Musiekkonsert |

Musikale konsert – openbare, betaalde uitvoering van musiek volgens 'n voorafaangekondigde program, deur een of meer musikante in 'n spesiaal toegeruste vertrek. Goedkeuring in die 18de eeu. AAN. as vorme van samelewing. musiek speel was as gevolg van die groei van berge. bourgeois-demokratiese kunste. kultuur. Toenemende openbare belangstelling in instr. musiek, wat tot op daardie tydstip uitsluiting weggegee het. voorkeur vir opera, het gelei tot die vorming van 'n nuwe, konsertgehoor, wat deur die teateromgewing gefasiliteer is. opvoerings van daardie jare – in die tussenposes van operas, en soms dramas. optredes was instr. virtuose (sulke optredes het tot die 80's oorleef. 19de eeu), sowel as tussen individuele kerke. dienste, preke (meer dikwels in Zap. Europa). Sukkel met sekulêre musiek. kultuur, kerkmanne sedert die 17de eeu gebruik. saam met die orrel en koor skr. musiek, wat 'n skyn van kons. tydens 'n godsdiensdiens. die verstelling. Viool as solo-instrument en skr. die ensemble het 'n belangrike plek in die ontwerp van die Katolieke ingeneem. massas, as gevolg daarvan in Italiaans. instrument musiek is spesiaal ontwikkel. ys genre en vorm, wat voorsiening maak vir die oorspronklikheid van die situasie (kerk. sonate, concerto grosso). Dwarsdeur die 17de eeu en byna die hele 18de eeu. vir byvoeglike naamwoorde lewe, aristokratiese salonne, wydverspreid in daardie tyd akademies, collegium musicum was Ch. arr. tipies die sogenaamde geslote musiek. AAN. is ontwerp om beperk te wees. kring van spesiaal genooide persone. VC. musikante wat in diens was van die een of ander edele beskermheer van die kunste, wat dikwels hul eie instrumente gehad het, het gewoonlik deelgeneem. en koor. kapelle (gratis aan luisteraars gegee). Die gekose samestelling van die gehoor en die klein grootte van die perseel het die inhoud van sulke konserte bepaal, wat meestal die karakter van kamer-ensemble-musiekmaak gedra het. Hiermee saam, in die 18de eeu. daar is 'n ander vorm van K. – publiek betaalde optredes van musikante, ontwerp vir 'n wyer, demokratiese. gehoor. Die eerste oop betaal K. is in 1672-78 in Londen georganiseer deur die violis J. Banister in sy eie. huis; luisteraars is die reg gegee om 'n program te kies. In 1678-1714 het die beroemde organiseerder K. in Londen was T. Britton. In 1690-93 hier K. gereël deur R. Koning gewrig. met hom. opera entrepreneur I. BY. Frank, ook in sy eie kons. saal. Op daardie tydstip het subskripsie K. en K. deur intekening. In 1765-82 was intekenkaarte gewild in Londen; EN. AAN. Bach gewrig. met K. F. Abel, subskripsie K., osn. skryfster I. AP Zolomon (vir hulle Y. Haydn het sy sg. Londen Simfonieë). In Frankryk was daar “Geestelike Konserte” (1725-91), osn. komp. F. A. Philidor; daarin is, saam met kultusmusiek, ook sekulêre instrumente uitgevoer. ensembles, simfonieë, solo op. Na hul voorbeeld, soortgelyk aan K. georganiseer in Leipzig, Wene, Stockholm. Met perd. 18 in. die sogenaamde. akademies – kopiereg K., wanneer die komponis sy eie uitvoering uitvoer. Op. (BY. A. Mozart, L. Beethoven en ander). In Rusland is die eerste openbare konserte in die 40's gehou. 18 in. Petersburg, waar deur die 70's. hulle verwerf sistematies. karakter (in Moskou - in die 80's). Maar eers na die Groot Franse. Tydens die rewolusie is die vorm van openbare rolprente, wat reeds betaal is, uiteindelik goedgekeur, met 'n vooraf saamgestelde program wat ooreenstem met die sosiale veranderinge wat in die samelewing plaasgevind het. ’n Nuwe soort kunstenaar, die “konsert”-virtuoos, word gevorm; die vorm van sy openbare optredes, die solo k., word uitgewerk; die tipe program wat regdeur die k uitgevoer word. solis met klavierbegeleiding In die 1ste helfte. 19 in. die gemengde program van K. solis – virtuose instrumentalis of sanger, waaraan die orkes deelgeneem het, ens. kunstenaars (bv. Mnr. gevolg). Hierdie vorm was oorgangsvorm van die uitvoering van die solis in die kerk tussen dele van die mis, oratorium, of in die t-re, tydens die pouses van die teater. vertoë, aan sy onafhanklike K. — klavier-viool-leier-abendum (Duits. klavier-viool-liedjies-aand). Terug in die laat 30's. 19 in. selfs N. Paganini het in die gevolg opgetree. Eers in die 40's. F. Liszt was die eerste wat 'n solo K. gegee het, sonder die deelname van ander. kunstenaars. Musiek groei. art-va en uitvoerende kultuur, die verspreiding van K., die ontwikkeling van muses. bande tussen lande het bygedra tot die ontstaan ​​van nuwe, kapitalistiese. organisasievorme kons. lewe. In 1880 in Berlyn G. Wolf het die eerste kons. 'n agentskap wat begin het om optredes deur kunstenaars op sekere materiële voorwaardes te reël. Dit was die begin van die moderne kons. "industrie", wat veral groot ontwikkeling in die Verenigde State ontvang het, waar daar 'n groot hoeveelheid kons. agentskappe, impresario en bestuurders organiseer K., toere in die buiteland. kunstenaars. Dwarsdeur die 19de eeu TO. (simfonies, kamer, solo) word meer wydverspreid, waarin die aktiwiteit van des. soort musiekverenigings wat in die hele groot Europa bestaan ​​het. kulturele sentrums. Op 19 in. die grootste roem is verwerf deur permanente simfonie. AAN. Vereniging van Konserte van die Parys Konservatorium (hoof. in 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Wene (hoofd. in 1842) en Berlyn (hoof. in 1882) filharmonie. orkeste, Lamoureux-konserte in Parys (hoof. in 1881), die London Promenade Concerts, ens.; in die 20ste eeu – K. Boston (hoof. in 1881) en Philadelphia (hoof. in 1900) orkeste, die BBC-orkes (Londen), die Parys-orkes, ens. In die 2de helfte. 20 in. simbole word wyd gebruik. en kamerkonserte georganiseer binne die raamwerk van die internasionale. ysfeeste. Zarub het algemeen geword. toere van groot kunstenaars. kollektiewe (opera t-sloot, simfonie. orkeste, kamerensembles, ens.). In baie lande bou konsertsale wat groot gehore kan akkommodeer. In die pre-revolusionêre Rusland is van groot belang vir die ontwikkeling van kons. lewe en organisasie simf. en kamerheer K. het die St. Petersburg Filharmoniese Vereniging, die Moskou Filharmoniese Vereniging, en veral die Russiese Musiekvereniging, asook sulke kons. organisasies soos "Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Konserte deur A.

Fundamentele veranderinge in kons. aktiwiteite het in die USSR plaasgevind, waar die organisasie en leierskap van die kons. die lewe is in die hande van die sosialis. staat-va. In die heel eerste post-revolusionêre Gedurende die jare het sulke nuwe massavorme van konserte ontstaan ​​as 'n konsertbyeenkoms, die "Corporation of Artists - Soloists of the Bolshoi T-ra" in Moskou, Leningrad. koor. berg olimpiades. musiekamateur-uitvoerings (die eerste is in 1927 gehou, tot 100000 1956 musikante het aan sommige deelgeneem). Gids kons. lewe in die USSR is gekonsentreer in die staat. konsertorganisasies – Sojoeskonsert, Rosconcert, Ukrkonsert en ander, republikeinse, streeks- en stede. filharmonie. In sy werk het uile kons. organisasies is gebaseer op nuwe beginsels. Musiek-opvoedkundige en kulturele aktiwiteite kom na vore. Om. word georganiseer nie net in kons. sale van groot stede, maar ook in klein dorpies, in klubs, kultuurhuise en werkswinkels van plante en fabrieke, in staatsplase, kollektiewe plase. Die filharmoniese verenigings doen baie musikale en opvoedkundige werk onder die luisteraars. Geannoteerde K.-programme word gepubliseer, brosjures word gepubliseer (om die luisteraar te help), saam met vele ander. Filharmonie het permanente lesingsale. Die filharmoniese verenigings het eersteklas soliste en uitvoerende groepe wat wêreldroem verwerf het: die Staatssimfonieorkes van die USSR, die Moskou Filharmoniese Simfonieorkes, Moskou. Kamerorkes (gestig in 1945), Simfonieorkes van die Leningrad Filharmoniese Orkes, Staatsakademiese Russiese Koor van die USSR, Republikeinse Russiese Koor, Strykkwartet. Borodin (gestig in XNUMX);

Verwysings: Albrecht E., Algemene oorsig van die werksaamhede van die St. Petersburg Filharmoniese Vereniging, St. Petersburg, 1884; Imperial Russian Musical Society. Moskou tak. Simfoniebyeenkomste 1-500. Statistiese indeks, M., 1899; 100ste herdenking van die St. Petersburg Filharmoniese Vereniging. 1802-1902, St. Petersburg, 1902 (met 'n lys programme vir simfoniese konserte); Kring van liefhebbers van Russiese musiek. X (1896-1906), M., 1906 (met 'n lys van konsertprogramme); Findeizen NF, Opstel oor die werksaamhede van die St. Petersburg-tak van die Imperial Russian Musical Society (1859-1909), St. Petersburg, 1909 (met die bylaag: programme van simfonie en kamerkonserte; uitvoerders); St. Petersburg-konserte deur A. Siloti. Konsertprogram vir tien seisoene (1903/1904-1912/1913), St. Petersburg, 1913; Staats Akademiese Filharmoniese Vereniging (Leningrad). Tien jaar van simfoniese musiek. 1917-1927, L., 1928 (met 'n lys van programme); Leningrad Filharmonie. Artikels. Herinneringe. Materiale, (sb.), L., 1972; Moskou Staatsfilharmonie, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in instansies, NY, 1936; Maugé G., Konsert, P., 1937; Gerhardt E., Voordrag, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky