Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

Nadezhda Golubovskaya

In die voor-revolusionêre jare het pianis-gegradueerdes van die St. Petersburg Konservatorium meegeding om die reg om die Anton Rubinstein-prys te ontvang. So was dit in 1914. Onthou dit. S. Prokofjef het later geskryf: "My ernstige mededinger was Golubovskaya van Lyapunov se klas, 'n slim en subtiele pianis." En al is die prys aan Prokofiëf toegeken, spreek die feit van wedywering met so 'n eersteklas pianis (asook sy beoordeling) boekdele. Glazunov het ook die aandag gevestig op die student se vermoëns, wat die volgende inskrywing in die eksamenjoernaal gemaak het: “'n Groot virtuoos en terselfdertyd 'n musiektalent. ’n Opvoering vol verskeidenheid, grasie en selfs inspirasie.” Benewens Lyapunov, was AA Rozanova ook Golubovskaya se onderwyser. Sy het verskeie privaatlesse van AN Espipova ontvang.

Die uitvoerende aktiwiteit van die pianis nadat hy aan die konservatorium gegradueer het, het in verskillende rigtings ontwikkel. Reeds haar eerste onafhanklike klavierabend in die lente van 1917 (die program het Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Lyapunov, Prokofiev ingesluit) het 'n gunstige resensie van V. Karatygin gekry, wat in Golubovskaya se toneelstuk "baie van subtiele poësie, 'n lewende gevoel; groot ritmiese helderheid word gekombineer met emosionele passie en senuweeagtigheid. Nie net solo-optredes het haar wye bekendheid besorg nie, maar ook ensemblemusiekspel, eers saam met die sanger Z. Lodius, en later met die violis M. Rayson (met laasgenoemde het sy al tien Beethoven se vioolsonates uitgevoer). Daarbenewens het sy van tyd tot tyd ook as klawesimbel opgetree en werke van komponiste van die 3de eeu gespeel. Die musiek van die ou meesters het nog altyd die aandag van Golubovskaya getrek. E. Bronfin sê hieroor: “Met die besit van 'n repertorium wat klaviermusiek uit verskillende eras, nasionale skole, tendense en style insluit, met die gawe van diep penetrasie in die poëtiese wêreld van die komponis, het die pianis haarself miskien die duidelikste gemanifesteer in die musiek van Franse klavesimbelspelers, in die werke van Mozart en Schubert. Toe sy stukke van Couperin, Daquin, Rameau (asook Engelse virginaliste) op die moderne klavier gespeel het, het sy daarin geslaag om 'n baie spesiale klankkleur te bereik – deursigtig, helder, iriserende stem … Sy het stukke van die klavesimbelspelers uit die program verwyder. die tikkie maniërisme en doelbewuste jaagtog wat in hierdie musiek ingebring is, het dit geïnterpreteer as wêreldtonele vol lewe, as poëties-geïnspireerde landskapsketse, portretminiatuur, deurspek met subtiele sielkunde. Terselfdertyd het die opeenvolgende bande van die klavesimbelspelers met Debussy en Ravel met die grootste vanselfsprekendheid tasbaar geword.

Golubovskaya het kort na die oorwinning van die Groot Oktoberrewolusie herhaaldelik voor 'n nuwe gehoor op skepe, in nautiese klubs en hospitale verskyn. In 1921 is die Leningrad Filharmonie georganiseer, en Golubovskaya het dadelik een van sy voorste soliste geword. Saam met hoofdirigente het sy hier die klavierkonserte van Mozart, Beethoven, Chopin, Scriabin, Balakirev, Ljapunov uitgevoer. In 1923 het Golubovskaya in Berlyn getoer. Moskou-luisteraars was ook goed met haar bekend. In ’n resensie deur K. Grimikh (tydskrif Musiek en Revolusie) van een van haar konserte in die Klein Saal van die Moskou Konservatorium, lees ons: “Die suiwer virtuose moontlikhede van die pianis is ietwat beperk, maar binne haar uitvoeringsreeks het Golubovskaya bewys om 'n eersteklas meester en 'n ware kunstenaar te wees. 'n Uitstekende skool, wonderlike bemeestering van klank, pragtige deurgangstegniek, 'n subtiele sin vir styl, 'n wonderlike musikale kultuur en artistieke en uitvoerende talente van die kunstenaar - dit is die deugde van Golubovskaya.

Golubovskaya het eenkeer opgemerk: "Ek speel net musiek wat beter is as wat dit gespeel kan word." Ten spyte daarvan was haar repertorium redelik wyd, insluitend baie klassieke en moderne komposisies. Mozart was haar gunsteling skrywer. Ná 1948 het die pianis selde konserte gegee, maar as sy op die verhoog gegaan het, het sy die meeste tot Mozart gewend. Met die beoordeling van die kunstenaar se diepgaande begrip van die Mozart-styl, en die werk van ander komponiste, het M. Bialik in 1964 geskryf: “Elke stuk wat in die pianis se repertoire ingesluit is, verberg refleksies, lewe, artistieke assosiasies, en elkeen het 'n heeltemal definitiewe filosofiese, artistieke houding”.

Golubovskaya het 'n groot bydrae gelewer tot die Sowjet-klavierpedagogie. Vanaf 1920 doseer sy aan die Leningrad Konservatorium (sedert 1935 'n professor), waar sy talle konsertpianiste opgelei het; onder hulle N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. E Shishko. In 1941-1944 was Golubovskaya die hoof van die klavierafdeling van die Oeral-konservatorium, en in 1945-1963 was sy 'n konsultant by die Tallinn-konservatorium. Peru van 'n merkwaardige onderwyser besit die boek "The Art of Pedalization" (L., 1967), wat hoog op prys gestel word deur spesialiste.

Lit .: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.