John Barbirolli (John Barbirolli) |

John Barbirolli

John Barbirolli noem homself graag 'n inheemse Londenaar. Hy het regtig verwant geraak aan die Engelse hoofstad: min mense, selfs in Engeland, onthou dat sy van vir 'n rede Italiaans klink, en die regte naam van die kunstenaar is glad nie John nie, maar Giovanni Battista. Sy ma is Frans, en aan sy vaderlike kant kom hy uit 'n oorerflike Italiaanse musikale familie: die kunstenaar se oupa en pa was violiste en het saam in die La Scala-orkes gespeel op die onvergeetlike dag van die première van Othello. Ja, en Barbirolli lyk soos 'n Italianer: skerp gelaatstrekke, donker hare, lewendige oë. Geen wonder dat Toscanini, wat hom baie jare later vir die eerste keer ontmoet het, uitgeroep het: "Ja, jy moet die seun van Lorenzo, die violis wees!"

En tog is Barbirolli ’n Engelsman – deur sy opvoeding, musieksmaak, gebalanseerde temperament. Die toekomstige maestro is opgevoed in 'n atmosfeer ryk aan kuns. Volgens familietradisie wou hulle 'n violis van hom maak. Maar die seun kon nie stilsit met die viool nie en het, terwyl hy studeer, gedurig in die kamer rondgedwaal. Dit is toe dat die oupa met die idee vorendag gekom het – laat die seun leer tjello speel: jy kan nie saam met haar stap nie.

Vir die eerste keer het Barbirolli voor die publiek verskyn as solis in die Trinity College-studente-orkes, en op die ouderdom van dertien – 'n jaar later – het hy die Royal Academy of Music in die tjelloklas betree, nadat hy gegradueer het waaruit hy gewerk het in orkeste onder leiding van G. Wood en T. Beecham – met die Russiese Ballet en by die Covent Garden-teater. As lid van die Internasionale Strykkwartet het hy in Frankryk, Nederland, Spanje en tuis opgetree. Uiteindelik, in 1924, het Barbirolli sy eie ensemble, die Barbirolli-strykorkes, georganiseer.

Vanaf daardie oomblik begin die loopbaan van Barbirolli-dirigent. Kort voor lank het sy dirigeervaardighede die aandag van die impresario getrek, en in 1926 is hy genooi om 'n reeks optredes van die British National Opera Company te dirigeer - "Aida", "Romeo and Juliet", "Cio-Cio-San", "Falstaff". ”. In daardie jare, Giovanni Battista, en begin word genoem deur die Engelse naam John.

Terselfdertyd, ten spyte van 'n suksesvolle operadebuut, het Barbirolli hom meer en meer aan konsertleiding gewy. In 1933 het hy eers ’n groot ensemble gelei – die Skotse Orkes in Glasgow – en in drie jaar se werk het hy daarin geslaag om dit in een van die beste orkeste in die land te omskep.

'n Paar jaar later het Barbirolli se reputasie so gegroei dat hy na die New York Filharmoniese Orkes genooi is om Arturo Toscanini as sy leier te vervang. Hy het ’n moeilike beproewing met eer deurstaan ​​– ’n dubbel moeilike een, want in New York het destyds die name van byna al die wêreld se grootste dirigente wat tydens fascisme na die Verenigde State geëmigreer het, op die plakkate verskyn. Maar toe die oorlog uitbreek, het die kondukteur besluit om na sy vaderland terug te keer. Hy het eers in 1942 daarin geslaag, na 'n moeilike en baie dae reis in 'n duikboot. Die entoesiastiese ontvangs wat sy landgenote aan hom gegee het, het die saak beslis, die volgende jaar het die kunstenaar uiteindelik verhuis en aan die hoof van een van die oudste kollektiewe, die Halle-orkes, gestaan.

Met hierdie span het Barbirolli vir baie jare gewerk en aan hom die glorie teruggegee wat hy in die vorige eeu geniet het; boonop het die orkes van die provinsiale vir die eerste keer 'n werklik internasionale groep geword. Die wêreld se beste dirigente en soliste het saam met hom begin optree. Barbirolli het self in die na-oorlogse jare gereis – beide op sy eie, en met sy orkes, en met ander Engelse groepe letterlik die hele wêreld. In die 60's het hy ook 'n orkes in Houston (VSA) gelei. In 1967 het hy, onder leiding van die BBC-orkes, die USSR besoek. Tot vandag toe geniet hy welverdiende gewildheid tuis en in die buiteland.

Die meriete van Barbirolli tot Engelse kuns is nie beperk tot die organisasie en versterking van orkesgroepe nie. Hy is bekend as 'n passievolle promotor van die werk van Engelse komponiste, en hoofsaaklik Elgar en Vaughan Williams, die eerste vertolker van baie van wie se werke hy was. Die kalm, helder, majestueuse manier van die dirigent van die kunstenaar het perfek gepas by die aard van die musiek van die Engelse simfoniese komponiste. Barbirolli se gunsteling komponiste sluit ook komponiste van die einde van die vorige eeu in, meesters van die groot simfoniese vorm; met groot oorspronklikheid en oortuigingskrag dra hy die monumentale konsepte van Brahms, Sibelius, Mahler oor.

L. Grigoriev, J. Plaatsk, 1969