Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

Iewers in die vroeë 90's, terwyl ek in Parys was, op die laaste dag voor ek vertrek, het ek asof betower deur 'n groot vier-verdieping musiekwinkel gedwaal. Die plateafdeling was eenvoudig ongelooflik. Nadat ek dit reggekry het om amper al die geld te spandeer, het ek skielik 'n gesprek in Duits tussen een besoeker en die verkoper gehoor. Hy het hom blykbaar nie goed verstaan ​​nie, maar tog het hy, op die ou end, opgegaan na een van die rakke met operas, skielik een of ander onbeskrewe "dubbel" sonder 'n boks in die lig van God uitgetrek. “Manon Lescaut” – Ek het daarin geslaag om die titel te lees. En toe begin die verkoper die koper met gebare wys dat die rekord pragtig is (hierdie soort gesigsuitdrukking hoef nie vertaal te word nie). Hy kyk twyfelend na die skyfies, en vat dit nie. Aangesien die prys baie geskik was, en ek het net 'n bietjie geld oor, het ek besluit om 'n stel te koop, hoewel die name van die kunstenaars my feitlik niks vertel het nie. Ek was eenvoudig mal oor hierdie opera van Puccini, tot op daardie oomblik het ek die voorbeeldige opname van Sinopoli met Freni en Domingo oorweeg. Die weergawe was heeltemal nuut – 1992 – dit het nuuskierigheid verhoog.

Toe ek teruggekeer het na Moskou, het ek op die heel eerste dag besluit om na die opname te luister. Die tyd was min, ek moes die beproefde ou reëltoets gryp en dadelik een van die gunstelinggedeeltes van die opera in die 2de bedryf opvoer: Tu amore? Di? Sei tu (Duet Manon en Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) en die wonderlike polifoniese fragment Lescaut wat op hierdie episode volg! Tu?... Qui!... met die skielike verskyning van Lescaut, probeer om die liefhebbers van die nadering van Geronte met wagte te waarsku. Toe ek begin luister, was ek net stomgeslaan. Ek het nog nooit so 'n wonderlike optrede gehoor nie. Die vlug en passie van die soliste, die parlando en rubato van die orkes, gelei deur die boorling van Iran Alexander Rabari, was eenvoudig verstommend … Wie is hierdie Gauci-Manon en Kaludov-De Grieux?

Die geboortejaar van Miriam Gauci was nie maklik om vas te stel nie. 'n Groot ses-volume woordeboek van sangers (Kutsch-Riemens) het die jaar 1963 aangedui, volgens sommige ander bronne was dit 1958 ('n aansienlike verskil!). Met sangers, of liewer met sangers, gebeur sulke toertjies egter. Gauchi se sangtalent is glo van haar eie tante geërf, wat ’n goeie operasangeres was. Miriam het in Milaan gestudeer (insluitend twee jaar by D. Simionato). Sy het deelgeneem en 'n laureaat geword van die Aureliano Pertile en Toti dal Monte vokale kompetisies. Op die debuutdatum weerspreek verskeie bronne mekaar ook. Volgens die jongste inligting het sy reeds in 1984 in Bologna opgetree in Poulenc se mono-opera The Human Voice. Volgens die La Scala-argief het sy in 1985 hier in die nou vergete (maar eens bekende) opera Orpheus deur die 17de eeuse Italiaanse komponis Luigi Rossi gesing (in die boekie vir Manon Lescaut word hierdie uitvoering as 'n debuut gemerk). Daar is meer duidelikheid in die toekomstige loopbaan van die sanger. Reeds in 1987 het sy groot sukses in Los Angeles behaal, waar sy saam met Domingo in “La Boheme” gesing het. Die sanger se talent het hom die duidelikste in Puccini se dele gemanifesteer. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu is haar beste rolle. Later het sy haarself ook in die Verdi-repertorium gewys (Violetta, Elizabeth in Don Carlos, Amelia in Simone Boccanegra, Desdemona). Sedert 1992 het Gauci gereeld (byna jaarliks) by die Weense Staatsoper opgetree (die dele van Marguerite en Helena in Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, ens.), altyd sensitief vir nuwe talente. Baie lief vir die sanger in Duitsland. Sy is 'n gereelde gas van die Beierse Opera en veral die Hamburg Opera. Dit was in Hamburg dat ek dit uiteindelik reggekry het om haar regstreeks te hoor. Dit het in 1997 gebeur by die toneelstuk "Turandot" onder regie van Giancarlo del Monaco. Die samestelling was belowend. Die gewapende beton Gena Dimitrova, wat aan die einde van haar loopbaan was, het weliswaar vir my in die titelrol al 'n bietjie ... (hoe om dit delikaat te stel) moeg gelyk. Maar Dennis O'Neill (Calaf) was in goeie vorm. Wat Gauchi (Liu) betref, het die sangeres in al haar glorie verskyn. Sagte liriek in die uitvoering is gekombineer met die nodige hoeveelheid uitdrukking, fyn fokus van die stem met intonasie volheid (omdat dit dikwels gebeur dat so 'n brose natuurlike instrument soos die stem óf in 'n "plat" vibrasielose klank, óf in oormatige bewing).

Gauchi is nou in volle blom. New York en Wene, Zürich en Parys, San Francisco en Hamburg – so is die “geografie” van haar optredes. Ek wil graag een van haar optredes by die Bastille Opera in 1994 noem. Ek is vertel van hierdie opvoering van “Madama Butterfly” deur een van my kennisse wat lief was vir die opera, wat 'n opvoering bygewoon het waar hy grootliks beïndruk was deur die duet van Miriam Gauci – Giacomo Aragal.

Met hierdie pragtige tenoor het Gauci La bohème en Tosca opgeneem. Terloops, dit is onmoontlik om nie 'n paar woorde te sê oor die werk van die sanger op die gebied van opname nie. 10 jaar gelede het sy “haar” dirigent – ​​A. Rabari – gevind. Byna al Puccini se groot operas is saam met hom opgeneem (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci deur Leoncavallo, asook 'n aantal werke van Verdi (“Don Carlos”, “Simon Boccanegra", "Othello"). Die dirigent, wat die “senuwee” van Puccini se styl beter voel, slaag weliswaar minder in die Verdi-repertorium. Dit word ongelukkig weerspieël in die geheelindruk van die opvoering.

Gauci se kuns bewaar die beste klassieke tradisies van operasang. Dit is sonder ydelheid, die glans van "klatergoud" en is dus aantreklik.

E. Tsodokov, 2001