Lys |
lat. relatio non harmonica, Franse fausse-verhouding, kiem. Questand
Die teenstrydigheid tussen die klank van 'n natuurlike stap en die chromaties-alternatiewe modifikasie daarvan in 'n ander stem (of in 'n ander oktaaf). In die diatoniese P. gee harmoniesisteem gewoonlik die indruk van 'n valse klank (non harmonica) – soos in die direkte. omgewing, en deur 'n verbygaande klank of akkoord:
Daarom word P. deur die reëls van harmonie verbied. 'n Kombinasie van 'n natuurlike graad met die verandering daarvan is nie 'n P. nie, mits stemleiding glad is, byvoorbeeld:
P. word toegelaat in harmonie D na die tweede lae graad, sowel as deur 'n cesura (sien voorbeelde hierbo, kol. 244).
Die vermyding van P. is reeds tipies van streng-styl kontrapunt (15de-16de eeue). In die Barok-era (17de – 1ste helfte van die 18de eeue) is sang soms toegelaat – óf as 'n onopvallende newe-effek in toestande van ontwikkelde stemleier (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, deel 2, mate 9 -10), óf as 'n spesiale. tegniek om k.-l. spesiale effekte, bv. om hartseer of 'n pynlike toestand uit te beeld (Bl. a1 – as2 in voorbeeld A,
JS Bach. Mis in h mineur, nr 3, maat 9.
JS Bach. Koraal “Singt dem Herrn ein neues Lied”, mate 8-10.
hieronder, word geassosieer met die uitdrukking van die woord Zagen – verlange). In die era van romantiek en in die moderne. P. se musiek word dikwels as een van die kenmerkende ladoharmonieë gebruik. stelsel van middele (veral onder die invloed van spesiale modusse; byvoorbeeld: P. e – es1 in Stravinsky se The Rite of Spring, nommer 123, maat 5 – gebaseer op die alledaagse modus). P. in voorbeeld B (beliggaam die bedwelmende sjarme van Kashcheevna) word verklaar deur die verband met die nie-diatoniese. lae kant
JS Bach. Matteus Passion, No 26, maat 26.
NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, toneel II, mate 28-29.
stelsel en sy kenmerkende toon-halftoonskaal. In die musiek van die 20ste eeu wat wyd gebruik is (deur AN Cherepnin, B. Bartok, ens.) is die twee-terts majeur-mineur-akkoord (soos: e1-g1-c2-es2), waarvan die spesifisiteit P. ( e1-es2), asook verwante akkoorde aan hom (sien die voorbeeld boaan kolom 245).
IF Stravinsky. "Heilige lente".
Tipies vir moderne In musiek lei die vermenging van modusse tot polyskaal en polytonaliteit, waar P. (in opeenvolging en gelyktydigheid) 'n normatiewe kenmerk van die modale struktuur word:
IF Stravinsky. Stukke vir klavier “Five fingers”. Lento, mate 1-4.
In sg. atonaliteit enharmonies. die waardes van die treë word gelyk gemaak, en P. word onrealiseerbaar (A. Webern, concerto vir 9 instrumente, op. 24).
Die term "P." – afkorting van die uitdrukking "nie-harmoniese P." (Duits: unharmonischer Querstand). P. is 'n deel van die groep verbode teenstrydige opvolgings wat sy betekenis behou het, wat benewens verandering P. ook tritoniese verhoudings ingesluit het. P. en tritonus (diabolus in musica) is soortgelyk deurdat albei buite die perke van denke is gebaseer op die stelsel van heksakkoorde (sien Solmization), en is onderhewig aan dieselfde reël – Mi contra Fa (alhoewel nie dieselfde nie):
J. Tsarlino (1558) veroordeel twee b. derdes of m. sesdes in 'n ry, aangesien hulle "nie in 'n harmonieuse verhouding is nie"; onharmonies word die verhouding deur hom (in een voorbeeld) beide in P. en in newts gedemonstreer:
Uit G. Zarlino se verhandeling “Le istitutioni harmonice” (deel III, hoofstuk 30).
M. Mersenne (1636-37), met verwysing na Tsarlino, verwys P. na "valse verhoudings" (fausses verhoudings) en gee soortgelyke voorbeelde aan die triton en P.
K. Bernhard verbied falsche Relationes: tritone, of "half-kwinte" (Semidiapente), "oormatige" oktawe (Octavae Superfluae), "halwe oktawe" (Semidiapason), "oormatige" eenstemmigheid (Unisonus superfluus), wat byna letterlik voorbeelde gee. die bogenoemde van Carlino te herhaal.
I. Mattheson (1713) karakteriseer dieselfde intervalle in dieselfde terme as "walglike klanke" (widerwärtige Soni). Die hele 9de hoofstuk van die 3de deel van die "Perfekte Kapellmeister" opgedra aan. “inharmoniese P.”. Matteson maak beswaar teen sekere verbodsbepalings van die ou teorie as "onregverdig" (insluitend sekere samestellings wat deur Zarlino aangehaal word), en onderskei tussen "ondraaglik" en "uitstekend" P. (Die verdeling van "valse verhoudings" in "verdraagsaam" en "onverdraagsaam" word ook gevind in S. Brossard se “Musical Dictionary”, 1703.) XK Koch (1802) verduidelik P. as “die opeenvolging van twee stemme, waarvan die verloop van klanke tot verskillende toonsoorte behoort”. Ja, in omloop.
die oor verstaan die fis-a-stap in die onderste stem as G-dur, die af-stap in die boonste een as C of F-dur. "Relatio non harmonica" en "nie-harmoniese P." word deur Koch as sinonieme verduidelik, en die volgende
geld steeds vir hulle.
EF Richter (1853) lys "nie-harmoniese P." na “nie-melodiese bewegings”, maar regverdig sekere “verfraaiende” (bykomstige) note of die beginsel van “vermindering” (tussenskakel):
Armeense volksliefdesliedjie "Garuna" ("Lente").
'n Beweging wat 'n toename vorm. 'n kwart
, Richter hou verband met P. Volgens X. Riemann is P. 'n toekenning van 'n chromaties veranderde toon, onaangenaam om te hoor. Onaangenaam daarin is onvoldoende assimilasie van harmonieke. verbande, wat vergelyk kan word met onsuiwer intonasie. Die gevaarlikste paradoks is wanneer na die gelyknamige drieklank beweeg word; met 'n tritoniese trap, P. "is reguit vanselfsprekend" (byvoorbeeld n II – V); Die item met 'n tertsovy-verhouding (bv. I - hVI) beklee 'n tussenposisie.
Hess de Calvet (1818) verbied 'n "nie-harmoniese beweging" wat lei tot 'n oop tritonus
, laat egter "nie-harmoniese progressies" toe as hulle "na die kruising" (caesuras) gaan. IK Gunke (1863) beveel aan om in 'n streng styl "verskeie verhoudings (Verhouding) van toonlere wat voortspruit uit nie-nakoming van verwante toonsoorte" te vermy ('n voorbeeld van P. wat deur hom gegee is, is 'n studie uit b. derdes en uit m. sext) .
PI Tsjaikofski (1872) naz. P. "die teenstrydige houding van twee stemme." BL Yavorsky (1915) interpreteer P. as 'n breuk in die verband tussen vervoegde klanke: P. – "opeenvolgende jukstaposisie van gekonjugeerde klanke in verskillende oktawe en verskillende stemme wanneer swaartekrag verkeerd uitgevoer word." Bv. (geassosieerde klanke – h1 en c2):
(korrek) maar nie
(P.). Volgens Yu. N. Tyulin en NG Privano (1956), is daar twee tipes P.; in die eerste is die stemme wat die P. vorm nie ingesluit in die algemene modale struktuur nie (P. klink vals), in die tweede skets dit die algemene modale struktuur (P. kan aanvaarbaar wees).
Verwysings: Hess de Calve, Theory of Music …, deel 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Brief aan mnr. Rostislav oor Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, 27 Oktober, dieselfde in die boek: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., 'n Volledige gids tot die samestelling van musiek, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Gids tot die praktiese studie van harmonie, M., 1872, dieselfde in die boek: Tchaikovsky PI, Poly. versamel. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Oefeninge in die vorming van 'n modale ritme, deel 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonie. 'n Faksimilee van die 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, bl. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.
Yu. H. Kholopov
