Afwyking |

Afwyking (Duits: Ausweichung) word gewoonlik gedefinieer as 'n korttermyn vertrek na 'n ander toonsoort, nie vasgestel deur 'n kadens (mikromodulasie). Terselfdertyd word die verskynsels egter in een ry geplaas. orde – gravitasie na 'n gemeenskaplike tonale middelpunt en 'n baie swakker gravitasie na 'n plaaslike fondament. Die verskil is dat die tonikum van hfst. tonaliteit druk tonale stabiliteit in eie uit. sin van die woord, en die plaaslike tonikum in afwyking (hoewel dit in 'n nou gebied soortgelyk is aan die tonale fondament) in verhouding tot die hoof een behou heeltemal sy funksie van onstabiliteit. Die invoering van sekondêre dominante (soms subdominante) – die gewone manier om O. te vorm – beteken dus in wese nie 'n oorgang na 'n ander toonsoort nie, aangesien dit direk is. die gevoel van aantrekking tot die algemene tonikum bly. O. verhoog die spanning inherent aan hierdie harmonie, dws verdiep die onstabiliteit daarvan. Vandaar die teenstrydigheid in die definisie (moontlik aanvaarbaar en geregverdig in harmonie-opleidingskursusse). 'n Meer korrekte definisie van O. (kom van die idees van GL Catoire en IV Sposobin) as 'n sekondêre tonale sel (subsisteem) binne die raamwerk van die algemene sisteem van hierdie toonwyse. 'n Tipiese gebruik van O. is binne 'n sin, 'n punt.

Die essensie van O. is nie modulasie nie, maar die uitbreiding van tonaliteit, dit wil sê 'n toename in die aantal harmonieë wat direk of indirek ondergeskik is aan die sentrum. tonikum. Anders as O., modulasie in eie. betekenis van die woord lei tot die vestiging van 'n nuwe swaartepunt, wat ook die plaaslike bevolking onderwerp. O. verryk die harmonie van 'n gegewe tonaliteit deur nie-diatonies aan te trek. klanke en akkoorde, wat op sigself tot ander toonsoorte behoort (sien die diagram in die voorbeeld op strook 133), maar in spesifieke toestande is hulle aan die hoof een geheg as sy meer afgeleë area (vandaar een van die definisies van O .: " Verlaat in sekondêre tonaliteit, uitgevoer binne die hooftonaliteit ”- VO Berkov). Wanneer O. van modulasies afgebaken word, moet 'n mens in ag neem: die funksie van 'n gegewe konstruksie in die vorm; die breedte van die tonale sirkel (die volume van die tonaliteit en, dienooreenkomstig, sy grense) en die teenwoordigheid van subsisteemverhoudings (naboots die hoofstruktuur van die modus op sy periferie). Volgens die metode van uitvoering word sang verdeel in outentiek (met subsistemiese verhoudings DT; dit sluit ook SD-T in, sien 'n voorbeeld) en plagal (met ST-verhoudings; die koor "Glory" uit die opera "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "Die verhaal van die onsigbare stad Kitezh en die maagd Fevronia", Wet IV.

O. is moontlik in beide naby-tonale gebiede (sien die voorbeeld hierbo), en (minder dikwels) in verafgeleë (L. Beethoven, vioolkonsert, deel 1, laaste deel; dikwels gevind in moderne musiek, byvoorbeeld, in C . S. Prokofiëf). O. kan ook deel wees van die werklike modulasieproses (L. Beethoven, verbind deel van die 1ste deel van die 9de sonate vir klavier: O. in Fisdur wanneer gemoduleer word van E-dur na H-dur).

Histories word die ontwikkeling van O. hoofsaaklik geassosieer met die vorming en versterking van die gesentraliseerde majeur-mineur-tonale sisteem in Europa. musiek (hoofarr. in die 17de-19de eeue). 'n Verwante verskynsel in Nar. en antieke Europese prof. musiek (koor, Russiese Znamenny-sang) – modale en tonale veranderlikheid – word geassosieer met die afwesigheid van 'n sterk en voortdurende aantrekking tot 'n enkele sentrum (dus, anders as O. proper, is daar hier in die plaaslike tradisie geen aantrekkingskrag vir die algemene nie) . Die ontwikkeling van die stelsel van inleidende toonsoorte (musica ficta) kan reeds lei tot werklike O. (veral in die musiek van die 16de eeu) of, ten minste, tot hul voorvorme. As normatiewe verskynsel is O. in die 17de-19de eeue verskans. en word bewaar in daardie deel van die musiek van die 20ste eeu, waar tradisies aanhou ontwikkel. kategorieë van tonale denke (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, en deels P. Hindemith). Terselfdertyd het die betrokkenheid van harmonieë van ondergeskikte toonsoorte in die sfeer van die hoof een histories bygedra tot die chromatisering van die tonale sisteem, het die nie-diatoniese verander. O. se harmonie in die direk ondergeskikte sentrum. tonikum (F. Liszt, die laaste mate van die sonate in h-moll; AP Borodin, die finale kadano van "Polovtsian Dances" uit die opera "Prins Igor").

Verskynsels soortgelyk aan O. (asook modulasies) is kenmerkend van sekere ontwikkelde vorme van ooste. musiek (byvoorbeeld gevind in die Azerbaijani mughams "Shur", "Chargah", sien die boek "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" deur U. Hajibekov, 1945).

As 'n teoretiese die konsep van O. is bekend vanaf die 1ste vloer. 19de eeu, toe dit afgetak het van die konsep van "modulasie". Die antieke term "modulasie" (van modus, modus - fret) soos toegepas op harmonies. sekwense het oorspronklik die ontplooiing van 'n modus, beweging daarbinne beteken (“the following of one harmony after another” – G. Weber, 1818). Dit kan 'n geleidelike afwyking van Ch. sleutels na ander en aan die einde daarna terugkeer, asook die oorgang van een sleutel na 'n ander (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), wat die hele tonale struktuur van 'n stuk modulasie noem, onderskei terselfdertyd tussen oorgang (in ons terminologie, modulasie self) en afwyking ("vermyding"). E. Richter (1853) onderskei twee tipes modulasie – “passerende” (“nie heeltemal die hoofstelsel verlaat nie”, dws O.) en “uitgebreid”, geleidelik voorberei, met ’n kadens in ’n nuwe toonsoort. X. Riemann (1893) beskou die sekondêre tonika in vokale as eenvoudige funksies van die hooftoonsoort, maar slegs as voorlopige “dominante tussen hakies” (dit is hoe hy sekondêre dominante en subdominante aanwys). G. Schenker (1906) beskou O. as 'n tipe eentoonreekse en dui selfs 'n sekondêre dominant aan volgens die hoof daarvan. toon as 'n stap in Hfst. tonaliteit. O. ontstaan, volgens Schenker, as gevolg van die neiging van akkoorde om te toniseer. Interpretasie van O. volgens Schenker:

L. Beethoven. Strykkwartet op. 59 No 1, deel I.

A. Schoenberg (1911) beklemtoon die oorsprong van sydominante “uit kerklike wyses” (byvoorbeeld in die C-dur-stelsel uit die Doriese modus, dws vanaf die II eeu, kom die rye ah-cis-dcb -a en verwant aan akkoorde e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ens.); soos Schenker s'n, word sekondêre dominante deur hoof aangewys. toon in die hooftoonsoort (byvoorbeeld in C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) kritiseer die konsep van O. en voer aan dat “tekens van iemand anders se tonaliteit nie ’n kriterium vir afwyking kan wees nie” (voorbeeld: newe-tema van die 1ste deel van Beethoven se 21ste sonate, mate 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) onderskei tussen "ontduiking" en "modulasie"; in die weergawe in harmonieprogramme kontrasteer hy duidelik "O." en "oorgang" as verskillende tipes modulasie. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definieer O. as "modulasie, waarin 'n nuwe sisteem nie vasgestel word nie, maar slegs effens aangetas word en onmiddellik gelaat word om terug te keer na die oorspronklike stelsel of vir 'n nuwe afwyking"; diatoniese akkoorde voorvoeg. 'n aantal van hul dominante, ontvang hy "korttermyn-modulasies" (dws O.); hulle word behandel as "binne" hfst. gebou, word die tonikum to-rogo in die geheue gestoor. Op grond van die tonale verband tussen tonika in afwykings, bou SI Taneev sy teorie van "unifying tonality" (90's van die 19de eeu). GL Catuar (1925) beklemtoon dat die aanbieding van die muses. denke word as 'n reël geassosieer met die dominansie van 'n enkele tonaliteit; daarom word O. in die toonsoort van diatoniese of majeur-mineur verwantskap deur hom vertolk as "middeltonaal", hoof. die tonaliteit word nie laat vaar nie; Catoire bring dit in die meeste gevalle in verband met die vorme van die periode, eenvoudige twee- en driestemmige. IV Sposobin (in die 30's) het spraak as 'n soort eentoonaanbieding beskou (later het hy hierdie siening laat vaar). Yu. N. Tyulin verduidelik die betrokkenheid in die hoof. die tonaliteit van verandering inleidende tone (tekens van verwante tonaliteit) deur "veranderlike tonisiteit" resp. drieklanke.

Verwysings: Tchaikovsky PI, Gids tot die praktiese studie van harmonie, 1871 (red. M., 1872), dieselfde, Poln. versamel. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, dieselfde, Poln. versamel. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretiese verloop van harmonie, dele 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “Analise of modulations in Beethoven se sonates” – SI Taneeva, in die boek: Russiese boek oor Beethoven, M., 1927; Praktiese verloop van harmonie, deel 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktiese verloop van harmonie, deel 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Onderrig oor harmonie, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Briewe aan HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Fundamentals of Azerbaijani volksmusiek, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Lesings oor die verloop van harmonie, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (Russiese vertaling, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Russiese vertaling, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov