Tipes en struktuur van sewende akkoorde (Les 9)

In hierdie les sal ons probeer verstaan vierklankakkoorde. Ek hoop jy het die spel van drieklanke al 'n bietjie bemeester? Indien wel, dan is dit tyd om aan te beweeg, die negatiewe antwoord stuur jou reguit na Les #5 (om die materiaal oor akkoorde te versterk).

So kom ons gaan voort.

Vier-noot akkoorde is akkoorde wat uit vier note bestaan.

Trouens, vier noot akkoorde is nie moeiliker om te speel as drie noot akkoorde nie. Jy sal dit binnekort self sien.

Sewende akkoorde word die beste gespeel met die pinkie, middelvinger, wysvinger en duim (5-3-2-1).

As jy dit aanvanklik moeilik vind om vier note akkuraat te speel sonder om per ongeluk aangrensende sleutels te slaan, moenie bekommerd wees nie. Jy weet presies waarna jy streef, en daarom sal jy binnekort net die regte sleutels slaan. In die meeste gevalle is die oorsaak van sulke "mis" nie 'n gebrek aan vlotheid nie, maar vrees. Ja, ja, dit is vrees wat jou vingers bind, wat jou verhoed om akkoorde reg te speel, dit is vrees wat hulle styf en lomp maak.

Een raad – ontspan en geniet die korrekte en suiwer spel van pragtige stukke. Laat dit iemand tien minute neem, en iemand tien uur, maar die resultaat sal al jou verwagtinge oortref en jy kan maklik enige akkoorde speel.

Die mees algemene akkoorde, en die belangrikste, is septaccord. Hulle word so genoem omdat sy uiterste klanke 'n sewende vorm. Die sewende akkoord bestaan ​​uit vier klanke wat in derdes gerangskik is.

Daar is sewe tipes sewende akkoorde, maar ons sal net met 'n paar daarvan kennis maak:

• Groot majeur sewende akkoord
• Klein majeur septiemakkoord
• Verminderde sewende akkoord
• Aangevulde sewende akkoord
• Klein mineur septiemakkoord

Groot majeur sewende akkoord

Baie moderne pianiste speel die groot majeur sewende akkoord selfs waar die bladmusiek slegs 'n majeur drieklank aandui. Die groot sewende akkoord klink modernisties, so dit is nie baie geskik vir liedjies soos “The Little Christmas Tree is Cold in Winter” nie :-). In sommige moderne liedjies klink dit egter uitstekend.

Om hierdie akkoord te bou, moet jy 'n majeur terts by die majeur drieklank voeg (b. 3). Gevolglik is hierdie sewende akkoord 'n kombinasie van terts – b.3 + m.3 + b. 3 Die klank van 'n akkoord is redelik skerp as gevolg van die feit dat sy uiterste klanke 'n interval van 'n majeur septiem (uiters dissonante interval) vorm.

Hierdie akkoord word aangedui deur 'n groot Latynse letter met die toevoeging van maj7 daarby. Byvoorbeeld: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 ens. Let daarop dat die sewende van 'n majeur septiemakkoord 'n noot 'n halftoon onder die grondnoot van die akkoord is. Byvoorbeeld, die sewende van die Dmaj7-akkoord is C-skerp, Gmaj7 is F-skerp.

Probeer 'n pragtige akkoordprogressie speel wat 'n groot majeur septiemakkoord insluit. Jy kan probeer om so 'n volgorde te speel, al word dit nie in die note aangedui nie, op enige plek waar enige majeur-akkoord vir 'n lang tyd volgehou word. Neem eers 'n majeur drieklank op die klawerbord, en voeg dan 'n septiem van bo af daarby om 'n groot majeur septiemakkoord te kry. En gaan terug na die oorspronklike akkoord. Die groot majeur sewende akkoord is nie so algemeen in populêre liedjies nie. Dit word pragtig gebruik deur I. Dunaevsky in die bekende “March” uit die fliek “Merry Fellows” (sien die eerste maat van die liedjie). Moenie probeer om die hele liedjie nog net te speel nie, oefen afwisselende F- en Fmaj7-akkoorde.

Klein majeur septiemakkoord (dominante septiemakkoord)

Hierdie akkoord word gebou deur 'n mineur terts by 'n majeur drieklank te voeg (m. 3). Dit word ook genoem dominante sewende akkoord. Nou sal ek 'n bietjie teorie byvoeg oor die dominante septiemakkoord. Moenie bang wees nie, hierdie verduideliking sal jou nuttige inligting gee wat jy later kan waardeer. Jy hoef nie tegniese terme te memoriseer nie, die belangrikste ding is om die essensie te vang, wat jou sal help om die begeleiding van jou gunsteling liedjies op gehoor op te tel.

Dus, elke noot van die toonleer het sy eie naam, wat sy verhouding tot die tonika beskryf, of tot die hoofnoot van die tonaliteit. Die tweede noot word gewoonlik die tweede noot genoem, die derde noot is die mediaan, die vierde noot is die subdominant, die vyfde is die dominant, ens., soos in die illustrasie hieronder getoon. Romeinse syfers word dikwels gebruik om akkoorde aan te dui wat op sekere skaalstappe gebou is. Dit wil sê, akkoorde in C majeur kan aangedui word met letters - C, G, C, F - of aangedui word deur die nommers I, V, I, IV, of genoem "tonika, dominant, tonika, subdominant." Romeinse syfers is geriefliker omdat hulle die taamlik lomp verbale name van die trappe vermy.

Ons weet reeds uit vorige lesse dat die hoofstappe van die modus I-, IV- en V-stappe onderskeidelik is, en die akkoorde op hierdie stappe sal die belangrikstes wees - tonika, subdominant en dominant. In plaas van 'n dominante drieklank word gewoonlik 'n sewende akkoord geneem, dit klink mooier en ryker in terme van harmoniese klank. Kom ons kyk van naderby na hierdie akkoord.

Dominantsept akkoord

In die toonleer van C majeur (C) sal die noot G die dominante noot wees. Daarom is die dominante sewende akkoord van die sleutel C die dominante sewende akkoord wat uit G, of G7 gebou is. Aangesien dominante sewende akkoorde, soos enige ander akkoorde, gebou word uit die note van die toonsoort waartoe dit behoort, moet die note van die dominante sewende akkoord van G (G7) van die C majeur toonleer geneem word. (Nou beskou ons die noot G as die vyfde graad van die toonsoort van C majeur, en nie as die tonikum van die toonsoort van G majeur of die tweede graad van die toonsoort van F majeur nie). Om 'n akkoord 'n sewende akkoord te noem, moet die interval tussen sy uiterste klanke gelyk wees aan die sewende. Hier is die note van die C majeur toonleer, waaruit ons die dominante sewende akkoord sal bou: Die sewende interval vanaf die dominante G gee ons F as die boonste noot van die akkoord.

Die maklikste manier om die regte note van 'n dominante septiemakkoord te vind, is om te dink dat die boonste noot 'n toon onder die grondnoot is. Byvoorbeeld, die sewende van 'n D7-akkoord sal C (C) wees; akkoord C7 – B-plat (B). Nog 'n manier om die note van die dominante septiemakkoord te vind, is om dit te vergelyk met die groot majeur septiemakkoord wat jy reeds ken: jy hoef net die boonste noot van die groot majeur septiemakkoord met 'n halwe stap te verlaag:

Om hierdie twee sewende akkoorde beter te verstaan, speel die volgende volgorde: neem 'n drieklank en verdubbel sy wortel 'n oktaaf ​​bo met jou duim, so: Beweeg nou jou duim 'n halftoon af om 'n groot majeur septiemakkoord van na (Cmaj7) te maak, soos volg: Beweeg dan jou duim nog 'n halftoon af om 'n dominante sewende akkoord te maak, soos volg: Volg dieselfde volgorde, begin met 'n wortel-verdubbelde drieklank, van die sewe akkoorde hieronder:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Nadat jy die bogenoemde reekse verskeie kere gespeel het, het jy dalk opgemerk dat sommige daarvan maklik is om te onthou, terwyl ander moeilik is. Daar is egter niks mee verkeerd dat jy soms vir 'n halwe minuut moet stilstaan ​​en dink nie. Wanneer jy jou gekose liedjies begin speel, sal jy vind dat die "komplekse" akkoorde maklik en stewig onthou sal word, soos die eenvoudigste drieklanke. Mooi klinkende melodieë van jou gunsteling liedjies sal jou geheue aansienlik verbeter.

Miskien is dit tyd om te stop sodat jy nie per ongeluk 'n vinaigrette in jou kop het nie. En hier is 'n paar musikale voorbeelde waar die groot en klein majeur septiemakkoorde gebruik word:

In hierdie voorbeelde, let asseblief daarop dat die vokale deel op 'n aparte notebalk geskryf is, dit hoef nie gespeel te word nie. , sing net.

Probeer hierdie liedjies op verskillende maniere speel:

1. Soos dit geskryf is, dit wil sê, jy sing die melodie, en speel die begeleiding soos in die teks aangedui.
2. Jy speel die melodie met jou regterhand, en die akkoorde wat bo die notebalk gegee word met jou linkerhand.