Bou in musiek |

1) Die stelsel van toonhoogteverhoudings wat in musiek gebruik word. Dit bestaan ​​in die vorm van onveranderlike ouditiewe idees oor die hoogte van elk van die trappe van die skaal; hierdie voorstellings lê ten grondslag van alle musiek. praktyke (bv. e. komposisies, uitvoerings en persepsies van musiek) en word gewoonlik in musieknote, ens. deur tekens. Vorms van manifestasie van S. in musiek as gevolg van nat. oorspronklikheid van musiek. kultuur, kenmerke van die ontwikkeling van ladoharmoniese. stelsels, die heersende vereistes vir musiek. van gehoor Vir die vorming van musiek. C. beteken. akoestiese invloed. musiek eienskappe. klank (bv. die verskynsel van die natuurlike skaal); musiek C. weerspieël die mees tipiese toonhoogteverbindings vir die dominante modale sisteem, alhoewel dit nie funksionele modale, harmoniese insluit nie. verhoudings tussen klanke. Op 'n sekere stadium in die ontwikkeling van musiek. kultuur S. kan die basis word vir die ontstaan ​​van nuwe modale stelsels. Bekend is 5-stap en 7-stap (binne 'n oktaaf) getemperde C. in Indonesië, 17- en 24-stap-stelsels in die musiek van die volke van die Arabiese lande, 22-stap S. in Indië, ens. In Europa, tydens die ontwikkeling van monofonie, is die 7-stap (later 12-stap) Pythagorese sisteem gebruik. In die proses om die koor te ontwikkel. polifonie, daar was 'n behoefte aan suiwer S., to-ry is deur die muses voorgestel. teoretici van die 16de eeu. (L. Folyany, J. Tsarlino – Italië). Verdere ontwikkeling van die tonale sisteem - 'n toename in die aantal toonsoorte wat gebruik word, die voorkoms van komplekse akkoorde, modulasies - het gelei tot ongelyke temperamente (16de eeu), en toe tot 'n 12-stap eenvormige temperament, wat enharmonies geïmplementeer het. gelykheid van klanke (vgl. Enharmonisme) en universeel gevestig in die 18de eeu. C. in musiek kan dit uitgedruk word deur 'n reeks getalle (byvoorbeeld deur 'n ry van eenvoudige breuke); so 'n wiskundige die ry toon die verhouding van die frekwensies van klanke – hoeveel keer die frekwensie van die boonste klank in die interval groter is as die frekwensie van die onderste een, of hoe die klankbronne ingestel is, wat hierdie of daardie interval vorm tydens vibrasie: 'n halftoon, 'n heeltoon, 'n toon en 'n half, ens. ens. Byvoorbeeld, in suiwer S. dit sal onderskeidelik die volgende getalle wees: 16/15, 9/8, 6/5, in 12-stap gelyke temperament – ​​21/12, 22/12, 23/12 ). C. kan uitgedruk word as 'n reeks frekwensies wat ooreenstem met elke graad van die skaal in 'n gegewe C. Byvoorbeeld, in suiwer S. vanaf a1 u440d 1 hertz, sal die klank b469,28 gelyk wees aan 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, in 440-stap temperament sal hierdie selfde klanke ander waardes hê: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Wiskundige. C. in musiek word gebruik in die vervaardiging van musiek. instrumente (die bepaling van die lengte van die buis of kroon van blaasinstrumente, die ligging van boorgate daarop, die stel van die frets op die fretboard van gesnaar-geplukte instrumente, ens.). ens.), wanneer dit gestem word, om die akkuraatheid van uitvoering in 'n ensemble (koor of instrumentaal), in die proses van gehooropvoeding te beheer. T. vader, wiskundige C. weerspieël 'n belangrike neiging tot stabilisering, akkurate fiksasie van die toonhoogte van klanke, en verander dus in 'n uitdrukking van die norm van hierdie verhoudings. Presiese S. kan slegs beliggaam word op instrumente met 'n vaste toonhoogte (orrel, klavier, elektromusiek. gereedskap, ens. P.). In sang, wanneer sekere instrumente bespeel word (viool, fluit, trompet, ens.) ens.), soos studies deur N. A. Garbuzov, ontwikkel sg. Mnr. sone C. (cm. Sone), wat ooreenstem met 'n ander neiging - die begeerte van kunstenaars in die kunste. ten einde voortdurend elk van die stappe van die skaal te varieer, dws e. met behulp van klank-toonhoogte intonasie skakerings (in ooreenstemming met die aard van ontwikkeling in musiek. prod.) om die modale swaartekrag te versterk of te verswak, om 'n spesiale geur van klank te skep. In wiskundig berekende S. elkeen van die stappe van die skaal kan nie varieer nie, dws e. verteenwoordig deur slegs een hoogte (frekwensie) waarde. Hierdie omstandigheid gee voortdurend aanleiding tot pogings om nuwe, meer volmaakte muses te skep. C. Op 19 in. verskyn 40-stap stelsel P. Thompson, 32-spoed G. Helmholtz, 36-spoed G. Appuna en X. Engel, 53-spoed R. AP Bosanqueta en S. Tanaki et al. In die USSR is 17- en 29-stap-temperamente aangebied deur A. C. Ogolevets, 22-stap stelsel P. AP Baranovskogo en E. E. Yutsevich, 72-stap-stelsel E. A. Murzina, 84-stap stelsel D. AAN. Guzenko et al.

2) Frekwensie (hoogte) instelling van die verwysingstoon van die skaal. In die USSR, in ooreenstemming met OST-7710, is 1 hertz ingestel vir a440.

3) Die term "S." met betrekking tot musiek. instrumente beteken die kenmerke van hul stem of ontwerp (vyfde C. viool, vierde – domra, chromaties – knoppie trekklavier, natuurlike – horing, ens.) of die verhouding tussen die werklike klank van die instrument en die musieknotasie daarvoor (trompet in B, horing in F, klarinet in A, ens.).

4) Koor S., dit wil sê, konsekwentheid tussen die sangers van die koor met betrekking tot die akkuraatheid van toonhoogte-intonasie; die belangrikste kenmerk van die koor. klank. Onderskei melodieus. en harmonies. koor S. Wanneer 'n melodie uitgevoer word, is daar 'n neiging tot verskerpte intonasies van Pythagoras S.; tydens die uitvoering van akkoorde – tot sagter intonasies van suiwer S.; oor die algemeen word die klank van die koor gekenmerk deur sone C. In 19 – vroeg. 20ste eeu die konsep van "koor S." die norm van koorstem beteken (in die praktyk om a cappella te sing), wat bestaan ​​het voor die goedkeuring van 'n enkele standaard van hoogte; voorheen koor S. in vergelyking met instr. die musiek was ietwat onderskat.

5) S., of toon, – dieselfde as tonaliteit, modus, ladotonaliteit, inklinasie (verouderd); bv, "naby toon van harmoniese C." (II Dubovsky).

Verwysings: Chesnokov PG, Koor en bestuur, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Sonale aard van toonhoogteverhoor, M.-L., 1948; sy, Intrasonale intonasie gehoor en metodes van die ontwikkeling daarvan, M.-L., 1951; Musikale akoestiek, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Toonhoogteanalise van die vrye melodiese sisteem, K., 1956; Pigrov KK, Leierskap van die koor, M., 1964; Sherman NS, Vorming van 'n eenvormige temperamentstelsel, M., 1964; Pereverzev NK, Probleme van musikale intonasie, M., 1966; Pargs Yu. H., Oor die artistieke norm van suiwer intonasie in die uitvoering van 'n melodie, M., 1971 (abstract of diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (Russiese vertaling – Riemann G., Acoustics from the point of view of musiekwetenskap, M., 1921.

YH Rags