Kamerorkes |

Kamerorkes – ’n orkes van ’n klein komposisie, waarvan die kern ’n ensemble van kunstenaars op strykers is. instrumente (6-8 viole, 2-3 altviole, 2-3 tjello's, kontrabas). VC. oor. die klavesimbel kom dikwels in, wat saam met tjello's, kontrabas en dikwels fagotte deelneem aan die uitvoering van die basgeneraal. Soms in K. oor. die gees word aangeskakel. instrumente. In die 17-18 eeue. sulke orkeste (anders as kerk- of opera-orkeste) is gebruik om concerti grossi, concerto's met solo-instrumente, kons. simfonie, ork. suites, serenades, divertissements, ens. Toe het hulle nie die naam “K. oor.”. Hierdie term het eers in die 20ste eeu in gebruik gekom. AAN. o., sowel as groot en klein, is onafhanklik. orkes tipe. Die herlewing van K. oor. grootliks as gevolg van die groeiende belangstelling in voorklassiek. en vroeë klassieke. musiek, veral vir die werk van I. C. Bach, en met die begeerte om sy ware klank weer te gee. Die basis van die repertorium van die meerderheid van K. oor. maak die produksie saam A. Corelli, T. Albinoni A. Vivaldi, G. F. Telemana, I. C. Bach G. F. Handel, W. A. Mozart en ander. 'n Belangrike rol is ook gespeel deur belangstelling in K. oor. moderne komponiste, as gevolg van die begeerte om voldoende middele vir die beliggaming van die muses te vind. idees van die "klein plan", 'n reaksie op die "super-orkes" wat aan die begin van die 20ste eeu tot reusagtige afmetings gegroei het. (R. Strauss, G. Mahler, I. F. Stravinsky) en 'n drang na die ekonomie van musiek. beteken, die herlewing van polifonie. AAN. oor. 20 in. kenmerkende middele. vryheid, onreëlmatigheid, asof 'n ongeluk van die samestelling, telkens deur een of ander art. volgens ontwerp. Onder moderne TO. oor. impliseer dikwels samestelling, in Krom, soos in 'n kamerensemble, elke instr. die party word verteenwoordig preim. een solis. Soms K. oor. slegs tot snare beperk. gereedskap (I. AP Rääts, Konsert vir kamerorkes, op. 16, 1964). In gevalle waar die gees ook daarin ingaan. gereedskap, kan die samestelling daarvan wissel van verskeie. soliste (P. Hindemith, Kamermusiek No 3, op. 36, vir tjello obligato en 10 solo-instrumente, 1925) tot 20-30 kunstenaars (A. G. Schnittke, 2de concerto vir viool en kamerorkes, 1970; D. D. Shostakovich, 14de simfonie vir sopraan, bas en kamerorkes, op. 135, 1971), sonder om egter die volledigheid van die komposisie van die klein simfonie te bereik. orkes. Die grense tussen K. oor. en kamerensemble is taamlik vaag. Op 20 in. vir K. oor. skryf opstelle in 'n verskeidenheid genres. Onder die moderne soom. orkeste: K. oor. onder ex. BY. Stross (Duitsland, georganiseer in 1942), Stuttgart K. oor. onder ex. K. Münchinger (Duitsland, 1946), Weense Kamerensemble van Vroeë Musiek “Musica anticua” onder dir. B. Klebel (Oostenryk), “Virtuosi of Rome” onder dir. R. Fasano (1947), Kamerorkes van Zagreb Radio en Televisie (1954), Kamerorkes “Clarion Concerts” (VSA, 1957), Kamerorkes onder leiding van. A. Brotta (Kanada) en ander. AAN. oor. is beskikbaar in baie groot stede van die USSR: Moskou K. oor. onder ex. R. B. Barshaya (1956), K. oor. Moskou Konservatorium onder beheer. M. H. Teriana (1961), Leningradsky K. oor. onder ex. L. M. Gozman (1961), Kiev K. oor. onder ex. EN. EN. Blazhkov (1961), K. oor.

Verwysings: Ginzburg L., Rabey V., Moskou Kamerorkes, in: Mastery of a Performing Musician, vol. 1, M., 1972; Raaben L., Leningrad Kamerorkes, in: Musiek en Lewe. Musiek en musikante van Leningrad, L., 1972; Quittard H., L'orchestre des concerts de chambre au XVII-e sícle, “ZIMG”, Jahrg. XI, 1909-10; Rrunières H., La musique de la chambre et de l'écurie sous le rigne de François, 1-er, “L'anné musicale”, I, 1911; odd. ed., R., 1912; Сuсue1 G., Etudes sur un orchester au XVIII-e sícle, P., 1913; Wellesz, E., Die neue Instrumentation, Bd 1-2, B., 1928-29; Carse A., The orchestra in the XVIIIth century, Camb., 1940, 1950; Rincherle, M., L'orchestre de chambre, P., 1949; Paumgartner B., Das instrumentalen Ensemble, Z., 1966.

IA Barsova