Victor de Sabata |

Victor Sabata

Om De Sabata te dirigeer het buitengewoon vroeg begin: reeds op tienjarige ouderdom het hy die Milaan-konservatorium betree, en twee jaar later het hy 'n orkes gelei wat sy orkeswerke in 'n konservatoriumkonsert uitgevoer het. Aanvanklik was dit egter nie artistieke sukses wat hom bekendheid besorg het nie, maar komposisiesukses: in 1911 het hy aan die konservatorium gegradueer, en sy orkessuite begin nie net in Italië nie, maar ook in die buiteland (insluitend Rusland) opgevoer word. Sabata wy steeds baie tyd aan komposisie. Hy het orkeskomposisies en operas, strykkwartette en vokale miniatuur geskryf. Maar die belangrikste ding vir hom is dirigeerwerk, en bowenal in die operahuis. Nadat hy 'n aktiewe uitvoerende loopbaan begin het, het die dirigent in die teaters van Turyn, Triëst, Bologna, Brussel, Warskou, Monte Carlo gewerk en teen die middel van die twintigerjare reeds wye erkenning gekry. In 1927 neem hy oor as hoofdirigent van die Teatro alla Scala, en hier het hy bekendheid verwerf as 'n uitstekende vertolker van klassieke Italiaanse operas, asook werke van Verdi en verists. Die premières van baie werke van Respighi en ander vooraanstaande Italiaanse komponiste word met sy naam geassosieer.

In dieselfde tydperk het De Sabata veral intensief getoer. Hy tree op by die Florence-, Salzburg- en Bayreuth-feeste, stel Othello en Aida suksesvol op in Wene, dirigeer optredes van die Metropolitan Opera en die Stockholm Royal Opera, Covent Garden en Grand Opera. Die dirigent se manier van die kunstenaar was ongewoon en het baie opspraak veroorsaak. “De Sabata,” het die kritikus destyds geskryf, “is 'n dirigent van groot temperament en eenvoudig fantastiese liggaamsbewegings, maar met al die uiterlike uitspattigheid tree hierdie gebare met kragtige onweerstaanbaarheid op en weerspieël so volledig sy vurige temperament en besonderse musikaliteit, so stem ooreen met die resultate wat hulle vereis dat dit eenvoudig onmoontlik is om te weerstaan. Hy is een van daardie onskatbare leiers van die opera-orkes, wie se vermoëns en gesag so onveranderlik is dat waar hulle teenwoordig is, niks verkeerd kan wees nie.

Gedurende die na-oorlogse jare het die roem van die kunstenaar selfs meer toegeneem danksy sy onophoudelike optredes in alle dele van die wêreld. De Sabata was tot die einde van sy lewe die erkende hoof van die Italiaanse opera- en dirigentskool.

L. Grigoriev, J. Platek