Tydperk |

Tydperk (uit die Grieks. periodos – omleiding, sirkulasie, 'n sekere tydsirkel) – die eenvoudigste komposisievorm, wat deel is van groter vorme of sy eie het. betekenis. Main P. se funksie is 'n uiteensetting van relatief voltooide musiek. gedagtes (temas) in produksie. homofoniese pakhuis. Ontmoet P. des. strukture. Een van hulle kan gedefinieer word as die belangrikste, normatiewe. Dit is 'n P., waarin die simmetrie van die twee sinne waaruit dit bestaan, ontstaan. Hulle begin dieselfde (of soortgelyk), maar eindig op verskillende maniere. kadens, minder volledig in die eerste en meer volledig in die tweede sin. Die mees algemene verhouding van kadense is half en vol. Die einde op dominante harmonie aan die einde van die eerste sin stem ooreen met die einde op die tonikum aan die einde van die tweede (en die punt as geheel). Daar is 'n harmoniese verhouding van die eenvoudigste outentieke. volgorde, wat bydra tot die strukturele integriteit van die P. Ander verhoudings van kadense is ook moontlik: volledig onvolmaak – volledig perfek, ens. As 'n uitsondering kan die verhouding van kadense omgekeer word (byvoorbeeld perfek – onvolmaak of vol – onvoltooid ). Daar is P. en met dieselfde kadens. Een van die mees algemene opsies vir harmonika. P. se strukture – modulasie in die tweede sin, meestal in die dominante rigting. Dit dinamiseer die vorm van P.; modulerende P. word uitsluitlik as 'n element van groter vorme gebruik.

Metriek speel ook 'n belangrike rol. die basis van P. Tipies vir baie (maar nie alle) style en genres van Europese musiek is vierkantigheid, waarmee die aantal mate in P. en in elke sin gelyk is aan die mag van 2 (4, 8, 16, 32) ). Vierkantigheid ontstaan ​​as gevolg van die voortdurende verandering van ligte en swaar slae (of, omgekeerd, swaar en lig). Twee mate word twee vir twee in vier mate gegroepeer, vier mate in agt mate, ensovoorts.

Op gelyke voet met die beskryfde word ook ander strukture gebruik. Hulle vorm P. as hulle dieselfde funksie as die hoof verrig. tipe, en verskille in struktuur strek nie verder as 'n sekere mate nie, afhangende van die genre en styl van musiek. Die kenmerkende kenmerke van hierdie variante is die tipe gebruik van muses. materiaal, sowel as metrieke. en harmonies. struktuur. Die tweede sin mag byvoorbeeld nie die eerste herhaal nie, maar dit voortsit, dit wil sê, nuut in musiek wees. materiaal. Sulke P. geroep. P. van 'n nie-herhaalde of enkele struktuur. Twee heterogene sinne word ook daarin gekombineer deur kadense te vervoeg. P. van 'n enkele struktuur mag egter nie in sinne verdeel word nie, dit wil sê saamgesmelt word. In hierdie geval word die belangrikste strukturele beginsel van P. geskend. En tog bly die konstruksie P., as dit die definisie uiteensit. tematiese materiaal en beklee dieselfde plek in die vorm van die geheel as die normatiewe P. Ten slotte is daar P., bestaande uit drie sinne met die mees verskillende. tematiese verhouding. materiaal (a1 a2 a3; ab1b2; abc, ens.).

Afwykings van die hooftipe P. kan ook van toepassing wees op metrieke. geboue. Die simmetrie van die twee vierkantsinne kan verbreek word deur die tweede een uit te brei. Dit is hoe 'n baie algemene verlengde P. ontstaan ​​(4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, ens.). Die afkorting van die tweede sin is minder algemeen. Daar is ook vierkante, waarin nie-vierkantigheid ontstaan ​​nie as gevolg van die oorwinning van die oorspronklike vierkantigheid nie, maar op sigself as 'n eienskap wat organies inherent aan hierdie musiek is. Sulke nie-vierkantige P. is tipies, veral, vir Russies. musiek. Die verhouding van die aantal siklusse in hierdie geval kan anders wees (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, ens.). Aan die einde van P., nadat hy afgesluit het. kadens, kan 'n toevoeging ontstaan ​​- 'n konstruksie of 'n reeks konstruksies, volgens sy eie muses. wat aangrensend P. beteken, maar nie onafhanklik besit nie. waarde.

P. word dikwels herhaal, soms met 'n aantal tekstuurveranderinge. As veranderinge tydens herhaling egter iets betekenisvols in die harmoniese plan van die P. inbring, waardeur dit met 'n ander kadens of in 'n ander toonsoort eindig, dan is dit nie 'n P. en sy variante herhaling wat ontstaan ​​nie, maar 'n enkele struktuur van 'n komplekse P. Twee komplekse sinne van 'n komplekse P. is twee voormalige eenvoudige P.

P. in Europa ontstaan. prof. musiek in die era van die oorsprong van die homofoniese pakhuis, wat die polifoniese (16-17 eeue) vervang het. 'n Belangrike rol in die vorming daarvan is deur Nar gespeel. en huishoudelike danse. en sang en dans. genres. Vandaar die neiging tot vierkantigheid, wat die basis van danse is. musiek. Dit het ook die nasionale besonderhede van musiek-eis-va Wes-Europa beïnvloed. lande – daarin., Oostenryks, Italiaans, Frans. nar. die liedjie word ook oorheers deur vierkantigheid. Vir Russies is 'n uitgerekte liedjie onkenmerkend van vierkantigheid. Daarom is organiese nie-vierkantigheid wydverspreid in Russies. musiek (LP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. in prof. instr. musiek verteenwoordig in die meeste gevalle die aanvanklike deel van 'n groter vorm – 'n eenvoudige twee- of driestemmige. Eers begin met F. Chopin (Preludes, op. 25) word dit 'n vorm van onafhanklike produksie. Wok. musiek P. het 'n vaste plek as versvorm in die lied verower. Daar is ook nie-koppelliedjies en romanses wat in die vorm van P. geskryf is (SV Rachmaninov se romanse “It's Good Here”).

Verwysings: Catuar G., Musiekvorm, deel 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musiekvorm, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Analise van musiekwerke, M., 1958, p. 49; Mazel L., Struktuur van musiekwerke, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Musiekvorme. Eenstemmige, tweedelige en driestemmige vorme, M., 1961; Musiekvorm, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 bl. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analise van musiekwerke, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., On the variability of the functions of musical form, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einde-eeuse teorieë oor musikale tydperkstruktuur, "MQ", 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky