Mario Rossi |
Mario Rossi
“Wanneer ’n mens ’n tipiese Italiaanse dirigent probeer voorstel, neem ’n mens die tipiese brio en sensualiteit, sanguine tempo’s en briljante oppervlakkigheid, “teater by die konsole”, uitbarstings van temperament en verbreking van die dirigent se stokkie as vanselfsprekend. Mario Rossi is presies die teenoorgestelde van hierdie voorkoms. Daar is niks opwindend, rusteloos, sensasioneel of selfs bloot onwaardig daarin nie,” skryf die Oostenrykse musikoloog A. Viteshnik. En inderdaad, beide op sy manier – saaklik, sonder enige pronklikheid en verhewenheid, en in terme van interpretasie van ideale, en in terme van repertorium, is Rossi meer geneig om die dirigente van die Duitse skool te nader. Presiese gebaar, volmaakte nakoming van die skrywer se teks, integriteit en monumentaliteit van idees – dit is sy kenmerkende kenmerke. Rossi bemeester verskeie musiekstyle uitstekend: die epiese breedte van Brahms, die opgewondenheid van Schumann, en die majestueuse patos van Beethoven is na aan hom. Laastens, ook afwykend van die Italiaanse tradisie, is hy allereers 'n simfoniese, en nie 'n operasirigent nie.
En tog is Rossi 'n regte Italianer. Dit word gemanifesteer in sy voorliefde vir die melodieuse (bel canto-styl) asemhaling van die orkesfrase, en in die grasieuse grasie waarmee hy simfoniese miniature aan die gehoor aanbied, en natuurlik in sy eienaardige repertorium, waarin die ou – voor die XNUMXste eeu – neem 'n besonder belangrike plek in. eeu – en moderne Italiaanse musiek. In die uitvoering van die dirigent het baie meesterstukke deur Gabrieli, Vivaldi, Cherubini, vergete ouvertures deur Rossini nuwe lewe gekry, komposisies van Petrassi, Kedini, Malipiero, Pizzetti, Casella is opgevoer. Rossi is egter geen vreemdeling vir die operamusiek van die XNUMXde eeu nie: baie triomfe is vir hom gebring deur die uitvoering van Verdi se werke, en veral Falstaff. As 'n opera-dirigent kombineer hy volgens kritici "suidelike temperament met noordelike omsigtigheid en deeglikheid, energie en presisie, vuur en 'n sin vir orde, 'n dramatiese begin en duidelikheid van begrip van die werk se argitektoniek."
Rossi se lewenspad is so eenvoudig en sonder sensasie soos sy kuns. Hy het grootgeword en bekendheid verwerf in sy tuisstad, Rome. Hier het Rossi gegradueer aan die Santa Cecilia Akademie as 'n komponis (met O. Respighi) en 'n dirigent (met D. Settacholi). In 1924 was hy gelukkig genoeg om B. Molinari se opvolger te word as leier van die Augusteo-orkes in Rome, wat hy vir byna tien jaar beklee het. Toe was Rossi hoofdirigent van die Florence-orkes (sedert 1935) en het die Florentynse feeste gelei. Selfs toe het hy oral in Italië opgetree.
Na die oorlog het Rossi, op uitnodiging van Toscanini, vir 'n geruime tyd die artistieke leiding van die La Scala-teater uitgevoer, en toe die hoofdirigent van die Italiaanse Radio-orkes in Turyn geword, wat ook die Radio-orkes in Rome gelei het. Oor die jare het Rossi homself bewys as 'n uitstekende onderwyser, wat grootliks bygedra het om die artistieke vlak van die Turynse Orkes, waarmee hy deur Europa getoer het, te verhoog. Rossi het ook saam met die beste spanne van baie groot kulturele sentrums opgetree, aan musiekfeeste in Wene, Salzburg, Praag en ander stede deelgeneem.
L. Grigoriev, J. Plaatsk, 1969
