Onderwerpsirkulasie |

Onderwerp omkering – teenbeweging, inversie (Latyns inversio, Italiaans moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, Franse omkeer, Duits die Umkehrung, die Gegenbewegung) – meerstemmig. 'n tegniek om 'n tema te transformeer, wat bestaan ​​uit die speel van sy intervalle in die teenoorgestelde rigting van 'n sekere onveranderlike klank: die opwaartse beweging van die tema in sy hoof (vorentoe) beweging (lat. motus rectus) in die omgekeerde beweging (lat. motus) contrarius) stem ooreen met 'n skuif met dieselfde interval af (en omgekeerd). Die onveranderlike klank wat algemeen is aan die tema in die hoof- en omgekeerde variante word die omkeer-as genoem; in beginsel kan enige stadium as dit dien. In die majeur-mineur tonale sisteem, om die funksionele ooreenkoms van beide opsies te bewaar, dien die derde graad gewoonlik as die sirkulasie-as; in 'n streng styl (14-16 eeue) met sy natuurlike diatoniese. frets-omkering word dikwels gedoen rondom die derde van 'n verminderde drieklank, wat dieselfde posisie van die klanke van die tritonus verseker:

JS Bach. Die kuns van die fuga, kontrapunt XIII.

Palestrina. Kanonieke Mis, Benedictus.

In temas met chroma. O. beweging van t. word op so 'n wyse uitgevoer dat, indien moontlik, die kwalitatiewe waarde van die intervalle behoue ​​bly – dit verseker 'n groter ooreenkoms in die ekspressiwiteit van die omgekeerde en direkte beweging:

JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fuga fis-mol.

Tegn. eenvoud en kuns. Die doeltreffendheid van die opdatering van die tema deur middel van sirkulasie het die gereelde en gevarieerde gebruik van hierdie tegniek bepaal, veral in monotematiese werke. Daar is variëteite van fuga met 'n omgekeerde antwoord (Duitse Gegen-Fuge - sien JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) en 'n kanon met 'n omgekeerde rispos (WA ​​Mozart, c-moll kwintet, menuet); die appèl word in die tussenspele van die fuga gebruik (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga in c-mol); 'n tema in omloop kan 'n stretta gee met 'n tema in direkte beweging (Mozart, fuga in g-mol, K.-V. 401); soms pas hulle net in mekaar (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Dikwels is groot dele van komposisies gebaseer op O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, kontra-uitleg; 2de deel van die gigue) en selfs hele vorms (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , No 7, 9). Die kombinasie van O. t. met ander metodes van transformasie is veral wydverspreid in die musiek van die 20ste eeu. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, vgl. prelude en postlude), in die besonder, geskryf deur gebruik te maak van ’n reekstegniek (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). As 'n middel van variasie en ontwikkeling word die appèl in nie-polifonies gebruik. musiek (SS Prokofief, “Juliet-girl” uit die ballet “Romeo and Juliet”), dikwels in kombinasie met 'n tema in direkte beweging (PI Tchaikovsky, 6de simfonie, deel 2, vol. 17- 24; SS Prokofiëf, 4de sonate , deel 2, volumes 25-28).

Verwysings: Zolotarev VA, Fuga. Gids tot praktiese studie, M., 1932, 1965, afdeling 13, Skrebkov SS, Polifoniese analise, M. – L., 1940, afdeling 1, § 4; sy eie, Handboek van meerstemmigheid, dele 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Omkeerbare kontrapunt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Handboek van meerstemmigheid, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962, hfst. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, hfst. 3.

VP Frayonov