Drietal |

lat. trias, kiem. Dreiklang, Engels. drieklank, Franse trippelakkoord

1) 'n Akkoord van drie klanke, wat in terts gerangskik kan word. Daar is 4 tipes T.: twee konsonante – majeur (ook groot, “hard”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) en mineur (klein, “sag”, trias harmonica mineur, trias harmonica mollis, imperfecta) en twee dissonant – verhoog (ook “buitensporig”, trias superflue, abundans) en verminder (trias deficiens – “onvoldoende”). Konsonant T. ontstaan ​​as gevolg van die verdeling van die perfekte konsonansie van 'n vyfde volgens die verhouding van proporsies – rekenkunde (4:5:6, dws majeur terts + mineur terts) en harmonies (10:12:15, dws mineur terts + groot derde ). Een daarvan – majeur – val saam met die studie van toonsoorte in die onderste deel van die natuurlike toonleer (tone 1:2:3:4:5:6). Konsonanttone is die basis van die akkoord in die majeur-mineur toonstelsel wat in die 17de en 19de eeue geheers het. ("Die harmoniese drieklank is die basis van alle konsonansie ...", het IG Walter geskryf). Majoor en mineur T. is die middelpunt. elemente van Hoofstuk 2. frets europees. musiek wat dieselfde name dra. In 'n groot mate het konsonanttone hul betekenis in die musiek van die 20ste eeu behou. Staan apart 2 "onharmonies." T. – verhoog (van twee groot derdes) en verminder (van twee kleintjies). Om nie by die konsonansie van 'n suiwer vyfde op te tel nie, is beide van hulle sonder stabiliteit (veral die verminderde een, wat die dissonansie van 'n verminderde vyfde bevat). Muses. teorie in ooreenstemming met die praktyk van kontrapuntaal. letters wat oorspronklik as polifonie beskou is, insluitend T., as 'n kompleks van intervalle (byvoorbeeld, T. as 'n kombinasie van 'n vyfde en twee derdes). G. Tsarlino het die eerste teorie van T. (1558) gegee, hulle “harmonieë” genoem en majeur en mineur T. verduidelik met behulp van die teorie van numeriese proporsies (in die lengtes van snare, majeur T. – harmoniese proporsie 15: 12:10, mineur – rekenkunde 6 :5:4). Vervolgens is T. as 'n "triade" aangewys (trias; volgens A. Kircher is T.-triade een van die drie tipes musikale "materie" saam met klankmonade en tweetoon-diade). I. Lippius (1612) en A. Werkmeister (1686-87) het geglo dat “harmoniese”. T. simboliseer St. Drie-eenheid. NP Diletsky (1679) leer "konkordansies" (konsonansies) deur gebruik te maak van die voorbeeld van T. met 'n verdubbeling van prima, in die korrekte rangskikking (wyd of naby); hy definieer twee modusse volgens T.: ut-mi-sol – “vrolike musiek”, re-fa-la – “hartseer musiek”. JF Rameau het die “korrekte” akkoorde van kombinasies met nie-akkoordklanke geskei en T. as die hoof gedefinieer. tipe akkoord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann en Z. Karg-Elert het mineur T. geïnterpreteer as 'n spieëlinversie (inversie) van majeur (die teorie van dualisme van majeur en mineur); Riemann het die dualisme van T. probeer staaf deur die teorie van untertons. In Riemann se funksionele teorie word konsonante tydelikheid verstaan ​​as 'n monolitiese kompleks, die basis vir allerlei modifikasies.

2) Aanwysing van die hoof. soort van 'n tersiaanse drieklankakkoord met 'n prima in die bas, in teenstelling met sy inversies.

Verwysings: Diletsky Nikolay, Idee van die grammatika van Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimilee in Monuments of music and music literature in facsimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, herdruk. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (onder titel: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalische komposisie (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov