Henriette Sontag |
Henrietta Sontag
Henrietta Sontag is een van die mees gevierde Europese sangers van die XNUMXste eeu. Sy het 'n sonore, buigsame, buitengewoon beweeglike stem van 'n pragtige timbre gehad, met 'n sonore hoë register. Die artistieke temperament van die sanger is na aan die virtuose koloratuur en liriese dele in die operas van Mozart, Weber, Rossini, Bellini, Donizetti.
Henrietta Sontag (regte naam Gertrude Walpurgis-Sontag; Rossi se man) is op 3 Januarie 1806 in Koblenz gebore in 'n familie van akteurs. Sy het as kind die verhoog betree. Die jong kunstenaar het vokale vaardighede in Praag bemeester: in 1816-1821 studeer sy aan die plaaslike konservatorium. Sy het haar debuut in 1820 op die Praagse operaverhoog gemaak. Daarna het sy in die hoofstad van Oostenryk gesing. Wydverspreide roem het haar deelname aan die produksies van Weber se opera “Evryanta” gebring. In 1823 het K.-M. Weber, nadat hy Sontag hoor sing het, het haar opdrag gegee om die eerste te wees om in die hoofrol in sy nuwe opera op te tree. Die jong sanger het nie teleurgestel nie en het met groot sukses gesing.
In 1824 het L. Beethoven Sontag toevertrou om saam met die Hongaarse sangeres Caroline Ungar solo-partye in die Mis in D Majeur en die Negende Simfonie uit te voer.
Teen die tyd dat die Plegtige Mis en die Simfonie saam met die koor uitgevoer is, was Henrietta twintig jaar oud, Caroline was een-en-twintig. Beethoven het albei sangers etlike maande geken; hy het hulle ingeneem. "Aangesien hulle ten alle koste probeer het om my hande te soen," skryf hy aan sy broer Johann, "en aangesien hulle baie mooi is, het ek verkies om hulle my lippe vir soene aan te bied."
Hier is wat E. Herriot gesê het: “Caroline is intrigerend om vir haarself ’n rol te verseker in die einste “Melusine”, wat Beethoven beplan het om op die teks van Grillparzer te skryf. Schindler verklaar dat "dit die Duiwel self is, vol vuur en fantasie". Dink aan Sontag vir Fidelio. Beethoven het albei sy groot werke aan hulle toevertrou. Maar die repetisies, soos ons gesien het, was nie sonder komplikasies nie. "Jy is 'n tiran van die stem," het Caroline vir hom gesê. “Hierdie hoë note,” vra Henrietta hom, “kan jy dit vervang?” Die komponis weier om selfs die geringste detail te verander, om die geringste toegewing te maak aan die Italiaanse manier, om 'n enkele noot te vervang. Henrietta word egter toegelaat om haar mezzo voce deel te sing. Die jong vroue het die opwindendste herinnering aan hierdie samewerking behou, baie jare later het hulle erken dat hulle elke keer Beethoven se kamer binnegegaan het met dieselfde gevoel waarmee gelowiges die drumpel van die tempel oorsteek.
In dieselfde jaar sal Sontag in Leipzig seëvier in die vertonings van The Free Gunner en Evryants. In 1826, in Parys, het die sangeres die dele van Rosina in Rossini se The Barber of Seville gesing, wat die kieskeurige gehoor verblind met haar variasies in die sanglestoneel.
Die bekendheid van die sanger groei van optrede tot optrede. Een na die ander betree nuwe Europese stede haar toerbaan. In die daaropvolgende jare het Sontag in Brussel, Den Haag, Londen opgetree.
Die bekoorlike prins Pückler-Muskau, wat die aktrise in 1828 in Londen ontmoet het, is dadelik deur haar onderwerp. “As ek ’n koning was,” het hy altyd gesê, “sou ek toelaat dat ek deur haar weggevoer word. Sy lyk soos ’n regte klein cheat.” Pückler bewonder Henrietta opreg. “Sy dans soos ’n engel; sy is ongelooflik vars en pragtig, terselfdertyd sagmoedig, dromerig en van die beste toon.
Pückler het haar by von Bulow's ontmoet, haar in Don Giovanni gehoor, haar agter die verhoog gegroet, haar weer ontmoet by 'n konsert by die Hertog van Devonshire, waar die sanger die prins met heeltemal onskadelike manewales geterg het. Sontag is entoesiasties in die Engelse samelewing ontvang. Esterhazy, Clenwilliam is ontstoke van passie vir haar. Püclair neem Henriette vir 'n rit, besoek die omgewing van Greenwich in haar geselskap, en, heeltemal betower, verlang om met haar te trou. Nou praat hy op ’n ander toon van Sontag: “Dit is werklik merkwaardig hoe hierdie jong meisie haar reinheid en onskuld in so ’n omgewing behou het; die pluis wat die skil van die vrugte bedek, het al sy varsheid behou.
In 1828 trou Sontag in die geheim met die Italiaanse diplomaat graaf Rossi, wat toe die Sardyniese gesant na Den Haag was. Twee jaar later het die Pruisiese koning die sanger tot die adel verhef.
Pückler was so diep hartseer oor sy nederlaag as wat sy aard dit sou toelaat. In Muskau Park het hy 'n borsbeeld van die kunstenaar opgerig. Toe sy in 1854 tydens 'n reis na Mexiko gesterf het, het die prins 'n regte tempel ter nagedagtenis in Branitsa opgerig.
Miskien was die hoogtepunt van Sontag se artistieke pad haar verblyf in St. Petersburg en Moskou in 1831. Die Russiese gehoor het die kuns van die Duitse sanger hoog op prys gestel. Zhukovsky en Vyazemsky het entoesiasties oor haar gepraat, baie digters het gedigte aan haar opgedra. Heelwat later het Stasov haar "Raphaeliese skoonheid en grasie van uitdrukking" opgemerk.
Sontag het werklik 'n stem van seldsame plastisiteit en koloratuurvirtuositeit besit. Sy het haar tydgenote verower, beide in operas en in konsertuitvoerings. Dit was nie verniet dat die sangeres se landgenote haar die "Duitse nagtegaal" genoem het nie.
Miskien is dit hoekom Alyabyev se beroemde romanse haar spesiale aandag getrek het tydens haar Moskou-toer. Hy praat in detail hieroor in sy interessante boek "Pages of AA Alyabyeva"-musiekoloog B. Steinpress. "Sy was baie lief vir Alyabyev se Russiese liedjie "The Nightingale," het die Moskouse regisseur A.Ya. aan sy broer. Boelgakov het die woorde van die sanger aangehaal: “Jou lieflike dogter het dit nou die dag vir my gesing, en ek het baie daarvan gehou; jy moet die verse as variasies rangskik, hierdie aria is baie geliefd hier en ek wil dit graag sing”. Almal het haar idee baie goedgekeur, en … daar is besluit dat sy … “Nightingale” sou sing. Sy het dadelik 'n pragtige variasie gekomponeer, en ek het dit gewaag om haar te vergesel; sy glo nie dat ek nie 'n enkele noot ken nie. Almal het begin uiteengaan, ek het tot amper vieruur by haar gebly, sy het weer die woorde en musiek van die Nagtegaal herhaal, nadat sy diep in hierdie musiek deurgedring het, en sal sekerlik almal verheug.
En so het dit gebeur op 28 Julie 1831, toe die kunstenaar Alyabyev se romanse uitgevoer het by 'n bal wat ter ere van haar gereël is deur die Moskou-goewerneur-generaal. Entoesiasme is vervoering, en tog kon 'n professionele sanger in hoë-samelewingskringe nie help om minagting te wees nie. Dit kan beoordeel word deur een frase uit Pushkin se brief. Die digter het sy vrou berispe omdat sy een van die balle bygewoon het en geskryf: “Ek wil nie hê my vrou moet gaan waar die eienaar homself onoplettend en disrespek toelaat nie. Jy is nie m-lle Sontag, wat vir die aand geroep word, en dan kyk hulle nie na haar nie.
In die vroeë 30's het Sontag die operaverhoog verlaat, maar het voortgegaan om in konserte op te tree. In 1838 het die noodlot haar weer na St. Vir ses jaar was haar man, die graaf van Rossi, die ambassadeur van Sardinië hier.
In 1848 het finansiële probleme Sontag gedwing om terug te keer na die operahuis. Ten spyte van 'n lang onderbreking het haar nuwe triomf in Londen, Brussel, Parys, Berlyn en daarna oorsee gevolg. Die laaste keer wat na haar geluister is, was in die Mexikaanse hoofstad. Daar is sy op 17 Junie 1854 skielik oorlede.
