Majoor-mineur |

Majoor-mineur, majeur-mineur stelsel.

1) 'n Term wat die vereniging van modusse van teenoorgestelde neiging binne een sisteem aandui. Die mees algemene variëteite is: die gelyknamige majeur-mineur (majeur modus verryk met akkoorde en melodiese draaie van die gelyknamige mineur) en, ietwat minder gereeld, die gelyknamige mineur-majeur (mineur verryk met elemente van die gelyknamige majeur); aan M.-m. sluit ook 'n mengsel van parallelle modusse in – harmonies. majeur en harmonies. minderjarige. Mm. saam met chromatiese sisteem is een van die tipes uitgebreide modale sisteem ("uitgebreide tonaliteit" - volgens GL Catuar, IV Sposobin).

Majoor-mineur

Minoro majeur

Majoor; parallelle stelsel akkoorde

Gering; parallelle stelsel akkoorde

Toepassing van spesifieke harmonieë M. – m. (lae VI en III stappe in M.-m., hoog III en VI in mineur-majeur, ens.) gee die fret veelkleurig, helderheid, versier die melodie met vars polimodale draaie:

MP Mussorgsky. Romanse “Hoogberg het rustig gevlieg …”.

SV Rachmaninov. Romanse "oggend".

Histories M.-m. as 'n spesiale polimodale sisteem wat in die dieptes van die klassieke ontwikkel is. toonstelsel. Die begrip diatoniese majeur en mineur gaan logieserwys die konsep van M.-m. Familielede die verskynsel word egter gevind in polifoniese homofoniese werke. van die Renaissance (as't ware die primêre, steeds ongedifferensieerde M.-m.), waar die reël byvoorbeeld was om die kadense van Doriese, Frygiese en Eoliese mineurtone met 'n majeur drieklank te voltooi (sien die akkoordkaart van so 'n Dorian M.-m. in die boek." History of Musical Culture" deur R. Gruber (vol. 1, deel 1, M.-L., 1941, p. 399)). Die oorblyfsels van hierdie nie-differensiasie het organies die toonstelsel binnegedring in die vorm van die majeur dominant van die mineur en die interaksie daarvan met natuurlike mineur akkoorde (sien byvoorbeeld maat 8-11 van die 2de beweging van Bach se Italiaanse Concerto), soos sowel as in die vorm van die majeur (“Picardian”) derde aan die einde van die mineur op. In die Baroktydperk het die manifestasie van M.-m. in die regte sin beskou kan word Hfst. arr. die veranderlikheid van die majeur en die mineur met dieselfde naam binne die raamwerk van een konstruksie (prelude D-dur uit die 1ste beweging van Bach se Well-Tempered Clavier, vols. 27-35), wat slegs af en toe die inleiding van akkoorde van die mineur met dieselfde naam in die majeur (JS Bach, koorvoorspel “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” vir orrel). By die Weense klassieke M. – m. word 'n sterker hulpmiddel as gevolg van die toename in kontras tussen die duidelik afgebakende majeur- en mineurmodusse. Die gelyknamige veranderlikheid word meesterlik gebruik in predikate, pre-kadensafdelings, in die middel en ontwikkelings (DA-modulasie in die 1ste beweging van Beethoven se 2de simfonie), soms met nadruklik koloristiese. effek (Beethoven se 16de sonate vir klavier, deel 1). Wok. In musiek dien die bekendstelling van akkoorde van 'n modus teenoorgestelde in neiging ook om kontrasterende poëtiese te weerspieël. beelde (Leporello se aria uit die opera “Don Giovanni” van Mozart). Die bloeitydperk van M.-m. in al sy variëteite val op die era van romantiek (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Majeur-mineur-mengsels bereik die grootste digtheid en sappigheid, wat strek tot die verhouding van sleutels, akkoorde en melodieë. revolusies (sien voorbeeld hierbo). Lae op mekaar, die verhouding van M.-m. aanleiding gee tot tersiaanse kettings tipies van die era (byvoorbeeld opeenvolgende opvolging: lae VI tot lae VI lei tot 'n terugkeer na stadium I; 1ste deel van Rimsky-Korsakov se Antar). In die musiek van die 20ste eeu Mm. gebruik as 'n normatiewe instrument saam met 'n selfs meer uitgebreide chromatiese. stelsel (deur SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith en ander komponiste).

As 'n spesiale modale stelsel M.-m. is gerealiseer in kon. 19de eeu, veral in die leerstellings van die 1ste helfte. 20ste eeuse Teoretici van die 1ste vloer. en ser. 19de eeu (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) het die modus as 'n streng beperkte diatoniek verstaan. sisteem, wat die elemente van “teenstand” interpreteer as wat die grense van die sisteem oorskry (“leiterfremde” – “vreemdeling aan die skaal”, volgens Duitse terminologie). In Fetis se tonaliteitsteorie is die voorgevoel van polisisteme reeds tasbaar, waaraan M.-m. (die begrippe “pluritonaliteit”, “alomnitonaliteit”). X. Riemann praat van "gemengde buie", en stel voor om dit "mineur-majeur" en "majeur-mineur" te noem, maar hy het baie beperkte tipes sulke mengsels in gedagte (byvoorbeeld die mineur subdominant in majeur). 'n Gedetailleerde aanbieding van die leer van M.-m. beskikbaar by FO Gewart. In Russiese lit-re idee M.-m. verskyn in BL Yavorsky (terme: aanvanklik "majeur-mineur", later - "kettingmodus"). Soortgelyk aan Gewart se teorie van M.-m. voorgehou deur GL Catuar (onder die naam "major-minor tien-ton stelsel") en verder ontwikkel deur IV Sposobin.

2) Die benaming van die klassieke. die tonale sisteem van majeur en mineur in teenstelling met die ou, modale sisteem en atonale sisteme van die 20ste eeu.

Verwysings: Yavorsky B., Die struktuur van musikale spraak (materiaal en note), dele 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretiese verloop van harmonie, deel 1, M., 1924; Praktiese verloop van harmonie, dele 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonie, deel 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Lesings oor die verloop van harmonie, M., 1969; Kirina K., Major Minor in die Weense Klassieke en Schubert, in Sat: Kuns en Vreemde Tale, (Uitgawe 2), A.-A., 1966; haar eie, die Major-Minor-stelsel in die werk van DB Kabalevsky (gebaseer op navorsingsmateriaal), ibid.

Yu. N. Kholopov