Klankstelsel |

Griekse sustnma, Duits. Tonstelsel

Hoogte (interval) organisasie van musiek. klanke gebaseer op c.-l. enkele beginsel. In die hart van Z. met. daar lê altyd 'n reeks tone in bepaalde, meetbare verhoudings. Die term Z. Met.” toegepas in verskeie waardes:

1) klanksamestelling, dit wil sê die totaliteit van klanke wat binne 'n sekere interval gebruik word (dikwels binne 'n oktaaf, byvoorbeeld vyfklank-, twaalfklankstelsels);

2) 'n definitiewe rangskikking van die elemente van die sisteem (die klankstelsel as 'n toonleer; die klankstelsel as 'n kompleks van klankgroepe, byvoorbeeld akkoorde in die toonstelsel van majeur en mineur);

3) 'n sisteem van kwalitatiewe, semantiese verhoudings, funksies van klanke, wat gevorm word op grond van 'n sekere beginsel van verband tussen hulle (byvoorbeeld die betekenis van tone in melodiese modusse, harmoniese tonaliteit);

4) bou, wiskundig. uitdrukking van verhoudings tussen klanke (Pitagorese sisteem, gelyke temperamentstelsel).

Main die betekenis van die konsep van Z. met. geassosieer met die klanksamestelling en sy struktuur. Z. s. weerspieël die mate van ontwikkeling, logies. verbondenheid en ordelikheid van muses. denke en histories daarmee saam ontwikkel. Die evolusie van Z. met., in werklike historiese. Die proses, wat op 'n komplekse manier uitgevoer word en vol interne teenstrydighede, lei oor die algemeen beslis tot 'n verfyning van klankdifferensiasie, 'n toename in die aantal tone wat in die stelsel ingesluit is, versterk en vereenvoudig die verbande tussen hulle, skep 'n komplekse vertakte hiërargie van verbindings gebaseer op gesonde verwantskap.

Logika skema van ontwikkeling Z. met. stem net ongeveer ooreen met die konkrete historiese. die proses van sy vorming. Z. s. in eie sin gaan geneties primitiewe glissanding vooraf, sonder gedifferensieerde toonsoorte, waaruit verwysingsklanke net begin uitstaan.

Die wysie van die Kubu-stam (Sumatra) is die liefdeslied van 'n jong man. Volgens E. Hornbostel.

Die onderste vorm van Z. s wat dit vervang. verteenwoordig die sing van een verwysingstoon, staande (), langsaan () bo of onder.

Russiese volksgrap

Kolyadnaya

'n Aangrensende toon mag nie stabiel op 'n sekere hoogte vasgemaak word of ongeveer in hoogte wees nie.

Die verdere groei van die sisteem bepaal die moontlikheid van stapsgewyse, cantilena beweging van die melodie (onder die voorwaardes van 'n vyf-, sewe-stap sisteem of 'n ander toonleerstruktuur) en verseker die samehang van die geheel as gevolg van die vertroue op klanke wat in verhoudings van die hoogste verhouding met mekaar. Daarom is die volgende belangrikste stadium in die ontwikkeling van Z. s. – "die era van die kwart", wat die gaping tussen die klanke van die "eerste konsonansie" vul (die kwart blyk die klank te wees wat die minste van die oorspronklike verwysingstoon af is en in perfekte konsonansie daarmee is; as 'n gevolg, dit kry 'n voordeel bo ander, selfs meer volmaakte konsonansies - 'n oktaaf, 'n vyfde) . Om 'n kwart te vul vorm 'n reeks klankstelsels - nie-halftoon trichords en verskeie tetrachords van verskillende strukture:

TRICHORD

TETRACHORDS

SIEGELIEFDE

EPIESE KANT

Terselfdertyd word aangrensende en verbygaande tone gestabiliseer en word ondersteuning vir nuwe aangrensendes. Op grond van die tetrachord ontstaan ​​pentachords, hexachords:

MASLENICHNA

ronde dans

Uit die koppeling van trichords en tetrachords, sowel as pentachords (op 'n saamgesmelte of aparte manier), word saamgestelde stelsels gevorm wat verskil in die aantal klanke - heksachords, heptachords, oktachords, wat op hul beurt gekombineer word tot selfs meer komplekse , multi-komponent klankstelsels. oktaaf ​​en nie-oktaaf:

PENTATONICA

OEKRAÏENS VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny dreunsang

RUSSIESE VOLKSLIED

VIR DIE KERSFEES VAN DIE MOEDER VAN GOD, DIE GETEKENDE SANG

HEXACHORD STELSEL

Teoretiese veralgemening van die praktyk van tooninvoering in Europa. musiek van die laat Middeleeue en die Renaissance (“musica ficta”), toe heeltoongevolgtrekkings en heeltoonopvolgings toenemend sistematies deur halftone vervang is (byvoorbeeld in plaas van cd ed stroke cis-d ens.), uitgedruk in die vorm van chromaties-enharmonies. sewentien-stap skaal (deur Prosdochimo de Beldemandis, laat 14de – vroeë 15de eeue):

Die ontwikkeling van polifonie en die vorming van 'n konsonantdrieklank as die hoofelement van die klankbaan. het gelei tot die volledige interne herorganisasie daarvan – die groepering van al die toonsoorte van die sisteem rondom hierdie basiese konsonansie, wat as 'n middelpunt, toniese funksie optree. drieklanke (tonika), en in die vorm van sy animasies op alle ander trappe van die diatoniese. gamma:

Die rol van die konstruktiewe faktor Z. s. gaan geleidelik oor van ladomelodich. modelle na akkoord-harmonies; in ooreenstemming met hierdie Z. met. begin nie in die vorm van 'n toonleer (“trappe van klanke” – scala, Tonleiter) aangebied word nie, maar in die vorm van funksioneel verwante klankgroepe. Sowel as op ander stadiums van ontwikkeling van Z. met., al die hooflyne van vroeëre vorme Z. met. kom ook voor in die meer hoogs ontwikkelde Z. s. melodiese energie. lineariteit, mikrosisteme vanaf die verwysingstoon (staaf) en aangrensendes, vul die vierde (en vyfde), vermenigvuldiging van tetrachords, ens. Komplekse wat tot 'n enkele sentralisasie behoort. hele klankgroepe—akkoorde op alle vlakke—saam met sekere toonlere word hulle ’n nuwe tipe klank-s—harmonieë. tonaliteit (sien nota hierbo), en hul geordende kombinasie vorm 'n "stelsel van sisteme" van majeur en mineur toonsoorte by elk van die chromatiese stappe. skaal. Die totale soniese volume van die sisteem strek teoreties tot oneindig, maar word beperk deur die moontlikhede van toonhoogtepersepsie en is 'n chromaties gevulde reeks wat wissel van ongeveer A2 tot c5. Die vorming van die majeur-mineur toonstelsel in die 16de eeu. vereis die vervanging van die Pythagorese sisteem in suiwer vyfdes (byvoorbeeld, f – c – g – d – a – e – h) met ’n vyfde-tertiaan (die sogenaamde suiwer, of natuurlike, Fogliani – Zarlino-stelsel), met behulp van twee geboue. interval – ’n vyfde 2:3 en ’n majeur derde 4:5 (byvoorbeeld F – a – C – e – G – h – D; groot letters dui prima aan en vyfdes van drieklanke, klein letters dui derdes aan, volgens M. Hauptmann). Die ontwikkeling van die tonale sisteem (veral die gebruik van verskillende toonsoorte) het 'n eenvormige temperamentstelsel genoodsaak.

Kontakelemente ontbind. tonaliteit lei tot die vestiging van skakels tussen hulle, tot hul konvergensie en verder – samesmelting. Saam met die teenproses van die groei van intratonale chromatiesiteit (verandering), lei die samesmelting van verskillende tonale elemente daartoe dat binne dieselfde tonaliteit enige interval, enige akkoord en enige toonleer van elke stap fundamenteel moontlik is. Hierdie proses het 'n nuwe herorganisasie van die Z. se struktuur voorberei met. in die werk van 'n aantal komponiste van die 20ste eeu: alle stadiums van chromaties. hul skale word geëmansipeer, die sisteem verander in 'n 12-stap-stelsel, waar elke interval direk verstaan ​​word (en nie op grond van vyfdes of vyfde-tertz-verhoudings nie); en die oorspronklike strukturele eenheid Z. s. word 'n halftoon (of 'n majeur sewende) - as 'n afgeleide van 'n vyfde en 'n majeur derde. Dit maak dit moontlik om simmetriese (byvoorbeeld tersochromatiese) modusse en sisteme te bou, die ontstaan ​​van 'n tonale twaalf-stap, die sg. "vrye atonaliteit" (sien Atonale musiek), reeksorganisasie (veral dodekafonie), ens.

Nie-Europese Z. met. (bv. lande van Asië, Afrika) vorm soms variëteite wat ver van Europese is. So word die min of meer gewone diatoniek van Indiese musiek met intonasie versier. skakerings, teoreties verduidelik as die resultaat van die verdeling van die oktaaf ​​in 22 dele (die shruti-stelsel, ook geïnterpreteer as die totaliteit van alle moontlike hoogtes).

In Javaanse musiek val die 5- en 7-stap "gelyke" afdelings van die oktaaf ​​(slendro en pelog) nie saam met óf die gewone anhemitoniese pentatoniese toonleer óf die vyfde of vyfde-tertz diatoniese toonleer nie.

Verwysings: Serov AH, Russiese volkslied as 'n onderwerp van wetenskap (3 artikels), "Musical Season", 1869-70, No 18, 1870-71, No 6 en 13, herdruk. in sy boek: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russiese volksmusiek?, Har., 1888, Peter VI, Oor die komposisies, strukture en modusse in antieke Griekse musiek, K., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Onderrig oor harmonie, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabiese musiek, in: Opstelle oor die geskiedenis en teorie van musiek, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Inleiding tot moderne musikale denke, M.-L., 1946; Musikale akoestiek. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., verhandeling oor musiek. Ed. en kommentaar deur VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Probleme van musikale intonasie, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (struktureel-akoestiese stawing …), M., 1970 (manuskrip); Kotlyarevsky I., Diatoniek en chromatiek as 'n kategorie van musikale denke, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Kategismus van die geskiedenis van musiek, deel 1, M., 1896), sy eie, Das chromatische Tonsystem, in sy boek: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov