Verwerking |

Duitse Bearbeitung

In die breë sin van die woord, enige wysiging van die musikale teks van 'n musiekwerk, wat byvoorbeeld sekere doelwitte nastreef. toebehore vervaardig. vir uitvoering deur musiekliefhebbers wat nie hoë tegnologie het nie, vir gebruik in opvoedkundige en pedagogiese. praktyk, vir die uitvoering van ander deur die samestelling van kunstenaars, modernisering van produksie. ens. Tot ongeveer die 18de eeu. O. is beskou as iets gelykstaande aan die oorspronklike komponis se werk, maar in die daaropvolgende tyd, in verband met die groeiende belangrikheid van die individuele begin in musiek, het dit 'n sekondêre, sekondêre area geword. Nietemin is O., wat nie suiwer handwerk is nie, 'n objek van kopiereg.

Wydverspreide gebruik word deur O. enkelkoppig gevind. musiekmonsters. In die verlede in Wes-Europa. musiek is polifonies versprei. O. wysies van Gregoriaanse gesang; alles veelhoekig. musiek voor die 16de eeu is geskep op grond van sulke O. In die 19de en 20ste eeue. groot belang verwerf O. nar. melodieë, wat dikwels hul harmonisering genoem word, maar in werklikheid bestaan ​​dit uit die skep van 'n Nar. begeleidingsmelodieë vir 'n spesifieke instrument of instrumente wat verder gaan as die eenvoudige volgorde van akkoorde. Sy R. melodieë is deur baie uitgevoer. groot komponiste soos J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov, en ander. onafhanklik deur tyd gevorm. genre, voortdurend uitgevoer en uile. komponiste. Spesiale gevalle van verwerking eenkop. musiek – voeg begeleiding by komposisies geskryf vir solo viool, tjello, ens. gereedskap. Onder hulle is die verwerking deur F. Mendelssohn van die soloviool. chaconnes in d-mol deur JS Bach vir viool met klavierbegeleiding, verwerk deur R. Schumann vir dieselfde komposisie van solo-viole. sonates en suites deur JS Bach (die legitimiteit van sulke O. word deur baie navorsers betwis).

O. veelhoekige. komposisies, met die doel om aan te pas by ander samestelling van kunstenaars, dikwels genoem. rangskikking, transkripsie, en in gevalle waar die produk. verwerk vir uitvoering deur die orkes – orkestrasie. Die vroegste voorbeelde van sulke O. word geassosieer met wok-toebehore. komposisies vir uitvoering instr. komposisies (14de-15de eeue; die eerste O. van hierdie soort wat by ons afgekom het, is in Engelse org. tablature, omstreeks 1330); hierdie praktyk het 'n belangrike rol gespeel in die vorming van instr. musiek. Gewone en O. veelkoppige. op., waarin die samestelling van die uitvoerders bewaar word. Sulke O. op. want een instrument, hoofsaaklik die pianoforte, kom gewoonlik daarop neer om tegnies moeilike plekke daarin te vergemaklik of inteendeel, op 'n wyer gebruik van die virtuose beginsel daarin; die laaste tipe O. word dikwels genoem. transkripsie. Die skrywers van transkripsies bring gewoonlik baie dinge in wat uit hul eie kom. kreatiewe individualiteit. Uitstaande meesters van fp. transkripsies wat bygedra het tot die ontwikkeling van FP. virtuositeit, was F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, op die gebied van viool. transkripsie, is die bydrae van F. Kreisler veral betekenisvol. Die volgende fase is ’n parafrase – ’n soort virtuose vrye fantasie oor die temas van K.-L. prod.

Op. vir baie kunstenaars, beide sangers en instrumentaliste, tot by die opera. Sulke O. is as 't ware ervarings van 'n nuwe verstaan ​​van die werk in die lig van kreatiewe. installasies van die skrywer O., soms 'n bekende modernisering van die werk, byvoorbeeld. O. van die oratorium Acis and Galatea deur Handel deur VA Mozart, Mussorgsky se opera Boris Godunov deur NA Rimsky-Korsakov, O. van dieselfde opera en Mussorgsky se opera Khovanshchina deur DD Shostakovich. In die USSR word O. van hierdie soort gewoonlik genoem. uitgawes.

Verwysings: (Verwerking van volksliedjies), in die boek: History of Russian Soviet Music, vol. 2-4, M., 1959-63.