Kontrabas geskiedenis
Wat simfonieorkes doen sonder so 'n beduidende musikale figuur soos kontrabas? Hierdie geboë snaarmusiekinstrument, met sy dowwe maar diep timbre, versier kamerensembles en selfs jazz met sy klank. Sommige kry dit reg om die baskitaar met hulle te vervang. Van wanneer af het die wonderlike kontrabas gehore regoor die wêreld gefassineer en geboei, en al die tale van die wêreld gelyktydig verteenwoordig, en sonder dat 'n tolk nodig was?
Kontrabas altviool. Waarskynlik is die kontrabas die enigste musiekinstrument ter wêreld waarvan die skeppingsgeskiedenis en die bekendstelling daarvan in populêre kultuur vol sulke gapings is. Die eerste vermelding van hierdie snaarinstrument dateer uit die Renaissance.
Altviole word beskou as die stamvader van die kontrabas, by wie se familie die kontrabas nog ingesluit is. Die kontrabas-altviool is die eerste keer in 1563 in sy skildery "Marriage at Cana" deur die Venesiese skilder Paolo Veronese uitgebeeld. Hierdie datum word beskou as die beginpunt vir die tel van die geskiedenis van die kontrabas.
In die 5de eeu is kontrabasviolette vir die eerste keer in die orkes vir Claudio Monteverdi se opera Orpheus opgeneem en word in die hoeveelheid van twee stukke in die partituur genoem. Op daardie tydstip is 'n kwalitatiewe beskrywing van die instrument self deur Michael Pretorius gemaak, terselfdertyd het dit geblyk dat die kontrabas altviool 6-XNUMX snare gehad het.
Die vorming van die kontrabas as 'n onafhanklike musiekinstrument. Die kontrabas in sy moderne vorm het in die middel van die XNUMXste eeu verskyn. Die uitvinder daarvan was die Italiaanse meester Michele Todini. 
Hy het self geglo dat hy 'n groot tjello geskep het, maar hy het dit die kontrabas genoem. 'n Innovasie was die viersnaarstelsel. Die kontrabas het dus 'n "oorloper" van een familie - altviole na 'n ander - viole geword, volgens die Duitse instrumentalis Kurt Sachs.
Die eerste bekendstelling van die kontrabas in die orkes is in Italië gedokumenteer. Dit is in 1699 deur die komponis D. Aldrovandini in die opera “Caesar of Alexandria” by die première by die teater van Napels gedoen.
Die interessantste is die geleidelike samesmelting van twee konsepte – “violone” met “kontrabas”. Om hierdie rede is die kontrabas in Italië “Violone” genoem, in Engeland – Kontrabas, in Duitsland – der Kontrabas, en in Frankryk – Contrebasse. Eers in die 50's van die XNUMXste eeu het die viool uiteindelik die kontrabas geword. Ongeveer dieselfde tyd het Europese orkeste die kontrabas begin bevoordeel. 
In die XVIII eeu het hy “gegroei” tot solo-uitvoerings, maar met drie snare op die instrument.
In die XNUMXste eeu het Giovanni Bottzini en Franz Simandl voortgegaan om hierdie musikale rigting te ontwikkel. En reeds in die XNUMXste eeu is hul opvolgers gevind in die persoon van Adolf Mishek en Sergei Koussevitzky.
Twee eeue se voortdurende stryd om bestaan het gelei tot die skepping van 'n briljante musiekinstrument wat met 'n kragtige orrel kan meeding. Deur die pogings van groot musikante volg miljoene mense nou met onverbloemde plesier die behendige bewegings van die maestro se hande op die snare.
