Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica Katalaans

Catalani is werklik 'n merkwaardige verskynsel in die wêreld van vokale kuns. Paolo Scyudo het die koloratuursangeres "'n wonder van die natuur" genoem vir haar besonderse tegniese vaardigheid. Angelica Catalani is op 10 Mei 1780 in die Italiaanse dorpie Gubbio, in die streek Umbrië, gebore. Haar pa Antonio Catalani, 'n ondernemende man, was bekend as 'n distriksregter en as die eerste bas van die kapel van die Senigallo-katedraal.

Reeds in die vroeë kinderjare het Angelica 'n pragtige stem gehad. Haar pa het haar opvoeding aan die dirigent Pietro Morandi toevertrou. Toe, om die lot van die gesin te probeer verlig, het hy 'n twaalfjarige meisie aan die klooster van Santa Lucia toegewys. Vir twee jaar het baie gemeentelede hierheen gekom net om haar te hoor sing.

Kort ná sy terugkeer huis toe, het die meisie na Florence gegaan om by die bekende sopraan Luigi Marchesi te studeer. Marchesi, 'n aanhanger van 'n uiterlike skouspelagtige vokale styl, het dit nodig gevind om met sy student hoofsaaklik sy wonderlike kuns te deel in die sang van verskeie soorte vokale versierings, tegniese bemeestering. Angelica het geblyk 'n bekwame student te wees, en gou is 'n begaafde en virtuose sangeres gebore.

In 1797 het Catalani sy debuut by die Venesiese teater “La Fenice” in S. Mayr se opera “Lodoiska” gemaak. Teaterbesoekers het dadelik kennis geneem van die hoë, sonore stem van die nuwe kunstenaar. En gegewe die seldsame skoonheid en sjarme van Angelica, is haar sukses verstaanbaar. Die volgende jaar tree sy in Livorno op, 'n jaar later sing sy by die Pergola-teater in Florence, en bring die laaste jaar van die eeu in Triëst deur.

Die nuwe eeu begin baie suksesvol – op 21 Januarie 1801 sing Catalani vir die eerste keer op die verhoog van die bekende La Scala. “Waar die jong sangeres ook al verskyn het, oral het die gehoor hulde gebring aan haar kuns,” skryf VV Timokhin. – Die kunstenaar se sang was weliswaar nie gekenmerk deur 'n diepte van gevoel nie, sy het nie uitgestaan ​​vir die onmiddellikheid van haar verhooggedrag nie, maar in lewendige, opgewekte, bravoa-musiek het sy geen gelyke geken nie. Die uitsonderlike skoonheid van Catalani se stem, wat eens die harte van gewone gemeentelede geraak het, het nou, gekombineer met merkwaardige tegniek, liefhebbers van operasang verheug.

In 1804 vertrek die sanger na Lissabon. In die hoofstad van Portugal word sy 'n solis van die plaaslike Italiaanse opera. Catalani word vinnig 'n gunsteling onder plaaslike luisteraars.

In 1806 sluit Angelica 'n winsgewende kontrak met die London Opera. Op pad na “mistig Albion” gee sy verskeie konserte in Madrid, en sing dan vir etlike maande in Parys.

In die saal van die "National Academy of Music" van Junie tot September het Catalani haar kuns in drie konsertprogramme gedemonstreer, en elke keer was daar 'n vol sal. Daar is gesê dat slegs die verskyning van die groot Paganini dieselfde effek kon produseer. Kritici is getref deur die groot omvang, die ongelooflike ligtheid van die sanger se stem.

Die kuns van Catalani het ook Napoleon verower. Die Italiaanse aktrise is na die Tuileries ontbied, waar sy 'n gesprek met die keiser gehad het. "Waar gaan jy heen?" vra die bevelvoerder sy gespreksgenoot. “Na Londen, my heer,” sê Catalani. “Dit is beter om in Parys te bly, hier sal jy goed betaal word en jou talent sal opreg waardeer word. Jy sal honderdduisend frank per jaar en twee maande verlof ontvang. Dit is besluit; totsiens mevrou.”

Catalani het egter getrou gebly aan die ooreenkoms met die Londense teater. Sy het uit Frankryk gevlug op 'n stoomskip wat ontwerp is om gevangenes te vervoer. In Desember 1806 het Catalani vir die eerste keer vir Londenaars in die Portugese opera Semiramide gesing.

Na die sluiting van die teaterseisoen in die hoofstad van Engeland, het die sanger in die reël konserttoere in die Engelse provinsies onderneem. “Haar naam, wat op plakkate aangekondig is, het skares mense na die kleinste stede in die land gelok,” wys ooggetuies uit.

Na die val van Napoleon in 1814 het Catalani na Frankryk teruggekeer, en toe op 'n groot en suksesvolle toer deur Duitsland, Denemarke, Swede, België en Holland gegaan.

Die gewildste onder die luisteraars was werke soos "Semiramide" deur Portugal, variasies van Rode, arias uit die operas "The Beautiful Miller's Woman" deur Giovanni Paisiello, "Three Sultans" deur Vincenzo Puccita (begeleier van Catalani). Europese gehore het haar optredes in die werke van Cimarosa, Nicolini, Picchini en Rossini gunstig aanvaar.

Nadat hy na Parys teruggekeer het, word Catalani direkteur van die Italiaanse Opera. Haar man, Paul Valabregue, het egter eintlik die teater bestuur. Hy het in die eerste plek probeer om die winsgewendheid van die onderneming te verseker. Vandaar die vermindering in die koste van opvoerings, asook die maksimum vermindering in koste vir sulke “klein” eienskappe van ’n opera-uitvoering, soos die koor en orkes.

In Mei 1816 keer Catalani terug na die verhoog. Haar optredes in München, Venesië en Napels volg. Eers in Augustus 1817, nadat sy na Parys teruggekeer het, het sy weer vir 'n kort tydjie die hoof van die Italiaanse Opera geword. Maar minder as 'n jaar later, in April 1818, het Catalani uiteindelik sy pos verlaat. Vir die volgende dekade het sy voortdurend deur Europa getoer. Teen daardie tyd het Catalani selde die eens manjifieke hoë note geneem, maar die voormalige soepelheid en krag van haar stem het steeds die gehoor geboei.

In 1823 het Catalani die Russiese hoofstad vir die eerste keer besoek. In St. Petersburg is sy hartlik verwelkom. Op 6 Januarie 1825 het Catalani deelgeneem aan die opening van die moderne gebou van die Bolsjoi-teater in Moskou. Sy het die rol van Erato uitgevoer in die proloog van die "Viering van die Muses", waarvan die musiek geskryf is deur die Russiese komponiste AN Verstovsky en AA Alyabiev.

In 1826 het Catalani deur Italië getoer en in Genua, Napels en Rome opgetree. In 1827 het sy Duitsland besoek. En die volgende seisoen, in die jaar van die dertigste herdenking van artistieke aktiwiteit, het Catalani besluit om die verhoog te verlaat. Die laaste optrede van die sanger het in 1828 in Dublin plaasgevind.

Later, in haar huis in Florence, het die kunstenaar singgeleer vir jong meisies wat vir 'n teaterloopbaan voorberei het. Sy het nou net vir kennisse en vriende gesing. Hulle kon nie anders as om te prys nie, en selfs op 'n eerbiedwaardige ouderdom het die sangeres nie baie van die kosbare eienskappe van haar stem verloor nie. Op vlug vir die cholera-epidemie wat in Italië uitgebreek het, het Catalani na die kinders in Parys gehaas. Ironies genoeg is sy egter op 12 Junie 1849 aan hierdie siekte dood.

VV Timokhin skryf:

“Angelica Catalani behoort tereg aan daardie groot kunstenaars wat die afgelope twee eeue die trots van die Italiaanse vokale skool was. Die skaarsste talent, uitstekende geheue, die vermoë om ongelooflik vinnig die wette van sangmeesterskap te bemeester, het die sanger se enorme sukses op operaverhoë en in konsertsale in die oorgrote meerderheid Europese lande bepaal.

Natuurlike skoonheid, krag, ligtheid, buitengewone beweeglikheid van die stem, waarvan die omvang tot by die "sout" van die derde oktaaf ​​uitgebrei het, het die rede gegee om te praat van die sanger as die eienaar van een van die mees volmaakte vokale apparate. Catalani was 'n onoortreflike virtuoos en dit was hierdie kant van haar kuns wat universele roem verwerf het. Sy het allerhande vokale versierings met ongewone vrygewigheid aangewend. Sy het, soos haar jonger tydgenoot, die bekende tenoor Rubini en ander uitstaande Italiaanse sangers van daardie tyd, die kontraste tussen die energieke forte en die boeiende, sagte mezza voce briljant bestuur. Die luisteraars is veral getref deur die fenomenale vryheid, suiwerheid en spoed waarmee die kunstenaar chromatiese toonlere, op en af, gesing het, wat 'n triltjie by elke halftoon gemaak het.