Musiekinstrumente |

musiekinstrumente – instrumente wat ontwerp is om ritmies georganiseerde en gefixeerde toonhoogteklanke of duidelik gereguleerde ritme, sowel as geraas te onttrek. Items wat ongeorganiseerde geluide en geluide maak (hamer van nagwagte, geratel van jagters, boogklokke, fluitjies), of lokmiddels wat voëlgesang en die gehuil van diere wat in jag gebruik word, naboots, asook gereedskap wat as spesiale toerusting dien. sein doeleindes, onder sekere omstandighede kan gebruik word beide as M. en. Daar is ook M. en. toegepaste doel, gebruik vir rituele doeleindes (sjaman tamboeryn, Boeddhistiese ghan-dan en bure, Nivkh partigre); soms word hulle gebruik om stapelbeddens te vergesel. danse (Est. kraatsspill, Letties, tridexnis, chagana, eglite). Dit sluit toestelle in, met die hulp van wat in simfonie. (opera) orkes reproduseer donderweer, loeiende wind, krakende sweep, ens. Sommige van die toegepaste en seininstrumente kan ook musiek uitvoer. kuns. funksies, bv. kerkklokke met 'n vryhangende tong. Aan M. en. litas is ook ingesluit. Toshalya of Letties. berzstaase, gemaak van berkbas, Mari efi van lila blaar, Oekraïens. lus van horingvlok, ens.; gebruik soortgelyke gereedskap. musikante fluit vaardig nogal komplekse melodieë, wat hulle oorvloedig toerus met verskeie passasies en melismas.

Elke M. en. het 'n inherente timbre (karakter, kleur) van klank, spesifiek. dinamiese vermoëns en 'n sekere reeks klanke. Klankkwaliteit M. en. hang af van die materiaal wat gebruik word vir die vervaardiging van die gereedskap, die vorm wat aan hulle gegee word (dws alle dimensionele data van onderdele, samestellings) en kan verander word met behulp van die add. toestelle (bv. demp), dekomp. klankonttrekkingstegnieke (byvoorbeeld pizzicato, harmonies, ens.).

M. i. Dit word konvensioneel aanvaar om te verdeel in folk en professioneel. Die eerstes word onder die mense gemaak en word in die alledaagse lewe en musiekkuns gebruik. optrede. Dieselfde instrumente kan beide aan een en aan verskillende volke, etnies verwant, behoort. verwantskap of duur. historiese en kulturele kontak. Dus, net in die Oekraïne is daar 'n bandura, en in Georgië - panduri en chonguri. Aan die ander kant, oos. Slawiërs – Russe, Oekraïners, Wit-Russe – het in die verlede en nou gedeeltelik algemene instrumente gebruik – gusli, snuif (snuif, pyp), zhaleika (horing), doedelsak (doedoe), wiellier, in Azerbeidjan en Armenië – saz, teer, kemancha , zurnu, duduk; in Oesbekistan en Tadjikistan is byna alle instrumente dieselfde. Prof. die oorweldigende meerderheid instrumente is geskep as gevolg van verbetering en wysiging van nar. gereedskap. So byvoorbeeld het in die verre verlede net Nar. die instrument was die viool, die moderne viool het uit die eenvoudigste volk ontstaan. fluit, van 'n primitiewe chalumeau – klarinet, ens. Professioneel sluit gewoonlik M. en. in, wat deel is van die simfonie. (opera), wind en estr. orkeste, sowel as koperblasers en strykers. klawerborde (orrel, klavier, in die verlede – klavesimbel, klawesimbel). In 'n aantal lande (Indië, Iran, Turkye, China, ens.) bespeel hulle feitlik uitsluitlik volksmusiekinstrumente, en die uitvoerende kunste op sulke instrumente is voorbeelde van hoë professionaliteit in hierdie lande. In die konteks van Europese musiek word orkes- en veral klawerbordkulture, wat geneties nie direk met volkskulture verwant is nie, egter wettiglik as prof. M. en.; hul ontwerp, tegnies-uitvoerende en artistieke-uitdrukking. kenmerke is vervolmaak.

M. se ontstaan ​​en. behoort aan antieke tye. Sommige van hulle, bv. horings en primitiewe fluite van been, vind argeoloë tydens opgrawings van menslike nedersettings van die Paleolitiese era. in Neolitiese monumente. era is daar eensydige tromme, windriete (soos 'n tjalie of chalumeau), primitiewe xilofone en fluite met speelgate. Snare het later as ander verskyn. M. i. – die eenvoudigste harpe, luitvormig en tanburvormig, maar hulle was ook lank voor vC aan sekere volke bekend. e. Daar is verskillende hipoteses van M. se oorsprong en. Daar word aanvaar dat dit oorspronklik seininstrumente was en dat dit op een of ander manier met die arbeidsprosesse van die primitiewe mens verbind was. Soos blyk uit die argeologiese materiaal, was daar egter reeds in 'n vroeë stadium in die ontwikkeling van die menslike samelewing gereedskap wat suiwer musikaal en esteties uitgevoer het. funksie: fluite met speelgate, wat jou toelaat om klanke van verskillende hoogtes van 'n presies vaste toonleer (wat die opkoms van 'n betekenisvolle musiekstelsel aandui), snare te onttrek. instrumente wat slegs geskik is vir die uitvoering van musiek, des. tipes kastanjette wat enkel- en groepdanse begelei, ens. Met die hulp van blaas vir musiek. optredes kan seinpype en horings gebruik.

Die evolusie van M. en., die verryking van gereedskap het direk gegaan. verband met die algemene ontwikkeling van die mensdom, sy kultuur, musiek, optree. eise en produksietegnieke. Terselfdertyd het sommige M. en., as gevolg van die eienaardighede van hul ontwerp, in hul oorspronklike vorm na ons afgekom (byvoorbeeld, Oezbeekse klipkastagnete – kayrak), ander is verbeter, sommige M. en. en estetiese behoeftes, het in onbruik verval en is deur nuwes vervang. Aantal en verskeidenheid van M. en. meer en meer toegeneem. Muses. kuns, terwyl dit ontwikkel het, het gepaste maniere van uitdrukking vereis, en meer gevorderde musiekinstrumente het op hul beurt bygedra tot die verdere ontwikkeling van musiek. kreatiwiteit en prestasie. regsgeding. Maar nie altyd die mate van diversiteit en tegniese. M. se state en. kan dien as 'n maatstaf van die vlak van musiek. kultuur. Sommige mense verkies wok. musiek, geskep M. en. in beperkte hoeveelhede en gebruik hulle Ch. arr. as begeleidende koor. sing. Sulke, byvoorbeeld, vrag. chonguri en panduri, of die enigstes, in wese, kurai onder die Bashkirs en khomys onder die Yakuts. Terselfdertyd het die vaardigheid om die kurai en khomys te speel, en die musiek wat daarop uitgevoer is, groot perfeksie onder hierdie volke bereik.

Heel duidelik M. se verbintenis en. met kreatiwiteit en prestasie kan hul seleksie en verbetering opgespoor word op die gebied van prof. musiek (in volksmusiek verloop hierdie prosesse baie stadiger, en musiekinstrumente bly vir eeue onveranderd of min verander). So, in die 15-16 eeue. fidels (viels) met hul growwe klank is vervang deur sagklinkende, mat timbre, "aristokratiese" altviole. In die 17-18 eeue. in verband met die ontwikkeling van homofoniese harmoniese. styl en die opkoms van musiek wat dinamies gevarieerde uitvoering vereis, is die altviool vervang deur die viool en sy familie, wat 'n helder, ekspressiewe klank en geleenthede vir virtuose spel het. Gelyktydig met altviole het die sagte, maar “lewelose” in klank, longitudinale fluit in onbruik verval en plek gemaak vir 'n meer sonore en tegnies beweeglike dwarsfluit. Terselfdertyd is Europese musiek nie meer in ensemble- en orkespraktyke gebruik nie. die luit en sy variëteite – die theorbo en chitarron (boogluit), en in tuismusiek is die luit vervang deur die vihuela, dan die kitaar. Om te kon. 18de eeu die klavesimbel is vervang deur die nuwe M. en. – klavier.

Prof. Musiekmusiek, in die lig van die kompleksiteit van hul ontwerp, hang meer af van volksmusiek in die ontwikkeling daarvan op die stand van die presiese wetenskappe en produksietegnieke—die teenwoordigheid van muses. fabrieke en aanlegte met hul eksperimentele laboratoriums en bekwame gereedskapmakers. Die enigste uitsonderings is vioolinstrumente. gesinne wat individuele produksie benodig. Viole, tjello's, kontrabasse is verbeter op grond van volksmonsters deur die beroemde Brescia en Cremonese meesters van die 16de-18de eeue. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù, en ander) bly onoortreflik in hul verdienste. Die mees intensiewe ontwikkeling van prof. M.i. het in die 18de en 19de eeue plaasgevind. Die skepping deur T. Böhm van 'n nuwe ontwerp van 'n fluit met 'n klepstelsel (die eerste model het in 1832 verskyn) het die kreatiewe moontlikhede van komponiste uitgebrei en bygedra tot die ontwikkeling van solokonsertuitvoerkuns. 'n Ware rewolusie is teweeggebring deur die verskyning aan die begin van die 19de eeu. klepmeganika in koperinstrumente. Danksy hierdie het hulle van die sg. natuurlike M. en. (met 'n beperkte aantal klanke en dus beperkte moontlikhede) in chromaties, in staat, soos houtblasers, om enige musiek weer te gee. Wortel stilis. 'n verandering in die musiek van alle genres vir snaarklawerbordinstrumente het plaasgevind met die koms van die hamerklavier, wat die klawesimbel en klawesimbel vervang het. Met die uitvinding van elektrisiteit en radio het die konstruksie van elektriese musiekinstrumente moontlik geword.

In 'n mindere mate (as gevolg van individuele aantrek) is hulle afhanklik van die vlak van tegnologie. M. i. Selfs hier, sonder 'n voldoende ontwikkelde handwerk en fabrieksproduksie, is dit egter onmoontlik om harmonika's in massa te vervaardig, verbeterde "Andreev" balalaikas en domras (Rusland), tamburash-instrumente (Tsjeggo-Slowakye en Joego-Slawië), tarogata (Hongarye en Roemenië), ens. Die ontwikkeling van mense. M.i. is direk afhanklik van die sosiale toestande van die samelewing. In die USSR, danksy die ontwikkeling van nat. art-va, sowel as die algemene styging in die ekonomie en kultuur van breë stapelbeddens. massas in die republieke en outonome streke het talle begin skep. instr. kollektiewe is daar begin werk aan die herlewing, heropbou en verbetering van stapelbeddens. M. en., wat hul gesinne ontwerp het vir ensemble- en orkesuitvoering, het to-rogo nie voorheen geweet nie. volke. Stewig verskans nie net in prof. en doen-dit-self-mense. solo en kollektiewe uitvoering, maar ook in folk. musiek lewe soos M. en. verbeterde stelsel, soos die bandura in die Oekraïne, simbale in Wit-Rusland, kankles en birbin in Litaue, verskeie soorte kannels in Estland, dutar, Kashgar rubab en chang in Oesbekistan, dombra in Kazakhstan, ens.

In verband met die uitbreiding van die repertorium van amateurs. en prof. ensembles en orkeste-instrumente, die insluiting van musiek daarin. klassieke en produksies moderne komponiste (insluitend groot vorms), sowel as as gevolg van die algemene opkoms in die musikale kultuur van die mense van die USSR, kunstenaars, ensembles en orkeste van die mense. gereedskap massa begin gebruik en prof. M.i. – kitaar, knoppie trekklavier, trekklavier, viool, klarinet, en in otd. gevalle – fluit, trompet en tromboon.

Tipologiese verskeidenheid van M.'s wat in die wêreld bestaan ​​en. groot. Sistematisering van M. en., word hulle in groepe saamgevoeg volgens c.-l. kenmerkende kenmerke. Die oudste klassifikasiestelsels is Indiër en Chinees; die eerste klassifiseer M. en. volgens die metode van opwekking van klank, die tweede – volgens die tipe materiaal waaruit die instrument gemaak is. Dit word gewoonlik aanvaar om M. en te verdeel. in 3 groepe: wind, strykers en perkussie. Groepe word op hul beurt in subgroepe verdeel: wind – in hout en koper, en tou – in gepluk en geboë. Die klankbron van blaasinstrumente is 'n lugkolom wat in die loopkanaal ingesluit is, snaarinstrumente - 'n uitgerekte snaar; Die perkussiegroep bestaan ​​uit instrumente waarop klank deur 'n blaas voortgebring word. Aan prof. gees. houtinstrumente sluit in fluit, hobo, klarinet, fagot en hul variëteite (piccolo-fluit, Engelse horing, basklarinet, kontrafagot), sowel as 'n familie saksofone en sarisofone. Ten spyte van die feit dat sommige instrumente (moderne fluit- en piccolo-fluit, saksofone, sarusofone) van metaal gemaak is, terwyl ander (klarinet, hobo) soms van plastiek gemaak is, stem hulle ten volle ooreen met houtblasers in terme van klankonttrekking en algemene musikale kenmerke. Onder die volksinstrumente van hierdie subgroep is die Oesbekies-Taj. Nai, Kareliese Lira en Luddu, Letties. ganurags, Boerjat. bishkur. Die subgroep koperblaasinstrumente (dit word ook embouchure of mondstuk genoem) sluit trompet-, horing-, tromboon-, tuba- en geesinstrumente in. orkes (byugelhorings en flugelhorings), van nar. – Oezbeeks-Taj. Karnay, Oekraïens (Hutsul) trembita, Mould. buchum, est. sarv, rus. Vladimir horings. Alhoewel byna almal van hout is, verskil hulle nie veel van kopers wat betref die manier waarop die klank onttrek word en die karakter daarvan nie. 'n Subgroep van geplukte snare bestaan ​​uit harp, kitaar, mandolien, Kazakh. dombra, Turkm. dutar, rus. gusli en dieselfde tipe est. Kannel, Letties. kokle, lit. kankles, Kareliese kantele. Die geboë sluit die viool en sy familie (altviool, tjello, kontrabas), Azeri in. kemancha, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Die slagwerkgroep bestaan ​​uit talle en verskeie M. en. met 'n leermembraan (paukens, tromme, tamboeryne) of gemaak van materiaal wat self kan klink (simbale, gong, driehoek, xilofoon, kastanjette, ens.). Klawerbordname klavesimbel, pianoforte (vleuelklavier, regopklavier), orrel, harmonium, ens.

In wetenskaplike instrumentele literatuur gebruik meer komplekse, maar ook meer akkurate klassifikasiestelsels (sien. meer besonderhede in Art. Instrumentasie), wat dit moontlik maak om die essensie van elke tipe M meer volledig en volledig te openbaar. en. Die bekendste is die stelsel, waarvan die basis deur F. Gevaart (“Nouveau traité d'instrumentation”, P. – Brux., 1885) en toe ontwikkel deur V. Маийоном ("Beskrywende en analitiese katalogus van die Instrumentale Museum van die Koninklike Musiekkonservatorium in Brussel", v. 1-5, Gent 1893-1922). Die bepalende kenmerke van die klassifikasie in die sisteem is die bron van die klank en die manier waarop dit onttrek word; verdere gradering M. en. vervaardig in ooreenstemming met hul ontwerpkenmerke. Hoof die beginsels van klassifikasie van Gevaart en Mayon, in die middel. grade wat later deur E. aanvaar en noukeurig ontwikkel is. Hornbostel en K. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), word die meeste in Sov. instrumentasie (sonder oormatige verplettering van instrumente in tipes en variëteite). Volgens die stelsel wat in die USSR aangeneem is, het M. en. word volgens die klankbron in 4 groepe verdeel: wind (aerofone), snare (chordofone), membraan (membranofone) en selfklank (idiofone of outofone). Membraanklankbron is die uitgerekte vel of blaas van 'n dier, selfklinkende - intern gestresste materiaal waaruit die instrument of sy klinkende deel gemaak is. Volgens die metode om klank te onttrek, word blaasinstrumente in fluit-, riet-, mondstuk- en fluitrietklawerborde verdeel. Fluite sluit alle soorte fluite in: okarinavormig, longitudinaal (die instrument word in 'n longitudinale posisie gehou) en dwars (die instrument word in 'n transversale posisie gehou). Okarinoïed – dit is alle soorte vaskulêre fluitjies en okarinas; longitudinale word onderverdeel in oops, waarin albei kante van die stam oop is (bashk. Kuray, Turkmeens. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), fluitend (blokvlieger, Wit-Russies. pyp, Russiese sopel, dag. kshul, Altai shogur), meerloop panfluit tipe (gr. larchemi of soinari, skimmel. meeste, Oekraïens svyril, kuim-chipsan van die Komi-volk); onder die bekendste dwars moderne. prof. fluite, Oezbeeks-Taj. nai, tuvinskaya lembi, begrawe. limbo. Rietinstrumente word verdeel in instrumente met 'n vrye tong (Mari lyshtash van 'n voëlkersieblaar, Adjariese sapratsuna van 'n okkerneutblaar, Oekraïens. luska van horn otschen, Letties. birzstaase in die vorm van 'n berkbasplaat), met 'n enkele kloppende tong (klarinet, saksofoon, Rus. doedelsak, doedelsak of doedelsak, est. roopill, lit. birbin), met 'n dubbelkloptong (hobo, fagot, saryusofoon, azerb. en arm. Duduk i zurna, Uzb.-taj. trompet, begrawe. bishkur), met 'n gly riet (alle soorte harmonika's en harmonium; hierdie instrumente is in wese selfklinkend, dws omdat hulle die tong self het, maar volgens oorlewering word hulle as blaasinstrumente geklassifiseer). Mondstukke bestaan ​​uit instrumente, waarin die opwekker van die ossillasies van die lugkolom die lippe van die kunstenaar is, vasgemaak aan die mond (mondstuk) van die loop en dienooreenkomstig gespanne (prof. koperinstrumente, folk – horings, horings en pype).

Die strykersgroep bestaan ​​uit gepluk-, boog- en perkussie-instrumente. Aanvanklik word die klank onttrek deur die tou met 'n pen, vinger, plektrum (spinet, klavesimbel, harp, kitaar, balalaika, Kazakh dombra, mandolien) te pluk; op geboë – hetsy met ’n boog (instrumente van die vioolfamilie, Armeense kamani, Georgiese chuniri, Ossetiese kissyn-fandyr, Kirg. kyyak, Kazakh. kobyz), of ’n wrywingwiel (wiellier), en op perkussie – deur te slaan die tou met 'n hamer of stokke (clavichord, fp., simbale, Armeense en Georgiese santur of santuri).

Die membraangroep bestaan ​​uit instrumente met 'n styf gestrekte membraan, waarop hulle met 'n hand, 'n hamer slaan, of 'n klank op 'n wrywingswyse maak (tamboeryn, pauken, tromme, Oekraïense boegoe en Mould. thump). Die membraan sluit ook mirlitons in – instrumente met ’n membraan, wat die sanger se stem in ’n spesiale timbre versterk en inkleur (Oekraïens Ocheretyna, Chuvash. Turana see-otters, ’n gewone kam wat in sneespapier toegedraai is om hare te kam). Talle van die groep selfklinkende instrumente word onderverdeel in geplukte (vargan in al sy modifikasies), perkussie (xilofoon, metallofoon, celesta, gong, simbale, driehoek, orc. klokke, Litaus jingulis, Kabardino-Balkaars en Adyghe pkhachich), wrywing (Est. kraatspill en pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Spesiale groepe is meganiese en elektrofoniese instrumente. Op meganiese instrumente word die speletjie gespeel met behulp van 'n wikkel- of elektriese meganisme, die rotasie van die as met die hand, elektrofoniese instrumente word verdeel in aangepaste (gewone instrumente toegerus met 'n toestel om klank te versterk) en elektroniese instrumente, waarvan die klankbron is elektriese vibrasies (sien Elektriese musiekinstrumente).

Verwysings: Famintsyn A. S., Gusli – Russiese volksmusiekinstrument, St. Petersburg, 1890; sy eie, Domra en verwante musiekinstrumente van die Russiese volk, St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Tanbur-vormige musiekinstrumente van die Russiese volk, “Proceedings of the St. Petersburg Society of Musical Meetings”, 1905, no. 4-6, 1906, no. 2; his, Musiekblaasinstrumente van die Russiese volk, vol. 1-2, St. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Geïllustreerde beskrywing van musiekinstrumente wat in die Dashkovo Etnografiese Museum in Moskou gestoor is, in Verrigtinge van die Musikale en Etnografiese Kommissie van die Vereniging van Natuurwetenskap, Antropologie en Etnografie Lovers, vol. 2, M., 1911; Rindeizen N., Opstelle oor die geskiedenis van musiek in Rusland..., vol. 1, nr. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Volksmusiekinstrumente van Wit-Rusland in die boek: Institute of Belarusian Culture. Aantekeninge van die Departement Geesteswetenskappe, boek. 4. Proceedings of the Department of Etnografie, Vol. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmeense musiek …, M., 1928; Khotkevich R., Musiekinstrumente van die Oekraïense volk, Kharkiv, 1930; Zaks K., Moderne musiekorkesinstrumente, trans. uit Duits., M.-L., 1932; Belyaev V., Musiekinstrumente van Oesbekistan, M., 1933; syne, Folk Musical Instruments of Azerbaijan, in die versameling: Art of the Azerbaijani people, M.-L., 1938; Novoselsky A., Die boek oor die mondharmonika, M.-L., 1936; Arakishvili D., Beskrywing en meting van volksmusiekinstrumente, Tb., 1940 (op vrag. lang.); Agazhanov A., Russiese volksmusiekinstrumente, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Kontemporêre Orkes, vol. 1-4, M., 1953-56; sy eie, Gesprekke oor die orkes, M., 1961; Lisenko M. V., Volksmusiekinstrumente in die Oekraïne, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazakh Staatsorkes van Volksinstrumente. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kirgisiese volksmusiek, P., 1958; Zhinovich I., Wit-Russiese Staatsvolksorkes, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari volksmusiekinstrumente, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struwe B. A., Die proses van vorming van altviole en viole, M., 1959; Modr A., ​​Musiekinstrumente, trans. uit Czech., M., 1959; Nyurnberg N., Simfonieorkes en sy instrumente, L.-M., 1959; Blagodatov G., Russiese mondharmonika, L., 1960; sy eie, Musical Instruments of the Peoples of Siberia, in die boek: Collection of the Museum of Anthropology and Ethnography of the USSR Academy of Sciences, vol. 18, Moskou, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., Oezbeekse orkes van volksinstrumente, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. BY. Andreev en sy orkes, L., 1962; Chulaki M., Simfonieorkesinstrumente, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas of Musical Instruments of the Peoples of the USSR, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altai volksmusiekinstrumente, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., Musikale en etnografiese materiaal (trans. met hom. ed. BY. M. Belyaev), Tash., 1963 (Musical folklore in Oesbekistan); Aksenov A. N., Tuvan volksmusiek. Materiale en navorsing, M., 1964; Berov L. S., Moldawiese volksmusiekinstrumente, Kish., 1964; Smirnov B., Kuns van Vladimir-horingspelers, M., 1965; sy eie, Mongoolse volksmusiek, M., 1971; Tritus M. L., Musiekkultuur van die Kalmyk ASSR, M., 1965; Gumenyuk A., Oekraïense volksmusiekinstrumente, Kipv, 1967; Mirek A., Uit die geskiedenis van die trekklavier en knoptrekklavier, M., 1967; Khashba I. M., Abchaziese volksmusiekinstrumente, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., On the musical instruments of the Adyghe people, in: Scientific notes of the Adyghe Research Institute of Language, Literature and History, vol. 7, Maikop, 1968; his, Blaasinstrumente in die geskiedenis van musiekkultuur, L., 1973; Richugin P., Volksmusiek van Argentinië. M., 1971; Mahillon V. Сh., Beskrywende en analitiese katalogus van die Instrumentale Museum van die Koninklike Musiekkonservatorium in Brussel, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Sасhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, herdruk, Hildesheim, 1962 (ANGL. red., N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, herdruk, (Lpz., 1966); его же, Gees en wording van musiekinstrumente, В., 1928, herdruk, Hilvcrsum, 1965; его же, The History of Museal instruments, N. Y., (1940); Вaines A., Houtblaasinstrumente en hul geskiedenis, N. Y., (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A., ​​Musiekinstrumente van Nasies, Praag, 1968; его же, From Glockenspiel to Pianola, (Praag, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Sien ook verlig.

K. A. Vertkov, S. Ya. Levin