Romaanse |

ital. romanesca

Die naam van verskeie algemene in Zap. Europa 17-18 eeue. instr. dansspele, variasiesiklusse, asook arias en liedjies met instr. begeleiding, wat gebaseer is op 'n sekere melodies-harmoniese. 'n model wat verband hou met die folia en die ou passamezzo (passsamezzo antico).

Die etimologie van die naam en die oorsprong van R. is nie heeltemal duidelik nie. Dit het blykbaar in Italië of Spanje ontstaan; dienooreenkomstig word die naam geïnterpreteer as 'n sinoniem vir die definisie "in die Romeinse styl" (alla maniera Romana) of as afgelei van Spaans. romanse.

Die verhandeling F. Salinas “De Musica” (1577) bevat talle. voorbeelde van volksmelodieë R. – in die styl van die Portugese. folia, verwant aan Italiaans. galliarde, spaanse villancico, pavane, ens., wat dikwels deur prof. komponiste. In dekomp. R. melodieë verkry individuele kenmerke in verband met die ritmiese. deur die stapsgewyse progressie onderliggend daaraan te verander in die volume van 'n kwart, deur nie-akkoordklanke, ornamente, ens. in te voer. In hierdie geval kom verwysingsklanke egter gewoonlik met gereelde tussenposes in. Een van die eerste afwykings hiervan is Monteverdi se duet “Ohimi dov'i il mio ben” in die concerto uit die 7de boek van madrigale (1619).

Meer stabiel was die basfiguur (spring na 'n vierde), wat as die hoof gedien het. onderskei. 'n teken van R.; vanaf die begin van die 17de eeu was en baskwartbewegings egter dikwels gevul met tussenklanke. Muses. R. se vorm is vroeër as sy naam vasgestel; Oorspronklik is toneelstukke na aan R. onder ander name geskep. Die vroegste stukke genoem "R." is danse vir die luit (A. de Becchi, 1568). In die begin. 17de eeu R. is meer algemeen vir sing met 'n algemene bas, vir cithara (J. Frescobaldi, versamelings van 1615, 1630 en 1634), op die 2de vloer. 17de eeu – vir klawerbordinstrumente (B. Storace, 1664). In die 19de en 20ste eeue is die verwerkings van die antieke rympies uitgevoer deur JD Alar (vir viool en klavierforte) en AK Glazunov (r. van die ballet Raymonda).

Verwysings: Riеmann H., Die "Basso ostinato" en die begin van die kantate, "SIMG", 1911/12, jaar 13; Nettl R., Twee Spaanse ostinato-temas, «ZfMw», 1918/19, vol. 1, pp. 694-98; Gombosi О., Italië: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, p. 118-32.