. p. verwerf (veral in klassieke. musikale vorme) dinamies. eiendomme het kragtige hefbome van ontwikkeling geword. In die 19de eeu O. p. begin gebruik word as 'n koloristiese, genre-kenmerk. beteken (byvoorbeeld Chopin se “Lullaby”, “The Old Castle” uit “Pictures at an Exhibition” deur Mussorgsky, II bedryf uit die opera “Prins Igor”, “Song of the Indian Guest” uit die opera “Sadko”). In die 20ste eeu ander maniere om O. p. (en ostinato) verskyn het. Die waarde van O. p. kan 'n akkoord hê (byvoorbeeld coda II van Sjostakowitsj se 8ste simfonie) of 'n komplekse konsonansie. O. p. kan die karakter van 'n agtergrond (byvoorbeeld 'n inleiding tot The Rite of Spring) en ongewone tekstuurvorme aanneem (byvoorbeeld 'n voorloper van 'n herhaling in die vierde deel van die 2de klavier Prokofiëf se sonate – 15 skerp aksentklanke eis as 'n loodtoonvoorloper van 'n herhaling in die toonsoort van d-mol).

Verwysings: sien by Art. Harmonie.

Yu. N. Kholopov