Emanuel Axe (Emanuel Axe) |

Emmanuel Axe

In die middel van die 70's het die jong musikant heeltemal onbekend aan die algemene publiek gebly, hoewel hy op elke moontlike manier probeer het om die aandag op homself te vestig. Axe het sy vroeë jare in die Kanadese stad Winnipeg deurgebring, waar sy hoofonderwyser die Poolse musikant Mieczysław Muntz, 'n voormalige student van Busoni, was. Die eerste mededingende “skattings” was teleurstellend: by die groot internasionale kompetisies vernoem na Chopin (1970), Vian da Mota (1971) en Koningin Elizabeth (1972), het Aks nie die aantal bekroondes gehaal nie. Hy het weliswaar daarin geslaag om verskeie solokonserte in New York te gee (insluitend een by Lincoln Center), om as begeleier van die bekende violis Nathan Milstein op te tree, maar die publiek en kritici het hom hardnekkig geïgnoreer.

Die keerpunt in die biografie van die jong pianis was die Arthur Rubinstein Internasionale Kompetisie (1975): hy het die Brahms Concertos (D mineur) en Beethoven (No. 4) briljant gespeel in die finaal en is eenparig as wenner aangewys. ’n Jaar later het Axe die siek K. Arrau by die Edinburgh-fees vervang en daarna het hy vinnig die konsertverhoë van Europa en Amerika begin verower.

Vandag is dit reeds moeilik om al die groot konsertsale waarin die kunstenaar opgetree het, te lys, om die name van die dirigente te noem met wie hy toevallig saamgewerk het. "Emmanuel Axe beklee reeds 'n prominente plek onder die min werklik merkwaardige jong pianiste wat op die verhoog optree," het die Engelse kritikus Bruce Morrison geskryf. “Een van die geheime van sy kunstenaarskap is die vermoë om 'n lang asem van 'n frase te bereik, gekombineer met 'n edele buigsaamheid en subtiliteit van klankkleure. Daarbenewens het hy 'n seldsame natuurlike, onopvallende rubato.

Nog 'n prominente Engelse klavierspesialis, E. Orga, het kennis geneem van die pianis se uitstekende sin vir vorm, styl en die konstante teenwoordigheid van 'n duidelike, deurdagte uitvoeringsplan in sy spel. “Om so 'n vinnig herkenbare persoonlikheid te hê is 'n seldsame en waardevolle eienskap op so 'n jong ouderdom. Miskien is hierdie nog nie 'n heeltemal voltooide, gevormde kunstenaar nie, hy het nog baie om diep en ernstig oor na te dink, maar vir dit alles is sy talent ongelooflik en beloof geweldig. Tot op hede is dit moontlik een van die beste pianiste van sy generasie.”

Die hoop wat kritici op Axe vestig, berus nie net op sy musiektalent nie, maar ook op die ooglopende erns van sy kreatiewe soeke. Die pianis se steeds groeiende repertorium is gesentreer op die musiek van die XNUMXde eeu; sy suksesse word geassosieer met die vertolking van die werke van Mozart, Chopin, Beethoven, en dit sê reeds baie. Chopin en Beethoven is ook opgedra aan sy eerste skywe, wat ook positiewe resensies van kritici ontvang het. En hulle is opgevolg deur opnames van Schubert-Liszt se fantasie The Wanderer, Rachmaninov se Tweede Concerto, Bartok se Derde Concerto, en Dvorak se Kwintet in A Majeur. Dit bevestig net die breedte van die kreatiewe omvang van die musikant.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990