Sergey Yakovlevich Lemeshev |

Sergei Lemeshev

By die Bolsjoi-teater het Sergei Yakovlevich dikwels op die verhoog opgetree wanneer Boris Emmanuilovich Khaikin by die konsole gestaan ​​het. Hier is wat die dirigent oor sy maat gesê het: “Ek het baie uitstaande kunstenaars van verskillende generasies ontmoet en opgetree. Maar onder hulle is daar net een vir wie ek besonder lief is – en nie net as medekunstenaar nie, maar bowenal as kunstenaar wat met geluk verlig! Dit is Sergei Yakovlevich Lemeshev. Sy diep kuns, kosbare samesmelting van stem en hoë vaardigheid, die resultaat van groot en harde werk – dit alles dra die stempel van wyse eenvoud en onmiddellikheid, wat jou hart binnedring, die binneste snare raak. Waar daar ook al ’n plakkaat is wat Lemeshev se konsert aankondig, is dit vir seker bekend dat die saal oorvol en geëlektrifiseer sal wees! En so vir vyftig jaar lank. Toe ons saam opgetree het, kon ek, wat by die dirigent se stalletjie gestaan ​​het, myself nie die plesier ontsê om sluipend in die sybokse te kyk, toeganklik vir my oë nie. En ek het gesien hoe, onder die invloed van hoë artistieke inspirasie, die gesigte van die luisteraars geanimeerd was.

Sergei Yakovlevich Lemeshev is op 10 Julie 1902 in die dorpie Staroe Knyazevo, Tver-provinsie, in 'n arm boeregesin gebore.

Die ma alleen moes drie kinders trek, aangesien die pa stad toe is om te werk. Reeds vanaf die ouderdom van agt of nege het Sergei sy ma gehelp soveel hy kon: hy is gehuur om snags brood te dors of perde op te pas. Hy het baie meer daarvan gehou om vis te vang en sampioene te pluk: “Ek het daarvan gehou om alleen die bos in te gaan. Net hier, in die geselskap van stil vriendelike berkbome, het ek dit gewaag om te sing. Liedjies maak my siel al lank opgewonde, maar kinders was nie veronderstel om in die dorp voor grootmense te sing nie. Ek het meestal hartseer liedjies gesing. Ek is in hulle vasgevang deur aangrypende woorde wat vertel van eensaamheid, onbeantwoorde liefde. En hoewel dit alles nie vir my duidelik was nie, het 'n bitter gevoel my aangegryp, waarskynlik onder die invloed van die ekspressiewe skoonheid van die hartseer deuntjie ... "

In die lente van 1914 het Sergei volgens die dorpstradisie na die stad gegaan na skoenmaker, maar kort voor lank het die Eerste Wêreldoorlog begin en hy het teruggekeer na die dorp.

Na die Oktober-rewolusie is 'n handwerkskool vir landelike jeug in die dorp georganiseer, gelei deur siviele ingenieur Nikolai Aleksandrovich Kvashnin. Hy was 'n ware entoesias-opvoeder, 'n passievolle teaterganger en musiekliefhebber. Saam met hom het Sergei begin sing, musieknotasie bestudeer. Toe leer hy die eerste opera-aria – Lensky se aria uit Tsjaikofski se opera Eugene Onegin.

Daar was 'n noodlottige gebeurtenis in Lemeshev se lewe. Die bekende musikoloog EA Troshev:

“Op 'n koue Desember-oggend (1919. – Ongeveer Aut.), het 'n dorpseun by die werkersklub verskyn wat na die Derde Internasionale vernoem is. Geklee in 'n kort wattebaadjie, viltstewels en papierbroek, het hy nogal jonk gelyk: hy was inderdaad net sewentien jaar oud... Die jong man het skaam geglimlag en gevra om na geluister te word:

"Jy het vandag 'n konsert," het hy gesê, "ek wil graag daarby optree.

- Wat kan jy doen? vra die hoof van die klub.

“Sing,” kom die antwoord. – Hier is my repertorium: Russiese liedjies, arias van Lensky, Nadir, Levko.

Dieselfde aand het die pasgemaakte kunstenaar by 'n klubkonsert opgetree. Die seun wat 48 verste deur die ryp gestap het om Lensky se aria in die klub te sing, het die luisteraars lewendig geïnteresseerd... Levko, Nadir, Russiese liedjies het Lensky gevolg... Die sanger se hele repertoire was reeds uitgeput, maar die gehoor het hom steeds nie die verhoog laat verlaat nie . Die triomf was onverwags en volmaak! Applous, gelukwense, handdrukke - alles het vir die jong man saamgesmelt in een plegtige gedagte: "Ek sal 'n sanger wees!"

Hy het egter op oorreding van 'n vriend die kavallerieskool binnegegaan om te studeer. Maar die onbedwingbare drang na kuns, na sang, het gebly. In 1921 het Lemeshev die toelatingseksamens tot die Moskou Konservatorium geslaag. Vyfhonderd aansoeke is ingedien vir vyf-en-twintig vakatures van die sangfakulteit! Maar die jong dorpsseun verower die streng keurkomitee met die ywer en natuurlike skoonheid van sy stem. Sergei is in sy klas opgeneem deur professor Nazariy Grigoryevich Raisky, 'n bekende vokale onderwyser, vriend van SI Taneeva.

Die kuns om te sing was moeilik vir Lemeshev: “Ek het gedink om te leer sing was eenvoudig en aangenaam, maar dit was so moeilik dat dit amper onmoontlik was om dit te bemeester. Ek kon nie uitvind hoe om reg te sing nie! Óf ek het my asem verloor en die spiere van my keel gespanne, toe begin my tong inmeng. En tog was ek verlief op my toekomstige beroep van ’n sanger, wat vir my die beste ter wêreld gelyk het.

In 1925 het Lemeshev aan die konservatorium gegradueer – by die eksamen het hy die deel van Vaudemont (uit Tsjaikofski se opera Iolanta) en Lensky gesing.

“Ná klasse by die konservatorium,” skryf Lemeshev, “is ek in die Stanislavsky-ateljee opgeneem. Onder die direkte leiding van die groot meester van die Russiese verhoog het ek my eerste rol begin bestudeer - Lensky. Nodeloos om te sê, in daardie werklik kreatiewe atmosfeer wat Konstantin Sergeevich omring het, of liewer, wat hy self geskep het, kon niemand aan nabootsing, aan meganiese kopiëring van iemand anders se beeld gedink het nie. Vol jeugdige ywer, afskeidswoorde van Stanislavsky, aangemoedig deur sy vriendelike aandag en sorg, het ons Tsjaikofski se klavier en Poesjkin se roman begin bestudeer. Natuurlik het ek al Pushkin se karakterisering van Lensky, sowel as die hele roman, uit my kop geken en, geestelik herhaal, voortdurend in my verbeelding, in my gevoelens, die gevoel van die beeld van die jong digter opgeroep.

Nadat hy aan die konservatorium gegradueer het, het die jong sanger in Sverdlovsk, Harbin, Tbilisi opgetree. Alexander Stepanovich Pirogov, wat een keer in die hoofstad van Georgië aangekom het, nadat hy Lemeshev gehoor het, het hom vasberade aangeraai om weer sy hand by die Bolsjoi-teater te probeer, wat hy gedoen het.

"In die lente van 1931 het Lemeshev sy debuut by die Bolsjoi-teater gemaak," skryf ML Lvov. – Vir die debuut het hy die operas “The Snow Maiden” en “Lakme” gekies. In teenstelling met die deel van Gerald, is die deel van Berendey as 't ware geskep vir 'n jong sanger, met 'n duidelik uitgedrukte liriese klank en natuurlik met 'n vrye boonste register. Die partytjie vereis 'n deursigtige klank, 'n helder stem. Die sappige cantilena van die tjello wat die aria vergesel, ondersteun die sanger se gladde en bestendige asemhaling, asof hy na die seer tjello gryp. Lemeshev het Berendey suksesvol gesing. Die debuut in die "Snegurochka" het reeds die kwessie van sy inskrywing in die groep beslis. Die prestasie by Lakma het nie die positiewe indruk en die besluit wat deur die bestuur geneem is, verander nie.”

Baie gou het die naam van die nuwe solis van die Bolsjoi-teater wyd bekend geword. Lemeshev se bewonderaars het 'n hele leër uitgemaak, onbaatsugtig toegewy aan hul afgod. Die gewildheid van die kunstenaar het selfs meer toegeneem nadat hy die rol van die bestuurder Petya Govorkov in die film Musical History gespeel het. 'N Wonderlike film, en natuurlik die deelname van die bekende sanger het baie bygedra tot die sukses daarvan.

Lemeshev was begaafd met 'n stem van uitsonderlike skoonheid en 'n unieke timbre. Maar net op hierdie grondslag sou hy kwalik sulke noemenswaardige hoogtes bereik het. Hy is in die eerste plek 'n kunstenaar. Interne geestelike rykdom en hom toegelaat om die voorpunt van vokale kuns te bereik. In hierdie sin is sy stelling tipies: “’n Mens sal op die verhoog gaan, en jy dink: o, wat ’n wonderlike stem! Maar hier het hy twee of drie romanses gesing, en dit raak vervelig! Hoekom? Ja, omdat daar geen innerlike lig in hom is nie, is die persoon self oninteressant, onbegaafd, maar net God het hom 'n stem gegee. En dit gebeur andersom: die kunstenaar se stem blyk middelmatig te wees, maar toe sê hy iets op 'n besonderse manier, op sy eie manier, en die bekende romanse het skielik geskitter, geskitter met nuwe intonasies. Jy luister met plesier na so 'n sanger, want hy het iets om te sê. Dit is die belangrikste ding.”

En in die kuns van Lemeshev is briljante vokale vermoëns en diep inhoud van die kreatiewe aard gelukkig gekombineer. Hy het iets gehad om vir mense te sê.

Vir vyf-en-twintig jaar op die verhoog van die Bolsjoi-teater het Lemeshev baie dele in die werke van Russiese en Wes-Europese klassieke musiek gesing. Hoe musiekliefhebbers daarna gestreef het om by die uitvoering uit te kom toe hy die hertog in Rigoletto, Alfred in La Traviata, Rudolf in La Boheme, Romeo in Romeo en Juliet, Faust, Werther, en ook Berendey in The Snow Maiden, Levko in "May Night" gesing het. ”, Vladimir Igorevich in “Prins Igor” en Almaviva in “The Barber of Seville” … Die sanger het die gehoor altyd bekoor met 'n pragtige, sielvolle timbre met sy stem, emosionele penetrasie, sjarme.

Maar Lemeshev het ook die mees geliefde en suksesvolste rol – dit is Lensky. Hy het die rol van "Eugene Onegin" meer as 500 keer uitgevoer. Dit het verbasend ooreengestem met die hele poëtiese beeld van ons roemryke tenoor. Hier het sy vokale en verhoogbekoring, hartlike opregtheid, ongesofistikeerde helderheid die gehoor heeltemal geboei.

Ons bekende sangeres Lyudmila Zykina sê: "Eerstens het Sergey Yakovlevich die bewussyn van die mense van my generasie betree met die unieke beeld van Lensky uit Tchaikovsky se opera "Eugene Onegin" in sy opregtheid en suiwerheid. Sy Lensky is 'n oop en opregte aard, wat die kenmerkende kenmerke van die Russiese nasionale karakter insluit. Hierdie rol het die inhoud van sy hele kreatiewe lewe geword, en klink soos 'n majestueuse apoteose by die onlangse herdenking van die sanger by die Bolsjoi-teater, wat vir baie jare sy triomf toegejuig het.

Met 'n wonderlike operasanger het die gehoor gereeld in konsertsale ontmoet. Sy programme was gevarieerd, maar hy het hom meestal na die Russiese klassiekers gewend en onontginde skoonheid daarin gevind en ontdek. Die kunstenaar het gekla oor die sekere beperkinge van die teaterrepertorium en beklemtoon dat hy op die konsertverhoog sy eie meester is en dus die repertorium slegs na eie goeddunke kon kies. “Ek het nooit iets geneem wat buite my vermoë was nie. Terloops, konserte het my gehelp met operawerk. Honderd romanses deur Tsjaikofski, wat ek in 'n siklus van vyf konserte gesing het, het 'n springplank vir my Romeo geword - 'n baie moeilike deel. Laastens het Lemeshev baie gereeld Russiese volksliedjies gesing. En hoe hy gesing het – opreg, treffend, met ’n eg nasionale toonleer. Hartlikheid is wat die kunstenaar in die eerste plek onderskei het toe hy volksmelodieë uitgevoer het.

Na die einde van sy loopbaan as sanger het Sergei Yakovlevich in 1959-1962 die Opera Studio by die Moskou Konservatorium gelei.

Lemeshev is op 26 Junie 1977 oorlede.