Reeks musiek |

Reeks musiek — musiek gekomponeer met behulp van reekstegniek. Die beginsel van S. m bepaal nie vooraf k.-l. spesifieke harmoniese. stelsels. Sy word gekies as die komponis vir hierdie Op. saam met die reeks. Die komponis wend hom tot reekstegniek wanneer die majeur-mineur-stelsel ongeskik blyk te wees vir die verwesenliking van sy idee. Daar is egter ook 'n S. m., beslis gekleur vanuit die oogpunt van majeur en mineur, al is dit in hul bygewerkte en vrye struktuur (A. Berg se Vioolkonsert, g-mol – B-dur; 1ste deel van die 3de simfonie K. Karaeva, f-mol). S.m. is nie onverskillig oor die tipe musiek nie. beeldspraak; dus is dit nie van toepassing op Op. alledaagse liedjies en danse, vrolike populêre musiek. Nietemin het die figuurlike omvang van S. m. is redelik wyd. Onder die werke wat met die reekstegniek geskryf is, is Webern se verhewe en verfynde liefdesgedig “Die lig van die oë” (op. 26), die Bybelse legende “Moses en Aaron” deur Schoenberg, die drama “Lulu” van Berg, wat neo- barok polifonie “Canticum sacrum » Stravinsky en op., wat tot die veld van op. miniatuur ("6 skilderye" deur Babajanyan). Die styl en individualiteit van 'n begaafde komponis is in een of ander mate in die S. m., en deels in die nat. spesifisiteit. Die individualiteit van Schoenberg en Webern word byvoorbeeld gemanifesteer in hul S. m. met volle sekerheid. Ten spyte van die gebrek aan folklore, S. m., Byvoorbeeld, Webern – suiwer Oostenryks, Weense; dit kan nie as Frans of Russies voorgestel word nie. Op dieselfde wyse het S. m. L. Nono (byvoorbeeld in “The Interrupted Song”) dra die seël van Italiaans. cantilenas.

Verwysings: Denisov E., Dodecafonie en probleme van moderne komponeertegniek, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969. Sien ook Dodecaphony, Seriality.

Yu. N. Kholopov