Verhoog |

lat. augmentatio; Duitse Vergroting, Vergräerung; Franse aanvulling; ital. per verifikasie

1) 'n Metode vir die omskakeling van 'n melodie, tema, motief, fragment van musiek. produk, ritmiese tekening of figuur, asook pouses deur klanke (pouses) van langer duur te speel. U. veronderstel 'n akkurate opname van die ritme, wat moontlik geword het danksy die mensuurnotasie; die voorkoms daarvan dateer terug na die ars nova-era en word geassosieer met 'n neiging na ritmies. onafhanklikheid polifonies. stemme en die beginsel van isoritmie (sien Motet). U. word algemeen in streng musiek gebruik, veral deur die Frans-Vlaamse kontrapuntaliste — G. Dufay (beskou as die skrywer van die eerste kanon in U.), J. Okegem (byvoorbeeld in Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. eenvoudig en oortuigend vir gehoor openbaar 'n tydelike verhouding tussen polifoniese. stemme en skaalverhouding tussen afdelings van die vorm; as enige middel wat die ondergeskiktheid, sisteem, logika van die organisasie van klanke openbaar, het U. 'n vormende waarde en in hierdie sin in meerstemmige. musiek is op gelyke voet met nabootsing, komplekse kontrapunt, omskakeling en ander metodes om polifonies om te skakel. onderwerpe (in kombinasie waarmee dit dikwels gebruik word). Die antieke kontrapuntaliste het feitlik nie sonder U. klaargekom in die vorme op die cantus firmus in mis, motette: goed hoorbare korale in U. in die argitektoniese. in verhouding om die werk in 'n geheel vas te maak, figuurlik - natuurlik geassosieer (in die konteks van alle uitdrukkingsmiddele) met die verpersoonliking van die idee van grootsheid, objektiwiteit, universaliteit. U. meesters van streng skryfwerk is gekombineer met nabootsing en die kanon. Nabootsing (kanon), waarin sekere risposte in U. gegee word, sowel as nabootsing (kanon), waarin alle stemme gelyktydig begin, en een of sommige na U. gaan, word nabootsing (kanon) in U genoem. In die voorbeeld hieronder word die effek van U. versterk deur kontrapunt in die onderste en boonste stemme te handhaaf (sien kolom 666).

'n Voorbeeld van die mensurale kanon van Josquin Despres word in Art. Kanon (kolom 692) (andersins proporsioneel genoem: geskryf deur die komponis op een reël en bereken volgens die skrywer se instruksies). In die cantus firmus-vorme word laasgenoemde herhaaldelik in U. weergegee (in geheel of in dele, meer dikwels onakkuraat, soms met kleiner note wat die melodiese spronge vul; sien 'n voorbeeld in kolom 667).

U. – in teenstelling met afnemend – vergroot, sonder een stem uit die algemene polifoniese uit. massas, verhef dit tematies. betekenis. In hierdie verband het U. toepassing gevind in ricerkara — 'n vorm in 'n snit is die hoofrol van die geïndividualiseerde polifoniese geleidelik omskryf. temas en rande het onmiddellik die belangrikste vorm van vrye styl voorafgegaan – die fuga (sien die voorbeeld in kolom 668).

JS Bach, 'n opsomming van die ervaring van Europese. polifonie, wat dikwels deur W. gebruik word, byvoorbeeld. in die mis in h-mol – in Credo (No 12) en Confiteor ((No 19), 5-koppige dubbelfuga op koraal: 2de tema (maat 17), verband van temas (maat 32), verband van temas met die koraalbasse (maat 73), die verband van temas met die koraal in U. in tenore (maat 92)). Nadat die hoogste volmaaktheid in kantates, passies, orrelverwerkings van Bach se korale bereik is, het die vorms op die cantus firmus eintlik uit die komponistpraktyk verdwyn; later het U. 'n verskeidenheid toepassings in nie-polifonies ontvang. musiek, terwyl dit steeds 'n eienskap van die fuga is. Die aanvaarde benaming van die tema van die fuga in W. -. U. word soms in die uiteensetting aangetref (Contrapunctus VII uit Bach se The Art of Fugue; Shchedrin's Fugue Es-dur No. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson uit die massa van Conditor aime syderum.

Meer dikwels vind dit 'n plek in die stretta (in mate 62 en 77 van die dis-moll fuga uit die 1ste deel van Bach se Well-Tempered Clavier; in mate 62 en 66 van die As-dur fuga op. 87 deur Sjostakowitsj), wat ander metodes van transformasie kombineer (in maat 14 van die c-mol fuga uit die 2de deel van die Well-Tempered Clavier, die tema is in U., in sirkulasie en normale beweging; in mate 90 en 96 van die Des-dur fuga

Cantus firmus in G. Dufay se mis by L'homme armé. Die begin van die optredes word gegee, die kontrapunctuerende stemme word weggelaat: a – die hoofbeskouing; b – verhoog met bykomende klanke; c, d, e — vergroting opsies; f – vermindering. op. 87 van Sjostakowitsj, die tema in normale beweging en terselfdertyd die tema in U., in maat 150, die tema en sy dubbel- en drievoudige U.). W. verhoog die hoof. sal uitdruk. die kwaliteit van die stretta is die konsentrasie van tematiek, semantiese rykdom, wat veral in fuga's met simfonie opvallend is. ontwikkeling (stretta in die ontwikkelingsafdeling van die simfoniese gedig “Prometheus” van Liszt; virtuose stretta uit die kantate

A. Gabrieli. Reachercar (stretta in vergroting).

“Na die lees van die psalm” Taneyev, No 3, nommer 6; maat 331 is die tema in U. en maat 298 is die tema in U. met die tema in normale beweging in die kode van die 2de funksie. Myaskovsky se sonates; 'n voorbeeld van die bekendstelling van 'n tema in U. by die hoogtepunt – buite die stretta – 'n fuga uit die 1ste suite van P. I. Tsjaikofski). Stretta – hoof. die vorm van die kanon in W., hoewel dit soms buite die stretta gevind word (die begin van die scherzo van die 1ste simfonie deur Sjostakowitsj; die begin van die 1ste deel van die kwartet van die Letse komponis R. Kalson; as 'n detail van die tekstuur in mate 29-30 van No 1 of the Lunar Pierrot" deur Schoenberg), insluitend as 'n volledige stuk (variasie IV uit "Canonical Variations on a Christmas Carol", BWV 769, No 6 in "Musical Offering" ” en Kanon I in Bach se “Art of Fugue” – eindelose kanonne in U. en in omloop; Geen. 21 uit Lyadov's Canons; Stanchinsky se Prelude Ges-dur; Geen. 14 uit Shchedrin se Polyphonic Notebook). In nie-polifoniese U. musiek is dikwels 'n manier van melodiese. versadiging van die liriek. temas (maat 62 in die 5de beweging van Brahms se Duitse Requiem; mate 8-10 vanaf nr. 9 van Rachmaninov se All-Night Vigil; in sy 2de klavierkonsert, 'n herhaling van die sygedeelte van die 1ste beweging; 4de maat na nommer 9 in die 1ste beweging van Hindemith se “The Painter Mathis”-simfonie; twee mate tot nommer 65 in Berg se Vioolkonsert). S. S. Prokofjef het U. met ’n deel van vrolike slinksheid (die liedjie “Chatterbox” – Allegro As-dur; “Peter en die Wolf” – nommer 44). Die teenoorgestelde effek word verkry in die derde toneel van die derde bedryf van Berg se opera Wozzeck, waar die polka-ritme (maat 3, “uitvinding vir een ritme”) in U. dien as 'n ekspressionistiese middel om die held se waantoestand uit te druk (veral mate 3, 122, stretta in maat 145). U. word minder dikwels as 'n ontwikkelingshulpmiddel gebruik (maat 187, 180 in die 363ste deel van Skrjabin se 371ste simfonie; 1de deel van Myaskovsky se 3de simfonie, nommers 4 en 5, sowel as die 87ste maat voor die getal 89 en 4- die 15ste maat na dieselfde nommer in die 1ste beweging van die simfonie is die “vertraag” van harmoniese ontwikkeling met behulp van W.; die 1ste beweging van Sjostakowitsj se 1de simfonie, nommers 5-17; die uitvoering van 'n syparty in die ontwikkeling van die 19ste beweging van die klavier. Sonate No 1 deur Prokofiev), gewoonlik in plaaslike of algemene klimakse – plegtig (7de deel van die 4de kwartet, nommers 6 en 193, 195ste deel van die klavierkwintet, nommer 4, Taneyev), dramaties (220ste deel van 4de simfonie deur Sjostakowitsj, nommers 1 en 28) of aangrypend tragies (34ste deel van Myaskovsky se 1de simfonie, nommer 6; ibid. nommers 48-52 in die 53ste deel: leitmotief, Za ira, Dies irae, hoofdeel 4-de deel). In Russies hou musiek in W. dien as middel om die epos te beliggaam. oorblyfsels (die hoofdeel in die herhaling in tweevoudig, in die coda in viervoudig U.

Ongewone vorme van U. Gebruik in nuwe musiek van die 20ste eeu bepaal deur die algemene neiging tot kompleksiteit en berekening. In dodekafoonmusiek kan U 'n organiserende oomblik wees in die aanbieding van reeksmateriaal.

A. Webern. Concerto op 24, 1ste beweging. Toenemende en verminderde vordering van ritme.

harmoniese vryheid maak die mees komplekse kombinasies met W. moontlik, byvoorbeeld. effektiewe implementering van die onderwerp in U. in polifonie. In Stravinsky se dubbele kanon (gebaseer op die styl van die Venesiërs G. en A. Gabrieli), is die 2de proposte 'n onakkurate U. van die eerste (sien die voorbeeld in kolomme 670 en 671). U. en reduksie is die belangrikste elemente van virtuose ritmiek. tegnieke van O. Messiaen. In boek. "Die tegniek van my musikale taal" wys hy op hul nie-tradisies. vorms in verhouding tot die struktuur van die ritmiese. figure en poliritmes. en polimetriese polifoniese verhouding. stemme (sien voorbeeld in kolom 671). Met betrekking tot die konsep van U. in die verhouding van meerstemmige. stemme, verken Messiaen ritmies. kanonne (die melodiese patroon word nie nageboots nie), waarin die risposta met 'n punt na die noot verander word ("Drie klein liturgieë van die goddelike teenwoordigheid", 1ste deel, risposta in U. een en 'n half keer), en 'n kombinasie van figure (dikwels ostinato) met verskillende U. en reduksies (soms gedeeltelik, onakkuraat, in 'n sywaartse beweging; sien die voorbeeld in kolom 672).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, deel 3, mate 219-236. Die strykers wat die koor dupliseer, is weggelaat. P, I, R, IR - reeks opsies.

O. Messiaen. Kanon. Voorbeeld No 56 uit die 2de deel van die boek “The Technique of My Musical Language”.

2) In mensurale notasie is vergroting 'n toename in die duur van 'n noot met die helfte, aangedui deur 'n kolletjie na die noot. Dit word ook 'n opnamemetode genoem waarin note in 'n twee- of drievoudige toename in duur gespeel word: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Voorbeeld No 50 uit die 2de deel van die boek “The Technique of My Musical Language”.

Verwysings: Dmitriev A., Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Tyulin Yu., Kuns van kontrapunt, M., 1964; Z Kholopov Yu., Oor drie vreemde stelsels van harmonie, in: Musiek en Moderniteit, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Ritmevrae in die werk van komponiste van die eerste helfte van die 1971ste eeu, M., 1978; Teoretiese waarnemings oor die geskiedenis van musiek, Sa. Art., M., 1978; Probleme van musikale ritme, Sa. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musiekblyspel, v. 2-1953, P., XNUMX. Sien ook verlig. by Art. mensurale notasie.

VP Frayonov