Ondertoon |

'n Term wat verskeie melodiese lyne (stemme) aandui in Russiese polifoniese (koor en ensemble) uitvoerings van liedjies, hoofsaaklik liriese. Dit word in Nar gebruik. chanteroefening, het die musiek ingeskryf. folklore. 'n Afgeleide daarvan is die meer algemene term "vokale polifonie". P. word geassosieer met die woord "stem" in die betekenis van saamsing met iemand op hoë note (in sulke gevalle sê hulle ook "squeal") osn. melodie of die variasie daarvan (die kuns van die blaasbalk). Ander mense is ook bekend. terme met dieselfde betekenis: "eyeliner" (in die suidelike Russiese streek, in Oekraïens en Wit-Russiese Polesie), "dishkant" (op die Don), "trek aan 'n suier" (Belgorod-streek), "goryak" (in die Oekraïne) . Laasgenoemde terme word slegs op die boonste P. toegepas, wat 'n relatief onafhanklike vorm. melodiese partytjie; die laer stemme in hierdie gevalle "bas" (Belgorod-streek), "bas" (Ryazan-streek), ens. Die term "oorstem" word nie gebruik nie - beide boonste en onderste kore. die stemme word eweneens P genoem. Die boonste P. word gewoonlik aan een stem toevertrou, terwyl daar verskeie onderstes kan wees. T. n. hoof die melodie word meestal in 'n middelstem gevoer; dikwels word dit deur 'n sanger uitgevoer (op die Don – bas), hoewel die funksies van die stemme regdeur die lied in sommige style kan verander (byvoorbeeld, die hoofmelodie kan soms van stem na stem beweeg). In alle gevalle word P. stemme genoem wat van die hoof een op of af afwyk. Dit is 'n kenmerkende nasionale kenmerk van folklore-polifonie as 'n daad van "kollektiewe ontdekking van musiek" (BV Asafiev). Die item of ondersteun osn. melodie (meestal van onder), óf sit dit aan die gang, versier dit (van bo), óf verset dit, vorm 'n tydelike kontras.

In Russies In die noorde word die monofoniese basis van 'n lied eenstemmig of in 'n oktaaf ​​gesing, terwyl P., wat eenvormige parallelle beweging vermy, dieselfde wysie afwissel, asof dit dit versier, en soms dit met relatiewe onafhanklikheid teenstaan. sing (gewoonlik van bo), vul die pouses en spronge van die hoof in. stemme smelt dikwels in eenstemmigheid of 'n oktaaf ​​met hom saam, waardeur sy leidende draaie duideliker openbaar word. Die unison-oktaaf ​​voltooiing van die liedjie op die finale fret-ritme is altyd verpligtend. stabiel. P. – "'n spruit op die hoofdeuntjie, soms meer, soms minder duidelik wat van die hoofstam aftak" (Asafiev). Soms word P. in selfstandigheid en ekspressiwiteit gelykgestel aan die sg. hoofsang, en dit kan moeilik wees om tussen hulle te onderskei. In die noorde van Russies. Style word oorheers deur P. – uitlopers van die hoof. stemme (in wese, sy noue variante):

Uit die versameling van EV Gippius en ZV Ewald “Songs of Pinezhya”, No 55.

Uit die versameling van AM Listopadov "Songs of the Don Cossacks", vol. 3, nr. 19.

In die middel en veral Suid-Russiese. P. se style word dikwels meer vrylik gekonfronteer met DOS. stem (sien voorbeeld hierbo).

Sommige eggo's vereenvoudig, "reguit" die hoof. melodie, ander, inteendeel, versier dit, ontwikkel dit en verryk dit. Spesiale tipes P. is die pedaal (hfst. arr. in kort gedeeltes van die lied) en die sg. nie-tekstuele P. – "vokale" (byvoorbeeld in die Voronezh-streek), met gereelde stops by die uitgebreide klank van die tonika (onder of boonste) en, minder dikwels, vyfdes of die VII natuurlike graad (in die geval van 'n tydelike afwyking).

In Wit-Russies. Polissya koor is verdeel in twee onafhanklike. partytjies: hoof die melodieklanke in 'n laer, "bas" stem (as gevolg van die melodiese bondigheid, het ZV Ewald dit gedefinieer as 'n soort cantus firmus), wat in die proses van veelhoekigheid. die gesang kan polifonies vertak, terwyl die boonste solostem (“padvodchyk”) die liner lei. Een en dieselfde wysie lê dikwels onder verskeie. anders in karakter en melodieus. ontwikkeling van die liriek. veelhoekige liedjies (byvoorbeeld in die Polissya-dorpie Tonezh).

Tydens een lied is 'n geleidelike komplikasie van die refrein moontlik. teksture, aktivering van P. Oor die algemeen is die komplekse, dinamiese "meganika" van die werklike interaksie van stemme in 'n egte Nar. koor is nog nie volledig ondersoek nie. Die nuutste multi-kanaal klank opname en ander tegniese. middele kan bydra tot die ontdekking van die ware plek en betekenis van P. in Nar. koor. sing des. streekstyle.

Verwysings: Melgunov Yu., Russiese liedjies wat direk van die stemme van die mense opgeneem is, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Boereliedjies opgeneem in die dorpie Nikolaevka, Menzelinsky-distrik, Ufa-provinsie, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Versameling Russiese volksliriese liedere, dele 1-2, M., 1889; Lineva E., Groot Russiese liedere in volksharmonisering, vol. 1, Sint Petersburg, 1904; Gippius E., Oor Russiese volkspolifonie in die laat 1948ste – vroeë 2de eeue, “Sowjet Etnografie”, 1960, nr. 1974; Rudneva A., Russiese volkskoor en werk saam met hom, M., 1961, dieselfde, 1; Bershadskaya T., Die belangrikste komposisiepatrone van die meerstemmigheid van die Russiese volksboerelied, L., 1962; Popova T., Russiese volksmusikale kreatiwiteit, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Spraakintonasie, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Liedjiekultuur van Wit-Russiese Polissya. Tonezh dorp, Minsk, XNUMX; Voorbeelde van volkspolifonie, samestelling, totaal. ed. en voorwoord deur I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky