Evgenia Matveevna Verbitskaya (Evgenia Verbitskaya) |

Evgenia Verbitskaya

Terwyl sy nog 'n student aan die Kyiv-konservatorium was, het Evgenia Matveevna uitgestaan ​​vir haar skoonheid van timbre en 'n wye verskeidenheid van stem, wat haar in staat gestel het om beide mezzosopraan en kontralto-partye te sing. En buitendien, die jong sanger is gekenmerk deur 'n seldsame vermoë om te werk. Sy het in konservatoriumoptredes opgetree, aan studentekonserte deelgeneem. Verbitskaya het opera-arias gesing, romanse deur Russiese en Wes-Europese komponiste, werke van Lyatoshinsky en Shaporin. Kort nadat sy aan die konservatorium gegradueer het, is Verbitskaya in die Kiev Opera- en Balletteater opgeneem, waar sy die dele van Niklaus in The Tales of Hoffmann, Siebel in Faust, Polina en Molovzor in The Queen of Spades gesing het. In 1931 is die sanger as solis by die Mariinsky-teater ingeskakel. Hier werk sy onder leiding van die hoofdirigent van die teater, 'n uitstaande musikant V. Dranishnikov, wie se naam Evgenia Matveevna haar hele lewe lank met 'n gevoel van diepe dankbaarheid onthou het. Die instruksies van Dranishnikov en die vokale onderwysers wat in die teater gewerk het, het haar gehelp om die dele van Jadwiga in William Tell te sing, Judith in die opera deur A. Serov, Princess in The Mermaid, Olga in Eugene Onegin, Konchakovna in Prince Igor en, uiteindelik, Ratmira in "Ruslan en Lyudmila". Die veeleisende Leningrad-gehoor van daardie jare het verlief geraak op die jong sangeres, wat haar vaardighede onvermoeid verbeter het. Almal het veral die werk van Evgenia Matveevna op SS Prokofjef se opera Die liefde vir drie lemoene (Clarice-deel) onthou. In 1937 het die sangeres deelgeneem aan die eerste Leningrad-kompetisie vir die beste uitvoering van werke deur Sowjet-komponiste en die titel van die wenner van hierdie kompetisie ontvang, en twee jaar later, reeds by die All-Union Vocal Competition, is 'n diploma aan haar toegeken. "Dit is tot 'n groot mate die verdienste van my eerste onderwyser, professor MM Engelkron, wat eers by die Dnepropetrovsk Musiekkollege en toe by die Kyiv Konservatorium saam met my gestudeer het," het die sanger onthou. “Dit was hy wat respek by my ingeboesem het vir alledaagse aanhoudende werk, waarsonder dit ondenkbaar is om óf op die opera óf op die dramatiese verhoog vorentoe te beweeg ... ”

In 1940 het Verbitskaya, saam met die groep van die Mariinsky-teater, aan die Leningrad-dekade in Moskou deelgeneem. Sy het Vanya in Ivan Susanin en Babarikha in The Tale of Tsar Saltan gesing. Die pers het kennis geneem van die uitstekende prestasie van hierdie dele. Die bestuur van die Bolsjoi-teater neem daarvan kennis.

Tydens die Groot Patriotiese Oorlog het Verbitskaya as solis van die Leningrad Filharmonie gewerk en opgetree in konserte, op die verhoë van werkende klubs, in militêre eenhede en hospitale in Novosibirsk, waar die Filharmonie destyds geleë was. In 1948 is Verbitskaya na die Bolsjoi-teater genooi. Op sy bekende verhoog sing sy byna die hele mezzosopraan-repertorium. Evgenia Matveevna het haar debuut as die prinses in Rusalka gemaak, en toe die rol van Yegorovna in Napravnik se Dubrovsky gesing. Die uitstaande prestasie van die sanger was die deel van die Gravin in The Queen of Spades. Die aktrise het die onheilspellende atmosfeer rondom die een wat eens in Versailles "Venus van Moskou" genoem is, diep begryp en met groot sukses oorgedra. Die uitstaande verhoogtalent van E. Verbitskaya is veral duidelik gemanifesteer in die beroemde toneel in die slaapkamer van die Gravin. Evgenia Matveevna het die deel van Vanya en die klein deel van Vlasyevna in The Maid of Pskov met opregte vaardigheid gesing, wat betekenis gegee het, wil dit voorkom, aan hierdie sekondêre beeld, wat dit met opregte sjarme verleen het, veral waar die sprokie oor prinses Lada geklink het. Kritici en die publiek van daardie jare het kennis geneem van die uitstekende vertoning van die rol van die Nanny in Eugene Onegin. Soos die resensente geskryf het: "Die luisteraar voel hoeveel aangrypende liefde vir Tatyana in hierdie eenvoudige en hartlike Russiese vrou is." Dit is ook onmoontlik om nie kennis te neem van die vertolking van die Verbitskaya-deel van die skoonsuster in NA Rimsky-Korsakov se “May Night”. En in hierdie deel het die sangeres gewys hoe naby sy aan sappige volkshumor is.

Saam met werk op die operaverhoog het Evgenia Matveevna groot aandag aan konsertaktiwiteite gegee. Haar repertorium is omvangryk en gevarieerd: van die uitvoering van Beethoven se negende simfonie onder leiding van EA Mravinsky, die kantates “Op die Kulikovo-veld” deur Shaporin en “Alexander Nevski” deur Prokofiëf tot romanse deur Russiese komponiste. Die geografie van die sangeres se optredes is wonderlik – sy het amper die hele land gereis. In 1946 het EM Verbitskaya na die buiteland (in Oostenryk en Tsjeggo-Slowakye) gereis en verskeie solokonserte gehou.

Disco en videografie deur EM Verbitskaya:

1. Skoonsuster-deel, “Mei-aand” deur NA Rimsky-Korsakov, opgeneem in 1948, koor en orkes van die Bolsjoi-teater-teater onder leiding van V. Nebolsin (in ensemble met S. Lemeshev, V. Borisenko, I. Maslennikova, S. Krasovsky en ander .). (Tans vrygestel op CD oorsee)
2. Deel van moeder Xenia, Boris Godunov deur MP Mussorgsky, opgeneem in 1949, koor en orkes van die Bolsjoi-teater-teater onder leiding van N. Golovanov (in ensemble met A. Pirogov, N. Khanaev, G. Nelepp, M. Mikhailov, V. Lubentsov, M. Maksakova, I. Kozlovsky en ander). (Vrygestel op CD oorsee)
3. Deel van moeder Xenia, dubbelganger van “Boris Godunov”, opgeneem in 1949 saam met Mark Reizen (die komposisie is dieselfde as hierbo, ook in die buiteland op CD uitgereik).
4. Ratmir-deel, “Ruslan and Lyudmila”, opgeneem in 1950, koor en orkes van die Bolsjoi-teater onder leiding van K. Kondrashin (in ensemble met I. Petrov, V. Firsova, V. Gavryushov, G. Nelepp, A. Krivchenya, N. Pokrovskaya, S. Lemeshev en ander). (Vrygestel op CD, insluitend in Rusland)
5. Deel Babarikha, "The Tale of Tsar Saltan" deur NA Rimsky-Korsakov, opgeneem in 1958, koor en orkes van die Bolsjoi-teater onder leiding van V. Nebolsin (in ensemble met I. Petrov, E. Smolenskaya, G. Oleinichenko, V. Ivanovsky, P. Chekin, Al. Ivanov, E. Shumilova, L. Nikitina en ander). (Laas vrygestel deur Melodiya op grammofoonplate in die vroeë 80's)
6. Deel van moeder Xenia, Boris Godunov, opgeneem in 1962, koor en orkes van die Bolsjoi-teater onder leiding van A. Sh. Melik-Pashaev (in ensemble met I. Petrov, G. Shulpin, V. Ivanovsky, I. Arkhipova, E. Kibkalo , A. Geleva, M. Reshetin, A. Grigoriev en ander). (Tans vrygestel op CD oorsee)
7. Deel van Akhrosimova, “Oorlog en Vrede” deur S. Prokofief, opgeneem in 1962, koor en orkes van die Bolsjoi-teater onder leiding van A. Sh. Melik-Pashaev (in ensemble met G. Vishnevskaya, E. Kibkalo, V. Klepatskaya, V. Petrov, I. Arkhipova, P. Lisitsian, A. Krivchenya, A. Vedernikov en ander). (Tans vrygestel op CD in Rusland en in die buiteland)
8. Film-opera "Boris Godunov" 1954, die rol van Xenia se ma.