Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Die snelheid van die artistieke opkoms van die Poolse kunstenaar lyk eenvoudig ongelooflik: in 'n kwessie van dae van die IX Chopin-kompetisie in Warskou het 'n 18-jarige student van die Katowice Akademie vir Musiek heeltemal uit die duisternis van 'n gewone musikant tot eer van 'n jong wenner van een van die grootste kompetisies van ons tyd. Ons voeg by dat hy nie net die jongste wenner in die geskiedenis van die kompetisie geword het nie, maar ook al die bykomende pryse gewen het – vir die uitvoering van mazurkas, polonaises, sonates. En die belangrikste, hy het 'n ware afgod van die publiek geword en 'n gunsteling van kritici, wat hierdie keer onverdeelde eensgesindheid getoon het met die besluit van die jurie. Min voorbeelde kan genoem word van die algemene entoesiasme en vreugde wat die wedstryd van die wenner veroorsaak het – mens onthou miskien die triomf van Van Cliburn in Moskou. "Dit is ongetwyfeld een van die toekomstige reuse van die klavierforte - iets wat vandag selde by kompetisies en buite hulle gevind word," skryf die Engelse kritikus B. Morrison, wat by die kompetisie teenwoordig was ...

• Klaviermusiek in die aanlynwinkel OZON.ru

As ons egter nou die gewone atmosfeer van mededingende opgewondenheid ignoreer wat destyds in Warskou geheers het, lyk dit alles nie so onverwags nie. En die vroeë manifestasie van die begaafdheid van die seun, wat in 'n musikale familie gebore is (sy pa, 'n bekende pianis in Katowice, het self sy seun begin leer klavier speel vanaf die ouderdom van vyf), en sy vinnige suksesse onder leiding van die enigste en permanente mentor Andrzej Jasiński vanaf die ouderdom van sewe, 'n talentvolle kunstenaar, vrygestel in 1960 as die wenner van die kompetisie vernoem na M. Canalier in Barcelona, ​​maar het gou 'n wye konsertloopbaan laat vaar. Op die ou end, teen die tyd van die Warskou-kompetisie, het Christian aansienlike ondervinding gehad (hy het op die ouderdom van agt begin optree en toe vir die eerste keer op televisie gespeel), en hy was nie 'n beginner in die mededingende atmosfeer nie: twee jaar tevore dat, hy het reeds die eerste prys by kompetisie in Hradec-Králové ontvang (waarvan meeste van die luisteraars nie geweet het nie, want die gesag van hierdie kompetisie is baie beskeie). Dit het dus gelyk of alles heeltemal verstaanbaar was. En, terwyl ons dit alles onthou, het baie skeptici kort na die kompetisie hul toon laat sak, hardop op die bladsye van die pers begin twyfel oor die vraag of die jong oorwinnaar die indrukwekkende lys van sy voorgangers, wat sonder uitsondering, voldoende sou kon voortsit. wêreldbekende kunstenaars geword. Hy moes immers nog studeer en weer studeer …

Maar hier het die wonderlikste ding gebeur. Die heel eerste na-kompetisie konserte en plate deur Tsimerman het dadelik bewys dat hy nie net 'n talentvolle jong musikant was nie, maar op die ouderdom van 18 was hy reeds 'n volwasse, harmonieus ontwikkelde kunstenaar. Nie dat hy geen swakhede gehad het of dat hy al die wysheid van sy kuns en kuns begryp het nie; maar hy was so duidelik bewus van sy take - beide primêr en "veraf", so selfversekerd en doelgerig opgelos, dat hy die twyfelaars uiters vinnig stilgemaak het. Konsekwent en onvermoeid het hy die repertorium aangevul met beide klassieke werke en werke deur komponiste van die XNUMXste eeu, en spoedig weerlê die vrese dat hy 'n "Chopin-spesialis" sou bly ...

Minder as vyf jaar later het Zimerman luisteraars letterlik in Europa, Amerika en Japan bekoor. Elkeen van sy konserte tuis en in die buiteland verander in 'n gebeurtenis, wat 'n sterk reaksie van die gehoor veroorsaak. En hierdie reaksie is glad nie 'n eggo van die Warskou-oorwinning nie, maar eerder, inteendeel, 'n bewys van die oorkoming van die versigtigheid wat onvermydelik met hoë verwagtinge gepaardgaan. Daar was sulke kommer. D. Methuen-Campbell het byvoorbeeld ná sy debuut in Londen (1977) opgemerk: “Natuurlik het hy die potensiaal om een ​​van die grootste pianiste van hierdie eeu te word – daaroor kan daar geen twyfel wees nie; maar hoe hy so 'n doel sal kan bereik – ons sal sien; mens moet net hoop dat hy 'n goeie dosis gesonde verstand en ervare raadgewers het ... "

Dit het nie lank geneem vir Zimerman om homself reg te bewys nie. Gou het die bekende Franse kritikus Jacques Longchamp in die koerant Le Monde gesê: “Klavierfanatici met brandende oë het op ’n sensasie gewag, en hulle het dit gekry. Dit is onmoontlik om Chopin meer tegnies en mooier te speel as hierdie elegante jong blondine met hemelblou oë. Sy pianistiese vaardigheid is heeltemal onmiskenbaar – die subtielste sin vir klank, die deursigtigheid van polifonie, die deurbreek van 'n hele reeks subtiele besonderhede, en laastens die briljantheid, patos, edelheid van musiek speel – dit alles is eenvoudig ongelooflik vir 'n 22-jaar -ou ou ”… Die pers het in dieselfde toon oor die kunstenaar geskryf Duitsland, VSA, Engeland, Japan. Ernstige musiektydskrifte stel resensies van sy konserte voor met opskrifte wat op sigself die gevolgtrekkings van die skrywers vooraf bepaal: "Meer as 'n pianis", "Pianistiese genie van die eeu", "Fenomenale Zimerman", "Chopin as 'n vorm van wese". Hy word nie net gelykgestel met sulke erkende meesters van die middelgenerasie soos Pollini, Argerich, Olsson nie, maar hulle beskou dit moontlik om met die reuse – Rubinstein, Horowitz, Hoffmann – te vergelyk.

Nodeloos om te sê, Zimerman se gewildheid in sy vaderland het dié van enige ander kontemporêre Poolse kunstenaar ver oortref. 'n Unieke geval: toe hy in die herfs van 1978 aan die Musiekakademie in Katowice gegradueer het, is gradeplegtigheidskonserte in die groot saal van die Śląska Filharmonie gehou. Vir drie aande was dit tot oorlopens toe gevul met musiekliefhebbers, en baie koerante en tydskrifte het resensies van hierdie konserte geplaas. Elke nuwe groot werk van die kunstenaar kry 'n reaksie in die pers, elkeen van sy nuwe opnames word geanimeerd deur spesialiste bespreek.

Gelukkig het hierdie atmosfeer van universele aanbidding en sukses blykbaar nie die kunstenaar se kop laat draai nie. Inteendeel, as dit gelyk het of hy in die eerste twee of drie jaar na die kompetisie betrokke was by die maalkolk van die konsertlewe, dan het hy die aantal van sy optredes skerp beperk, voortgegaan om in diepte te werk om sy vaardighede te verbeter, met behulp van die vriendskaplike hulp van A. Yasinsky.

Tsimerman is nie beperk tot musiek nie, en besef dat 'n ware kunstenaar 'n breë uitkyk nodig het, die vermoë om in die wêreld rondom hom te kyk, en 'n begrip van kuns. Daarbenewens het hy verskeie tale geleer en veral praat en lees hy vlot in Russies en Engels. In 'n woord, die proses van persoonlikheidsvorming gaan voort, en terselfdertyd word sy kuns verbeter, verryk met nuwe kenmerke. Interpretasies word dieper, meer betekenisvol, tegniek word geslyp. Dit is paradoksaal dat onlangs die “nog jong man” Zimerman verwyt is vir oormatige intellektualisme, die analitiese droogheid van sommige interpretasies; vandag het sy gevoelens sterker en dieper geword, soos onteenseglik blyk uit die vertolkings van beide concerto's en 14 walse deur Chopin, sonates deur Mozart, Brahms en Beethoven, Liszt se Tweede Concerto, Rachmaninov se Eerste en Derde Concerto's, wat in die opnames van onlangse jare opgeneem is. . Maar agter hierdie volwassenheid gaan die eertydse deugde van Zimerman, wat hom so wye gewildheid gebring het, nie in die skaduwees nie: die varsheid van musiekmaak, die grafiese helderheid van klankskryf, die balans van besonderhede en 'n sin vir proporsie, die logiese oortuigingskrag en geldigheid van idees. En al versuim hy soms om oordrewe bravoa te vermy, al lyk sy pas soms te stormagtig, word dit vir almal duidelik dat dit nie 'n ondeug is nie, nie 'n oorsig nie, maar bloot oorlopende skeppingskrag.

Om die resultate van die eerste jare van die kunstenaar se onafhanklike artistieke aktiwiteit op te som, het die Poolse musikoloog Jan Weber geskryf: “Ek volg die loopbaan van Christian Zimerman met groot aandag, en ek is al hoe meer beïndruk deur die manier waarop ons pianis dit regieer. Hoeveel hoop van die wenners van die eerste pryse, wat by ontelbare kompetisies ontvang is, het in 'n oomblik afgebrand weens die roekelose ontginning van hul talent, die gebruik daarvan sonder betekenis, asof in 'n hipnotiese sessie van selfvoldaanheid! Die vooruitsig op reuse-sukses gerugsteun deur geweldige geluk is die lokmiddel wat elke gladde impresario gebruik, en wat dosyne naïewe, onvolwasse jongmense vasgevang het. Dit is waar, hoewel die geskiedenis voorbeelde ken van sulke loopbane wat ontwikkel het sonder skade aan kunstenaars (byvoorbeeld die loopbaan van Paderewski). Maar die geskiedenis self bied 'n ander voorbeeld as jare na aan ons – Van Cliburn, wat in 1958 in die glorie van die wenner van die Eerste Tsjaikofski-kompetisie gekuier het, en 12 jaar later het net ruïnes daarvan oorgebly. Vyf jaar van pop-aktiwiteit Tsimerman gee gronde om te beweer dat hy nie van plan is om op hierdie manier te gaan nie. Jy kan seker wees dat hy nie so 'n lot sal bereik nie, aangesien hy nogal baie presteer en net waar hy wil, maar hy styg so sistematies as moontlik.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990