Veranderlike fret |
Veranderlike fret – 'n modus waarin die funksie van die wortel (tonika) afwisselend deur verskillende toonsoorte van dieselfde toonleer uitgevoer word, asook 'n modus waarvan die toonleer met dieselfde tonikum (tonika) verander (volgens IV Sposobin).
Die konsep "P. l.” word gewoonlik op die eerste van hierdie modusse toegepas, hoewel dit eerder veranderlike-tonaal genoem moet word, en die tweede - eintlik
Russiese volksliedjie "Jy is my veld."
veranderlike fret. P. l. algemeen in Nar. musiek, veral in Russies. Verwante die broosheid van die tonale sentrum laat dit relatief maklik oorskakel na byna enige stap, en daar is geen sensasie van modulasie nie. Die verskil tussen die veranderlike-modale verplasing van die ondersteuning vanaf modulasie is in die afwesigheid van die verlaat van een sleutel en die vestiging van 'n ander, of in die samesmelting van twee of meer. sleutels (met 'n enkele skaal) in een modale geheel. Die gevoel van twee of meer heers. kleure wat aan dieselfde modale sisteem behoort (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1ste bedryf, refrein "Ys het die rivier vol geneem"). Dit is veral opvallend in die mees algemene vorm van P. l. – ’n parallel-afwisselende fret (sien die voorbeeld hierbo, asook ’n voorbeeld van die Russiese liedjie “A baby walked along the forest” in die Sound system-artikel). Die sagtheid van oorgange van een ondersteuning na 'n ander, wat gebruiklik is vir P. l., gee dit 'n kalm iriserende karakter. 'n Ander interpretasie van die ekspressiwiteit daarvan is egter ook moontlik – sien byvoorbeeld 'n uittreksel uit die 2de bedryf van die opera Prins Igor deur Borodin:
Die dans van mans is wild.
In die teorieë van die Middeleeue. frets vir die term "P. l.” ’n verwante begrip is tonus peregrinus (“dwaaltoon”, byvoorbeeld, in die melodie van die antifoon “Nos qui vivimus”), wat die einde van die melodie in dekomp. finales, sowel as die wisselvalligheid van ander fret-ondersteuners. Die konsep van die 17de eeu is soortgelyk in betekenis. alteratio modi ("modusverandering"), toegepas op stukke wat in een toon begin en in 'n ander eindig (deur K. Bernhard); 'n verandering in toon kan beide geïnterpreteer word as 'n modulasie en as P. l. NP Diletskii (70's van die 17de eeu) antisipeer die idee van P. l. in die leer van “gemengde musiek”. Vir modale veranderlikheid in Russies. nar. NA Lvov (1790) het die aandag op die liedere gevestig en beskryf as "musikale eienaardighede" (liedjies nr. 25 en 30 uit die versameling "Versameling Russiese volksliedjies met hul stemme..." deur Lvov-Prach). Maar in wese is die konsep en term "P l." is die eerste keer deur VL Yavorsky voorgestel. Sy teoretiese die verduideliking het daarop neergekom dat sekere toonsoorte stabiel is in een deel van die modale struktuur, en onstabiel in 'n ander (omkeerbare swaartekrag, volgens VA Zuckerman, byvoorbeeld, klink ga).
Yu. N. Tyulin verbind die voorkoms van P. l. met versterking van veranderlike akkoordfunksies.
Verwysings: Lvov HA, On Russian Folk Singing, in sy boek: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, St. Petersburg, 1790, heruitgegee. M., 1955; Diletsky HP, musikant grammatika, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elemente van die struktuur van musikale spraak, dele 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Handboek van harmonie, deel 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modale struktuur van Russiese volksliedere en die studie daarvan in die loop van elementêre musiekteorie, M., 1968; Sposobin IV, Lesings oor die verloop van harmonie, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky en sy “Music Grammar”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Enkele vrae oor harmonie, in sy boek: musiekteoretiese opstelle en etudes, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
