Organum |

Laat Lat. Organum, uit Grieks. organon – instrument

Die algemene naam van verskeie. die vroegste tipes van Europa. polifonie (laat 9de – middel 13de eeue). Aanvanklik is slegs die meegaande stem O. genoem, later het die term 'n benaming vir die tipe polifonie geword. In 'n breë sin sluit O. alles van die vroeë Middeleeue in. polifonie; in die smal, sy aanvanklike, streng vorme (parallelle beweging in vierdes en vyfdes, ook met die toevoeging van hul oktaaf-uitbreidings), in teenstelling met dié wat binne die raamwerk van O. ontwikkel is en hul eie ontvang het. name van tipes en genres van poligole. briewe.

O. dek verskeie. veelhoekige skole. letters is boonop nie altyd geneties verwant aan mekaar nie. Hooftipes O. (sowel as die hoofstadia van sy historiese ontwikkeling): parallel (9de-10de eeue); gratis (11de – middel 12de eeue); melismaties (12de eeu); gemetriseerd (laat 12de – 1ste helfte van die 13de eeue).

Histories het O. blykbaar die sg. parafonie in laat-Romeinse musiek (volgens inligting afkomstig van die Ordo romanum, 7-8 eeue; sommige van die pouslike Schola Cantorum se sangers word parafoniste genoem; daar word aanvaar dat hulle in parallel vierdes en vyfdes gesing het). Die term “organicum melos”, wat na aan “O.” beteken, word die eerste keer deur John Scotus Eriugena (“De divisione naturae”, 866) teëgekom. Die eerste O. monsters wat by ons afgekom het, is vervat in anonieme teoretiese. verhandelings “Musica enchiriadis” en “Scholia enchiriadis” (negende eeu). O. is hier gebaseer op die koormelodie, wat deur volmaakte konsonansies gedupliseer word. Die stem wat die koormelodie lei, naz. principalis (vox principalis – hoofstem), en ook (later) tenoor (tenoor – hou); duplisering van stem – organalis (vox organalis – orrel, of organum, stem). Die ritme is nie presies gespesifiseer nie, die stemme is monoritmies (beginsel punctus contra punctum of nota contra notam). Benewens parallel wat na 'n kwart of vyfde lei, is daar oktaafverdubbeling van stemme (aequisonae - gelyke klanke):

Monsters van 'n parallelle organum uit die verhandelings Musica enchiriadis (bo) en Scholia enchiriadis (onder).

Later Engels. O. se variëteit – gimel (cantus gemellus; gemellus – dubbel, tweeling) laat beweging in derdes toe ('n bekende voorbeeld van gimel is die loflied aan St. Magnus Nobilis, humilis).

In die era van Guido d'Arezzo het 'n ander tipe O. ontwikkel – vrye O., of diaphonia (aanvanklik was die woord “diaphonia” wetenskaplik en teoreties, en “O.” – ’n alledaagse praktiese benaming van dieselfde verskynsel; in die begin In die 12de eeu het die terme “diaphonia” en “o.” die definisies van verskeie komposisietegnieke geword). Dit is ook monoritmies, maar die stemme daarin is lineêr vry; indirekte beweging, teenbeweging, sowel as die kruising van stemme word wyd gebruik. 'n Uiteensetting van die beginsels en voorbeelde van vrye O. – in Guido d'Arezzo in die Microlog (c. 1025-26), in die Milanese verhandeling Ad Organum faciendum (c. 1150), in John Cotton in sy werk De musica ( ongeveer 1100); ander bronne is die Winchester Troparion (1ste helfte van die 11de eeu), die manuskripte van die kloosters van Saint-Martial (Limoges, omstreeks 1150) en Santiago de Compostela (omstreeks 1140). Vrye O. (sowel as parallel) is gewoonlik tweestemmig.

Monster organum uit die verhandeling "Ad Organum faciendum".

O. parallel en O. vry behoort volgens die algemene skryftipe meer toegeskryf te word aan homofonie (as 'n soort akkoordpakhuis of as sy ekstreme stemme) as aan polifonie in die gewone sin.

'n Nuwe musiek is gebore in O. pakhuis – polifonie gebaseer op die harmonie van vertikale harmonieë. Dit is 'n groot historiese die waarde van O., wat 'n skerp lyn tussen fundamenteel monodic. denke in musiekkultuur van alle dr. wêreld (insluitend die Ander Ooste), terwyl die monodiese vroeë vorme van Christus. sang (1ste millennium nC), aan die een kant, en gebaseer op hierdie nuwe (per tipe – meerstemmige) harmonie, die Nuwe Westerse kultuur, aan die ander kant. Daarom is die draai van die 9de-10de eeue een van die belangrikste in musiek. stories. In daaropvolgende tydperke (tot die 20ste eeu) is musiek aansienlik bygewerk, maar het polifonies gebly. Selfs binne die raamwerk van vrye O. was daar af en toe 'n opposisie teen een klank van die principalis van verskeie in die organalis. Hierdie skryfmetode het die belangrikste in melismaties geword. A. Die uitgebreide klank van die tenoor (punctus organicus, punctus organalis) was verantwoordelik vir verskeie. klink na 'n taamlik lang melodie:

Organum uit die manuskripte van die klooster van Saint-Martial.

Melismatiese O. (diaphonie basilica) het reeds 'n uitgesproke polifoniese. karakter. Melismatiese monsters. O. – in die kodes van Santiago de Compostela, Saint-Martial, en veral die Paryse skool van Notre Dame (in Leonin se “Magnus liber organi”, wat optimus organista genoem is – die beste orrelis, in die sin van “die beste orrelis”. ”). In kon. 12de eeu, bykomend tot die tradisies. tweestemmig (dupla) O., die eerste voorbeelde van driestemmige (drievoudige) en selfs vierstemmige (vierstemmige) verskyn. By verskeie Organalis het stemme name: duplum (duplum – tweede), triplum (triplum – derde) en quadruplum (quadruplum – vierde). Liturgies. die tenoor behou steeds die betekenis van hfst. stem. Danksy melismaties. versiering van elke volgehoue ​​toon van die tenoor, verhoog die algehele skaal van die komposisie tot tien keer die lengte.

Die verspreiding van modale ritmes en die streng metrisering van die kerk (vanaf die einde van die 12de eeu) getuig van die invloed van faktore wat ver van sy oorspronklike liturgiese styl is. fondamente, en verbind O. met sekulêre en Nar. kuns. Dit is die afname van O. se pak. In Leonin se organum, melismaties. dele van die komposisie word afgewissel met gemetriseerdes. Metrisering is blykbaar ook bepaal deur 'n toename in die aantal stemme: die organisasie van meer as twee stemme het hul ritmiek meer presies gemaak. koördinasie. Vershina O. – twee-, drie- en selfs vierstemmige Op. Perotin (School of Notre Dame), aangewys as optimus dis-cantor (die beste diskantis):

Perotien. Geleidelike “Sederunt principes” (c. 1199); organum quadruplum.

Binne die raamwerk van O. het modale ritme en nabootsing verskyn (Saint-Martial, Notre-Dame), en die uitruil van stemme (Notre-Dame).

In die 12de-13de eeue. O. smelt saam met die kuns van die motet, waarvan die vroeë voorbeelde baie na aan die gemetriseerde O is.

Deur sy geskiedenis is O. – sang solo en ensemble, en nie koor nie, wat steeds monofonies gebly het (volgens G. Khusman). Die twee- en meerstemmige O. was 'n versiering van die kerk. gesange, sulke gesange is oorspronklik slegs by vieringe/geleenthede (bv. Kersdienste) gesing. Volgens sommige inligting is vroeë O. uitgevoer met die deelname van instrumente.

Verwysings: Gruber RI, Geskiedenis van musiekkultuur, vol. 1, deel 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, in die boek: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Russiese vertaling – Chevalier L., History of the doctrine of harmony, red. en met byvoegings M V Ivanov-Boretsky, Moskou, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii en kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Oekraïense vertaling: Khominsky Y., History of harmony and counterpoint, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, "Kirchenmusikalisches Jahrbuch", 1958, (Bd 42); sy eie, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Yu. H. Kholopov