Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Een van die uitstaande sangers van die XNUMXde eeu, Cuzzoni-Sandoni, het 'n stem van 'n pragtige, sagte timbre gehad, sy het eweneens geslaag in komplekse koloratura en cantilena-arias.

C. Burney haal aan uit die woorde van die komponis I.-I. Quantz beskryf die sanger se deugde soos volg: “Cuzzoni het ’n baie aangename en helder sopraanstem gehad, suiwer intonasie en ’n pragtige tril; die omvang van haar stem het twee oktawe omhels – van eenkwart tot driekwart c. Haar sangstyl was eenvoudig en vol gevoel; haar versierings het nie kunsmatig gelyk nie, danksy die maklike en presiese wyse waarmee sy dit uitgevoer het; sy het egter die harte van die gehoor bekoor met haar sagte en raak uitdrukking. In allegro het sy nie groot spoed gehad nie, maar hulle is gekenmerk deur volledigheid en gladheid van uitvoering, gepoleer en aangenaam. Met al hierdie deugde moet egter erken word dat sy taamlik koud gespeel het en dat haar figuur nie baie geskik was vir die verhoog nie.

Francesca Cuzzoni-Sandoni is in 1700 in die Italiaanse stad Parma gebore, in 'n arm familie van die violis Angelo Cuzzoni. Sy het saam met Petronio Lanzi sang studeer. Sy het haar debuut op die operaverhoog in 1716 in haar geboortestad gemaak. Later het sy met toenemende sukses in die teaters van Bologna, Venesië, Siena gesing.

"Lelik, met 'n ondraaglike karakter, het die sangeres nietemin die gehoor bekoor met haar temperament, skoonheid van timbre, onnavolgbare cantilena in die uitvoering van die adagio," skryf E. Tsodokov. – Uiteindelik, in 1722, ontvang die primadonna 'n uitnodiging van G.-F. Handel en sy metgesel-impresario Johann Heidegger om by die Londense Kingstier op te tree. Die Duitse genie, stewig gevestig in die Engelse hoofstad, probeer “mistig Albion” met sy Italiaanse operas verower. Hy lei die Royal Academy of Music (wat ontwerp is om Italiaanse opera te bevorder) en ding mee met die Italianer Giovanni Bononcini. Die begeerte om Cuzzoni te kry is so groot dat selfs die klavesimbelspeler van die teater Pietro Giuseppe Sandoni vir haar na Italië gestuur word. Op pad na Londen begin Francesca en haar metgesel 'n verhouding wat lei tot 'n vroeë huwelik. Uiteindelik, op 29 Desember 1722, kondig die British Journal die naderende aankoms van die pasgemaakte Cuzzoni-Sandoni in Engeland aan, en nie vergeet om haar fooi vir die seisoen, wat 1500 pond is, aan te meld nie (in werklikheid het die primadonna 2000 pond ontvang) .

Op 12 Januarie 1723 het die sangeres haar Londense debuut gemaak in die première van Handel se opera Otto, King of Germany (Theophane-deel). Onder Francesca se vennote is die bekende Italiaanse castrato Senesino, wat al herhaaldelik saam met haar opgetree het. Opvoerings in die premières van Handel se operas Julius Caesar (1724, die deel van Cleopatra), Tamerlane (1724, die deel van Asteria), en Rodelinda (1725, die titeldeel) volg. In die toekoms het Cuzzoni hoofrolle in Londen gesing – beide in Handel se operas “Admet”, “Scipio en Alexander”, en in operas deur ander skrywers. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes en Lucius Verus deur Ariosti, Calpurnia en Astyanax deur Bononcini. En oral was sy suksesvol, en die aantal aanhangers het gegroei.

Die bekende skandaal en hardnekkigheid van die kunstenaar het Handel, wat genoeg vasberadenheid gehad het, nie gepla nie. Eens wou die primadonna nie die aria van Ottone uitvoer soos die komponis voorgeskryf het nie. Handel het dadelik vir Cuzzoni belowe dat in geval van 'n kategoriese weiering, hy haar sommer by die venster uitgooi!

Nadat Francesca in die somer van 1725 geboorte geskenk het aan 'n dogter, was haar deelname aan die komende seisoen ter sprake. Die Royal Academy moes 'n plaasvervanger voorberei. Handel self gaan na Wene, na die hof van keiser Karel VI. Hier verafgod hulle nog 'n Italianer - Faustina Bordoni. Die komponis, wat as 'n impresario optree, slaag daarin om 'n kontrak met die sanger te sluit, wat goeie finansiële toestande bied.

"Nadat Handel 'n nuwe" diamant "in die persoon van Bordoni verkry het, het Handel ook nuwe probleme gekry," merk E. Tsodokov op. – Hoe om twee primadonnas op die verhoog te kombineer? Cuzzoni se sedes is immers bekend, en die publiek, verdeel in twee kampe, sal olie op die vuur gooi. Dit alles word voorsien deur die komponis wat sy nuwe opera "Alexander" skryf, waar Francesca en Faustina (waarvoor dit ook 'n Londense debuut is) veronderstel is om op die verhoog saam te kom. Vir toekomstige mededingers word twee gelykwaardige rolle bedoel – die vroue van Alexander die Grote, Lizaura en Roxana. Boonop moet die aantal arias gelyk wees, in duette moet hulle afwisselend solo wees. En God verhoed dat die balans gebreek is! Nou word dit duidelik watter take, ver van musiek, Handel dikwels in sy operawerk moes oplos. Dit is nie die plek om in die ontleding van die musikale erfenis van die groot komponis te delf nie, maar blykbaar die mening van daardie musikoloë wat glo dat hy, nadat hy homself van die swaar opera-“las” in 1741 bevry het, daardie innerlike vryheid verkry het. wat hom toegelaat het om sy eie laat meesterstukke in die oratorium-genre te skep (“Messias”, “Simson”, “Judas Makkabee”, ens.).

Op 5 Mei 1726 het die première van "Alexander" plaasgevind, wat 'n groot sukses was. In die eerste maand alleen het hierdie produksie vir veertien opvoerings gedraai. Senesino het die titelrol vertolk. Die primadonnas is ook bo-aan hul spel. Na alle waarskynlikheid was dit die mees uitstaande opera-ensemble van daardie tyd. Ongelukkig het die Britte twee kampe gevorm van onversoenbare aanhangers van primadonnas, wat Handel so gevrees het.

Komponis I.-I. Quantz was 'n getuie van daardie konflik. “Tussen die dele van beide sangers, Cuzzoni en Faustina, was daar so 'n groot vyandskap dat toe die aanhangers van die een begin toejuig het, het die bewonderaars van die ander altyd gefluit, in verband waarmee Londen vir 'n geruime tyd opgehou het om operas op te voer. Hierdie sangers het so gevarieerde en treffende deugde gehad dat, as die gereelde musikale optredes nie vyande van hul eie plesier was nie, hulle elkeen om die beurt kon toegejuig het en op hul beurt hul verskillende perfeksies geniet het. Tot die ongeluk van gelykmatige mense wat plesier in talent soek waar hulle ook al gevind kan word, het die woede van hierdie vete alle daaropvolgende entrepreneurs genees van die dwaasheid om twee sangers van dieselfde geslag en talent terselfdertyd te bring om kontroversie te veroorsaak .

Hier is wat E. Tsodokov skryf:

“Gedurende die jaar het die stryd nie oor die grense van ordentlikheid gegaan nie. Die sangers het voortgegaan om suksesvol op te tree. Maar die volgende seisoen het met groot probleme begin. Eerstens het Senesino, wat moeg was daarvoor om in die skadu van die wedywering van primadonnas te wees, gesê hy is siek en het na die vasteland vertrek (teruggekeer vir die volgende seisoen). Tweedens het die ondenkbare fooie van die sterre die finansiële situasie van die Akademie se bestuur geskud. Hulle het niks beter gevind as om die wedywering tussen Handel en Bononcini te “vernuwe” nie. Handel skryf 'n nuwe opera "Admet, King of Thessaly", wat 'n groot sukses was (19 vertonings per seisoen). Bononcini berei ook 'n nuwe première voor – die opera Astianax. Dit was hierdie produksie wat noodlottig geword het in die wedywering tussen die twee sterre. As voor dit die stryd tussen hulle hoofsaaklik deur die "hande" van aanhangers gevoer is en neergekom het op wedersydse gejoel by optredes, mekaar in die pers "water" het, dan het dit by die première van Bononcini se nuwe werk in 'n " fisiese” stadium.

Kom ons beskryf in meer besonderhede hierdie skandalige première, wat op 6 Junie 1727 plaasgevind het in die teenwoordigheid van die vrou van die Prins van Wallis Caroline, waar Bordoni die rol van Hermione gesing het, en Cuzzoni Andromache gesing het. Ná die tradisionele geboei het die partytjies oorgegaan na die “katkonsert” en ander onwelvoeglike goed; die primadonnas se senuwees kon dit nie verduur nie, hulle het aan mekaar vasgeklou. 'n Eenvormige vroulike bakleiery het begin - met krap, gil, trek hare. Die bloedige tiertjies slaan mekaar verniet. Die skandaal was so groot dat dit gelei het tot die sluiting van die operaseisoen.”

Die direkteur van die Drury Lane-teater, Colley Syber, het die volgende maand 'n klug opgevoer waarin die twee sangers met mekaar se chignons uitgehaal is en Handel flegmaties vir diegene wat hulle wou skei sê: “Los dit. Wanneer hulle moeg word, sal hul woede vanself verdwyn.” En, om die einde van die geveg te verhaas, het hy hom aangemoedig met harde slae van die pauken.

Hierdie skandaal was ook een van die redes vir die skepping van die bekende “Opera van die Bedelaars” deur D. Gay en I.-K. Pepusha in 1728. Die konflik tussen die primadonnas word getoon in die beroemde kibbelduet tussen Polly en Lucy.

Kort voor lank het die konflik tussen die sangers verdwyn. Die bekende trio het weer saam opgetree in Handel se operas Kores, Koning van Persië, Ptolemeus, Koning van Egipte. Maar dit alles red nie die “Kingstier nie”, die teater se sake gaan voortdurend agteruit. Sonder om vir die ineenstorting te wag, het beide Cuzzoni en Bordoni in 1728 Londen verlaat.

Cuzzoni sit sy optredes tuis in Venesië voort. Hierna verskyn sy in Wene. In die hoofstad van Oostenryk het sy nie lank gebly nie weens groot finansiële versoeke. In 1734-1737 het Cuzzoni weer in Londen gesing, hierdie keer saam met die bende van die bekende komponis Nicola Porpora.

Toe hy in 1737 na Italië teruggekeer het, het die sanger in Florence opgetree. Sedert 1739 toer sy deur Europa. Cuzzoni tree op in Wene, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Daar is nog baie gerugte rondom die primadonna. Daar word selfs gerugte dat sy haar eie man vermoor het. In Holland beland Cuzzoni in 'n skuldenaar se tronk. Die sanger word net in die aande daarvan vrygestel. Die fooi van optredes in die teater gaan om skuld te delg.

Cuzzoni-Sandoni het in 1770 in armoede in Bologna gesterf en die afgelope jare geld verdien deur knope te maak.