Sydrieklanke, fret-swaartekrag, stabiel-onstabiele treë (Les 6)

So, in die laaste les, het ons gestop by die akkoorde van die hoofstappe van die modus. In hierdie les sal ons probeer verstaan ​​wat is systap akkoordeste, or sy drieklankehoe hulle gebou is en hoekom hulle hoegenaamd nodig is.

Drieklanke wat op die II, III, VI en VII trappe gebou is, word genoem neweprodukte, want "hulle is van sekondêre belang" (dit is 'n aanhaling uit die amptelike handboek). Dit wil sê, op alle trappe, behalwe vir I, IV en V (hoofstappe), kan ons die drieklanke bou wat genoem word «neweprodukte.”

As jy ywerig is, probeer om hierdie konstruksie te doen in die modusse wat jy ken: C majeur, G majeur en F majeur. Laat ek jou daaraan herinner dat in hierdie geval die klanke van SLEGS hierdie fret by die drieklank ingesluit kan word. Dit wil sê, in C majeur sal akkoorde op alle wit toonsoorte gebou word, in G majeur, in plaas van F, sal daar F skerp wees, en in F majeur, in plaas van B, sal daar B flat wees.

Nadat ons hierdie werk gedoen het (dit wil sê, tien minute spandeer), kan ons die volgende gevolgtrekkings maak:

1. Die drieklanke van die sytrappe, naamlik die drieklanke op die III- en VI-grade, het as 'n reël die teenoorgestelde kleur (jy moes klein drieklanke in majeur-modusse verkry het).
2. Op die inleidende stappe (II en VII) word twee drieklanke gebou - een ook met die teenoorgestelde fret, en die tweede - verminder. In die hoofvak op die tweede graad het ons 'n mineur drieklank, en op die sewende graad het ons 'n verminderde een. In die mineur is die prentjie ietwat anders, maar ek sal in 'n ander les hieroor praat.

Dit wil sê, verskillende drieklanke van 'n modus het verskillende kleure, en hierdie kleur hang af van die stappe waaruit hierdie drieklank bestaan. Jou oombliklike bui is omtrent dieselfde. Dit is die som van dosyne van die kleinste sensasies, indrukke en begeertes wat jy op die oomblik ervaar. En as jy ten minste een komponent van jou bui verander – en die hele bui word ietwat anders, nie waar nie?

Byvoorbeeld, jy bevind jouself in 'n blomme wei, jy jubel oor die diversiteit van blomme, hoor die gezoem van insekte, jubel oor die son. Maar net so slaan die son jou oë te hard, en jy wil drink. Stem saam, dit is genoeg vir jou om 'n Panama-hoed op te sit - en jou bui verander dadelik van 'n stap. Of drink koel water – dadelik en alle ander indrukke word effens anders geverf …

Die kleursel word ook bygevoeg – uniek, onnavolgbaar! – enige konsonansie. Van die kleur van elkeen van sy klanke afsonderlik. Daarom hang die stabiliteit van enige drieklank direk af van hoeveel stabiele en hoeveel onstabiele klanke in sy samestelling sal wees.

Ons het reeds in die vorige lesse met hierdie konsep kennis gemaak toe ons oor stabiele stappe van modus en dreunsang gepraat het.

Nou sal ek probeer om jou kennis op hierdie gebied bietjie aan te vul.

In enige modus het verskillende klanke in verskillende mate die eienskap van "swaartekrag" en "stabiliteit". Byvoorbeeld, ek stap, tonikum – die mees stabiele klank van die modus. Dit beteken dat, ontmoeting in 'n stuk musiek, hierdie klank aanleiding gee tot 'n gevoel van betroubare ondersteuning, tevredenheid by die luisteraar.

Stadium II – die klank is onstabiel en, wanneer dit in musiek van 'n sekere tonaliteit klink, gee dit aanleiding tot ontevredenheid by die luisteraar en 'n begeerte vir 'n soort voortsetting, voltooiing. Hierdie begeerte vind sy bevrediging as die klank van die tweede stap vervang word deur die klank van die tonikum, gaan daarin oor. Dit roep "resolusie“. En so aan – al die klanke van die modus het die eienskap van stabiliteit en swaartekrag in verskillende grade.

Ongeveer, jy kan hulle rangskik volgens die mate van stabiliteit soos volg:

• Fase I – die mees stabiele klank, swaartekrag is afwesig;
• Stadium II is baie onstabiel en graviteer afwaarts, na die tonikum;
• Stadium III – stabiliteit is effens swakker, swaartekrag is amper afwesig;
• Stadium IV – onstabiel, graviteer afwaarts, met matige krag;
• Stadium V – stabiel, swaartekrag is weglaatbaar;
• VI-stadium – onstabiel en graviteer liggies tot by die V-stadium;
• VII – die mees onstabiele klank, onweerstaanbaar sterk graviteer opwaarts, na die tonikum.

Hierdie klassifikasie is redelik subjektief, en kan effens anders blyk te wees in die sensasies van verskillende mense, en natuurlik in toestande van verskillende modusse. Maar sy algemene kontoere is steeds presies dieselfde. In elk geval, die absoluut besliste stabiliteit van die I, III en V stappe veroorsaak nie dispute onder enigiemand nie.

daarom tonikum drieklank, wat geheel en al uit stabiele klanke alleen bestaan ​​- stabiel en geheel en al. Boonop is hierdie drieklank die mees stabiele in harmonie. Nou kan jy die sewe drieklanke van die modus op dieselfde manier rangskik volgens die mate van stabiliteit. Byvoorbeeld, hoekom is die XNUMXste graad drietal meer stabiel as die XNUMXste graad, kan jy nou raai, reg?

Die proses om musiek te komponeer – sowel die melodie as die harmonie daarvan – kom basies neer op twee beginsels: jy skep spanning (onstabiliteit), en jy los dit op. En dit is hoekom die luisteraar belangstel om na jou musiek te luister, en hy soek 'n geleentheid om dit weer en weer te hoor ...

Kom ons probeer al die nuanses van spanning en stabiliteit voel met voorbeelde:

Ek hoop alles het vir jou uitgewerk, en jy het al die nuanses van hierdie werke ten volle gevoel.