Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals is een van die grootste sangers van die XNUMXste eeu, "die eerste dame van Amerikaanse opera". ’n Rubriekskrywer vir die tydskrif The New Yorker het met buitengewone entoesiasme geskryf: “As ek die besienswaardighede van New York aan toeriste sou aanbeveel, sou ek Beverly Seals in die heel eerste plek in die party van Manon plaas, ver bokant die Vryheidsbeeld en die Empire State. Gebou.” Seals se stem is gekenmerk deur buitengewone ligtheid, en terselfdertyd sjarme, verhoogtalent en bekoorlike voorkoms wat die gehoor bekoor het.

Om haar voorkoms te beskryf, het die kritikus die volgende woorde gevind: “Sy het bruin oë, 'n Slawiese ovaal gesig, 'n omgedraaide neus, vol lippe, pragtige velkleur en 'n bekoorlike glimlag. Maar die belangrikste ding in haar voorkoms is 'n dun middellyf, wat 'n groot voordeel vir 'n opera-aktrise is. Dit alles, saam met vuurrooi hare, maak Seals bekoorlik. Kortom, sy is ’n skoonheid volgens operastandaarde.”

Daar is niks verbasend in die "Slawiese ovaal" nie: die moeder van die toekomstige sanger is Russies.

Beverly Seals (regte naam Bella Silverman) is gebore op 25 Mei 1929 in New York, in 'n gesin van emigrante. Die pa het van Roemenië na die VSA gekom, en die ma het van Rusland af gekom. Onder die invloed van die ma is Beverly se musieksmaak gevorm. "My ma," onthou Seals, "het 'n versameling plate gehad van Amelita Galli-Curci, die beroemde sopraan van die 1920's. Twee-en-twintig arias. Elke oggend het my ma die grammofoon begin, 'n plaat opgesit en dan ontbyt gaan voorberei. En op die ouderdom van sewe het ek al 22 arias uit my kop geken, ek het op hierdie arias grootgeword op dieselfde manier as wat kinders nou op televisieadvertensies grootword.

Nie beperk tot tuismusiek maak nie, Bella het gereeld aan kinderradioprogramme deelgeneem.

In 1936 het die ma die meisie na die ateljee van Estelle Liebling, die begeleier van Galli-Curci, gebring. Sedertdien, vir vyf-en-dertig jaar, het Liebling en Seals nie geskei nie.

Aanvanklik wou Liebling, 'n stewige onderwyser, nie juis op so 'n vroeë ouderdom koloratuursopraan oplei nie. Toe sy egter hoor hoe die meisie … 'n advertensie oor seeppoeier sing, het sy ingestem om klasse te begin. Dinge het teen 'n duiselingwekkende tempo beweeg. Teen die ouderdom van dertien het die student 50 operadele voorberei! "Estell Liebling het my net met hulle opgestop," onthou die kunstenaar. ’n Mens kan net wonder hoe sy haar stem behou het. Sy was oor die algemeen gereed om oral en soveel te sing as wat sy wou. Beverly het opgetree in die Talent Search-radioprogram, in die damesklub in die modieuse Waldorf Astoria-hotel, in 'n nagklub in New York, in musiekblyspele en operettes van verskeie troepe.

Nadat hy die skool verlaat het, is Seals 'n verlowing by 'n reisende teater aangebied. Sy het eers in operette gesing, en in 1947 het sy haar debuut in Philadelphia in opera gemaak met die rol van Frasquita in Bizet se Carmen.

Saam met reisende troepe het sy van stad tot stad getrek, die een rol na die ander opgevoer en daarin geslaag om haar repertorium deur een of ander wonderwerk aan te vul. Later sal sy sê: “Ek wil graag al die dele wat vir sopraan geskryf is, sing.” Haar norm is ongeveer 60 optredes per jaar – net fantasties!

Na tien jaar van toer deur verskeie Amerikaanse stede, het die sangeres in 1955 besluit om haar hand by die New York City Opera te probeer. Maar ook hier het sy nie dadelik 'n leidende posisie beklee nie. Sy was lank net bekend uit die opera “The Ballad of Baby Doe” deur die Amerikaanse komponis Douglas More.

Uiteindelik, in 1963, is die rol van Donna Anna in Mozart se Don Giovanni aan haar toevertrou – en hulle was nie verkeerd nie. Maar die eindoorwinning moes nog drie jaar wag, voor die rol van Cleopatra in Handel se Julius Caesar. Toe het dit vir almal duidelik geword watter grootskaalse talent na die musiekteaterverhoog gekom het. “Beverly Seals,” skryf die kritikus, “het die komplekse grasie van Handel met sulke tegnies uitgevoer, met sulke onberispelike vaardigheid, met sulke warmte, wat selde by sangers van haar tipe gevind word. Daarbenewens was haar sang so buigsaam en ekspressief dat die gehoor onmiddellik enige verandering in die bui van die heldin opgevang het. Die opvoering was 'n dawerende sukses... Die belangrikste verdienste het aan Sils behoort: sy het in 'n nagtegaal uitgebars, sy het die Romeinse diktator verlei en die hele ouditorium in spanning gehou."

In dieselfde jaar het sy 'n groot sukses behaal in die opera Manon van J. Massenet. Die publiek en kritici was verheug en noem haar die beste Manon sedert Geraldine Farrar.

In 1969 het Seals oorsee gedebuteer. Die bekende Milanese teater “La Scala” het die produksie van Rossini se opera “The Siege of Corinth” hervat, spesiaal vir die Amerikaanse sanger. In hierdie uitvoering het Beverly die rol van Pamir gesing. Verder het Sils op die verhoë van teaters in Napels, Londen, Wes-Berlyn, Buenos Aires opgetree.

Oorwinnings in die beste teaters ter wêreld het nie die sanger se moeisame werk gestuit nie, waarvan die doel “alle sopraandele” is. Daar is werklik 'n uiters groot aantal van hulle - meer as tagtig. Veral Seals het Lucia suksesvol gesing in Donizetti se Lucia di Lammermoor, Elvira in Bellini se The Puritani, Rosina in Rossini se The Barber of Seville, die Koningin van Shemakhan in Rimsky-Korsakov se The Golden Cockerel, Violetta in Verdi se La Traviata. , Daphne in die opera van R. Strauss.

'n Kunstenaar met wonderlike intuïsie, terselfdertyd 'n bedagsame ontleder. “Ek bestudeer eers die libretto, werk van alle kante daaraan,” sê die sanger. – As ek byvoorbeeld ’n Italiaanse woord teëkom met ’n effens ander betekenis as in die woordeboek, begin ek delf in die ware betekenis daarvan, en in die libretto kom jy dikwels sulke goed teë … ek wil nie net pronk nie my vokale tegniek. In die eerste plek stel ek belang in die beeld self ... ek wend my tot juweliersware eers nadat ek 'n volledige prentjie van die rol gekry het. Ek gebruik nooit ornamente wat nie by die karakter pas nie. Al my versierings in Lucia dra byvoorbeeld by tot die dramatisering van die beeld.

En met dit alles beskou Seals haarself as ’n emosionele, nie ’n intellektuele sangeres nie: “Ek het probeer om gelei te word deur die begeerte van die publiek. Ek het my bes probeer om haar tevrede te stel. Elke optrede was vir my 'n soort kritiese ontleding. As ek myself in kuns bevind het, is dit net omdat ek geleer het om my gevoelens te beheer.

In 1979, haar herdenkingsjaar, het Seals die besluit geneem om die operaverhoog te verlaat. Die volgende jaar was sy aan die hoof van die New York City Opera.