Serialiteit, serialisme |

Franse musique serielle, Duits. serielle Musik – reeks, of reeks, musiek

Een van die variëteite van seriële tegnologie, waarmee 'n reeks ontbinding. parameters, bv. reeks toonhoogtes en ritme of toonhoogtes, ritme, dinamika, artikulasie, agogiek en tempo. S. moet onderskei word van polireekse (waar twee of meer reekse van een, gewoonlik hoogliggende parameters gebruik word) en van reekslikheid (wat die gebruik van reekstegniek in die breë sin beteken, sowel as die tegniek van slegs 'n hoë -hoogtereeks). 'n Voorbeeld van een van die eenvoudigste tipes van S. se tegniek: die opeenvolging van toonhoogtes word gereguleer deur 'n reeks wat deur die komponis (toonhoogte) gekies word, en die duur van klanke word gereguleer deur 'n reeks duurs wat vrylik gekies of afgelei word van 'n toonhoogtereeks (dws 'n reeks van 'n ander parameter). Dus kan 'n reeks van 12 toonhoogtes omskep word in 'n reeks van 12 tydsduur - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, deur te verbeel dat elke syfer die aantal sestiendes aandui (agstes, sekondes dertig) in die gegewe tydsduur:

Wanneer 'n toonhoogtereeks op 'n ritmiese een geplaas word, ontstaan ​​nie 'n reeks nie, maar 'n reeksstof:

AG Schnittke. Concerto No 2 vir viool en orkes.

S. het ontstaan ​​as 'n uitbreiding van die beginsels van reekstegniek (hoogtoonreekse) na ander parameters wat vry gebly het: duur, register, artikulasie, timbre, ens. Terselfdertyd ontstaan ​​die vraag na die verband tussen parameters in 'n nuwe manier: in die organisasie van musiek. materiaal, die rol van numeriese progressies, numeriese proporsies neem toe (byvoorbeeld, in die 3de deel van EV Denisov se kantate "The Sun of the Incas", word die sogenaamde organiserende getalle gebruik – 6 klanke van die reeks, 6 dinamiese skakerings , 6 timbres). Daar is 'n neiging tot die konsekwente en totale gebruik van die hele reeks middele van elk van die parameters of na "interchromaties", dit wil sê na die samesmelting van verskillende parameters - harmonie en timbre, toonhoogte en duur (laasgenoemde word as 'n korrespondensie beskou. van numeriese strukture, proporsies; sien die voorbeeld hierbo) . K. Stockhausen het die idee gestel om by 2 aspekte van muses aan te sluit. tyd – mikrotyd, verteenwoordig deur die toonhoogte van die klank, en makrotyd, verteenwoordig deur die duur daarvan, en dienooreenkomstig beide in een lyn gestrek, wat die area van duur in "lang oktawe" verdeel (Dauernoktaven; toonhoogte oktawe, waar die toonhoogtes is verwant as 2: 1, gaan voort in lang oktawe , waar die tydsduur op dieselfde manier verwant is). Die oorgang na selfs groter tydeenhede dui op verhoudings wat in muses ontwikkel. vorm (waar die manifestasie van die 2:1 verhouding die verhouding van vierkantigheid is). Die uitbreiding van die beginsel van serialiteit na al die parameters van musiek word totale simfonie genoem ('n voorbeeld van multidimensionele simfonie is Stockhausen se Groups for Three Orchestras, 1957). Die werking van selfs dieselfde reeks in verskillende parameters word egter nie as identies ervaar nie, daarom blyk die verhouding van die parameters met mekaar bh 'n fiksie te wees, en die toenemend strenger organisasie van parameters, veral met totale S., in feit beteken 'n groeiende gevaar van onsamehangendheid en chaos, die outomatisme van die komposisieproses, en die verlies van die komponis se ouditiewe beheer oor sy werk. P. Boulez het gewaarsku teen "om die werk met organisasie te vervang." Total S. beteken die einde van die baie oorspronklike idee van die reeks en serialisering, lei tot 'n oënskynlik onverwagte oorgang na die veld van vrye, intuïtiewe musiek, open die weg na aleatorika en elektronika (tegniese musiek; sien Elektroniese musiek).

Een van die eerste ervarings S. kan as snare beskou word. trio deur E. Golyshev (gepubliseer in 1925), waar, benewens 12-toon komplekse, ritmies gebruik is. ry. A. Webern het tot die idee gekom van S., wat egter nie 'n reeksskrywer in die presiese sin van die woord was nie; in 'n aantal reekswerke. hy gebruik komplement. organiserende middele – register (byvoorbeeld in die 1ste deel van die simfonie op. 21), dinamies-artikulatories (“Variasies” vir klavier op. 27, 2de deel), ritmies (kwasi-reeks van ritme 2, 2, 1 , 2 in “Variasies” vir orkes, op.30). Bewustelik en konsekwent het S. O. Messiaen in “4 ritmiese studies” vir klavier toegepas. (bv. in Fire Island II, No 4, 1950). Verder het Boulez hom tot S. (“Polyphony X” vir 18 instrumente, 1951, “Structures”, 1a, vir 2 fp., 1952), Stockhausen (“Cross Play” vir ’n ensemble van instrumente, 1952; “Counterpoints” vir 'n ensemble van instrumente, 1953; Groepe vir drie orkeste, 1957), L. Nono (Meetings vir 24 instrumente, 1955, kantate Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), en ander. in produksie-uile. komponiste, byvoorbeeld. deur Denisov (No 4 uit die vokale siklus “Italian Songs”, 1964, No 3 uit “5 Stories about Mr. Keuner” vir stem en ensemble van instrumente, 1966), AA Pyart (2 dele uit 1 en 2 de simfonie, 1963 , 1966), AG Schnittke (“Musiek vir kamerorkes”, 1964; “Musiek vir klavier en kamerorkes”, 1964; “Pianissimo” vir orkes, 1968).

Verwysings: Denisov EV, Dodecafonie en probleme van moderne komposisietegniek, in: Musiek en Moderniteit, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism and aleatorics – “the identity of opposites”, “SM”, 1971; nr 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, “Melos”, 1953, Jahrg. 20, H. 12, dieselfde, in sy boek: Texte…, Bd l, Köln, (1963); sy eie, Musik im Raum, in die boek: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; van sy eie, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Oekraïens vertaling – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi deur Mozart, in versameling: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 -71 ); sy eie, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, in sy boek: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was ist “Reihenmusik”? “NZfM”, 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; sy eie, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; his, Extents and limits of serial techniques "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 van dieselfde , Wandlungen der musikalische Vorm, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, “Darmstädter Beiträge”, 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, onder die titel: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Russiese vertaling — Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1962th Century, 1965), M. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern en "Totale organisasie": 'n analise van die tweede beweging van Klaviervariasies, op. 103, "Perspectives of new music", NY – Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, “Musica”, 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (11).

Yu. H. Kholopov