Takt |

Duitse Takt, uit lat. taktus – raak

Sedert die 17de eeu, die basiese eenheid van metrum in musiek, 'n gedeelte van 'n musiekstuk wat met 'n sterk metriese aksent begin. In musieknotasie word T. onderskei deur vertikale lyne wat voor hierdie aksente staan ​​– maatreëls. Histories kom T. van die meegaande stapelbeddens. musiek van die danskarakter van eenvormige maatslae, waartussen die intervalle naby die tussenslagintervalle van 'n normale polsslag is, die akkuraatste geskat in grootte deur direkte persepsie. In mensmusiek, so 'n primitiewe "klop T." die natuur gegee het. 'n maatstaf van nootduur (Latynse mensura, vandaar Italiaanse misura en Franse mesure, wat T. beteken). In ars antiqua het longa met hierdie maat ooreenstem; later in verband met die inleiding tot polifonies. die musiek van kleiner nootduur, waarvan die absolute waarde toegeneem het, gaan die rol van die maateenheid oor na brevis; in die 16de eeu, wanneer die term tactus in gebruik kom, word dit gelykgestel aan die normale grootte van die semibrevis. Aangesien toenames en afnames (“proporsies”) die duur van note kon verander in vergelyking met hul normale waarde (heelgetal valor), was daar saam met T. alla semibreve T. alla breve (as gevolg van halvering is brevis gelykgestel aan die normale waarde van semibrevis) en alla minima (wanneer verdubbel). In die 17de eeu, toe T. in die moderne gevorm is. sin, semibrevis, wat 'n "hele noot" geword het, bly 'n eenheid wat ooreenstem met die waarde van normale T.; 'n verdere toename in die duur daarvan word egter geassosieer met die strek van die einste T., to-ry verloor die waarde van die definisie. maatstawwe van tyd. Nuwe T. word gewoonlik deur swakker aksente verdeel in aandele (tipies 4) of teltye (Duitse Zdhlzeiten), gemiddeld, wat in duur ongeveer ooreenstem met mensurale T., maar b. ure, aangedui as kwarte van 'n heelnoot (=semiminima).

T. se transformasie van 'n teleenheid in 'n groep teleenhede (Gruppentakt, in die terminologie van H. Schunemann) en die verandering van moderne mensnotasie het die ontstaan ​​van 'n nuwe ritme, wat geassosieer is met die skeiding van musiek van verwante kunste, die ontwikkeling van instr. musiek en instr. escort na wok. musiek en 'n radikale verandering in musiek. Taal. Wed-eeu. polifoniese denke het plek gemaak vir akkoorde, wat ekstern gevind is. uitdrukking in die notasie in die vorm van 'n partituur, wat in die 17de eeu verdring het. ou manier van skryf otd. stemme, en in die opkoms in dieselfde 17de eeu. deurlopende begeleiding – basso continuo. Hierdie begeleiding openbaar duidelik die dubbele artikulasie kenmerkend van nuwe musiek; saam met melodiese artikulasie verskyn artikulasie in segmente gevul met definisies. harmonie, wat by sterk oomblikke begin, wat dikwels saamval met die eindes van dele van die melodie. Hierdie aksente word gereguleer deur die nuwe musiek. meter – T., wat nie musiek versnipper nie, maar, soos 'n aaneenlopende bas, dit artikuleer. Metrieke betekenaar. die staaflyn (sporadies aangetref in organisatoriese tablatuur uit die 14de eeu, maar het in die 17de eeu in algemene gebruik gekom) dui nie op 'n stop of pouse nie (as die grens van 'n versreël), maar slegs 'n metriese lyn. aksent (dws die normale plek van die aksent, waarmee, soos in aksent-tipe verse, die werklike aksent nie mag saamval nie). Anders as alle soorte versmeter (beide geassosieer met musiek en aksentgroottes daarvan geskei, waar die aantal spannings altyd dien om die maat van 'n vers of reël te bepaal), in spesifiek muses. In metrum verwys die norm slegs na aksentuering en bepaal nie die grootte van frases en periodes nie. Maar metrieke. aksentuering in musiek is meer gekompliseerd as in poësie: in plaas van 'n eenvoudige opposisie van metries beklemtoonde (sterk) en nie-beklemtoonde (swak) lettergrepe, word T. gevorm deur 'n reeks spannings wat in sterkte verskil. In die 4-maat T. is die 1ste aandeel baie beklemtoon, die 3de is relatief sterk en die 2de en 4de is swak. So 'n opeenvolging van spanning kan waargeneem word, ongeag of die slae wat konvensioneel as gelyk beskou word, werklik gelyk is, en of hierdie gelykheid deur alle soorte agogiek geskend word. afwykings, versnellings, vertragings, fermats, ens. Die verskille tussen die aandele word nie soseer uitgedruk in absolute hardheid nie, maar in die rigting van sy veranderinge: vir sterk aandele is voordele kenmerkend. 'n sterk begin gevolg deur 'n afname in volume, vir swak maatslae – inteendeel, 'n toename in volume (en spanning).

Die aksentskema van T. is die norm, waarmee die werklike aksentuering gekorreleer moet word, maar die rand mag nie in klank gerealiseer word nie. Die behoud van hierdie skema in die voorstelling word vergemaklik deur die eenvoud daarvan, veral die eweredige verdeling van nootwaardes. In die verhoudingsgebaseerde mensritme word jukstaposisies van ongelyke waardes (1 : 2) verkies, en daarom is groter nootwaardes in hul "perfekte" vorm gelyk aan 3 kleineres. Die toenemende belangrikheid van die "onvolmaakte" verdeling van note in 2 gelyke dele (begin vanaf die 14de eeu) stel ons in staat om hierdie era te beskou as 'n oorgangstyd van modale ritme (sien Modus), of mensuur in sy suiwer vorm, na klok, waar al die belangrikste. nootduur word gevorm deur 'n heelnoot in helftes, kwarte, agtstes, sestiendes, ens. te verdeel. Die "vierkant" 4-slag struktuur, waarmee kwarte die tempo van musiek bepaal, kenmerk die hoof. tipe T., "gewone grootte" (Engelse gewone tyd), het die benaming to-rogo (C) in menstruele notasie tempus imperfectum (brevis = 2 halfbreves, in teenstelling met , wat tempus perfectum aandui) en prolatio minor (afwesigheid van 'n punt, in teenstelling met и , het aangedui dat semibrevis 2 is, nie 3 minimae nie). Vertikale staaf deur grootte notasie (), wat 'n halvering van alle duurs aandui en brevis gelykstel aan die normale waarde van semibrevis, het T. alla breve begin aanwys, waarin, met 'n 4-maat-afdeling, die tempo-eenheid geword het En nie . So 'n tempo-eenheid is die hoof. nie net 'n teken van "big alla breve" (4/2) nie, maar ook baie meer algemene "small alla breve" (2/2), dit wil sê 2-lobed T., waarvan die duur nie meer gelyk is aan brevis nie, maar heelnoot (soos in C tydmaatsoort). Benamings van ander groottes van T. in die vorm van breuke van die hoof. groottes kom ook van die mensurale benamings van proporsies, wat egter hul betekenis heeltemal verander het. In mensurale notasie verander proporsies die duur van note sonder om die waarde van tyd, die eenheid van tyd, te verander; 3/2 beteken byvoorbeeld dat 3 note gelyk is in duur aan twee van dieselfde note van normale grootte (in moderne notasie word dit aangedui deur 'n drietal –

met die verskil dat die mensurale benaming nie verband hou met aksentuering nie en nie die 1ste noot van die groep as 'n sterk een uitsonder nie). Horlosienotasie 3/2 in vergelyking met T. 2/2 () verander nie die waarde van nootduur nie, maar verhoog T. met een en 'n half keer.

As 'n reël, in 'n breuk wat die grootte van T. aandui, dui die teller die aantal aandele aan, en die noemer dui hul musikale waarde aan, maar daar is wesens uit hierdie reël. uitsonderings. Volgens die aantal aandele, onderskei gewoonlik T. eenvoudig met een sterk tyd (2- en 3-delig) en kompleks, bestaande uit twee of meer eenvoudiges, met Hfst. aksent (sterk tyd) in die eerste van hulle en sekondêre (relatief sterk tye) in die res. As hierdie dele gelyk is, het T. geroep. simmetries (kompleks – in 'n enger sin), indien ongelyk – asimmetries of gemeng. Komplekse (simmetrie.) T. sluit in 4-, 6-, 9- en 12-slag, gemeng – 5-, 7-slag, ens. In hierdie klassifikasie word die noemer van die klokbenaming glad nie in ag geneem nie, byvoorbeeld. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 word as 16-deelgroottes geklassifiseer. Die verskil lê natuurlik nie in die duur van die maatslag nie (vir L. Beethoven kan die stadige deel in die 3/8 tyd gevolg word deur die vinnige deel in die 3/4 tyd, waar die hele T. korter is as die agtste van die vorige tempo), maar in sy gewig (hoe kleiner note, hoe ligter lyk hulle). In die 18de eeu is die keuse van nootwaarde vir die maatslag gewoonlik beperk tot 'n kwart (tempo ordinario) en 'n half (tempo alla breve); in notasie van grootte met 'n noemer van 8, is die teller altyd gedeel deur 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) en het nie die aantal basisse aangedui nie. aandele wat die pas bepaal, en hul ext. deling deur 3 (in plaas van die normale ewe deling). Die tweepartydigheid van T. 6/8 kom duidelik na vore in vergelykings (gelyktydig of opeenvolgend) met T. 2/4: terwyl dieselfde tempo gehandhaaf word, gewoonlik

; 9/8 en 12/8 is 3- en 4-maat T. (in klassieke musiek is die aantal maatslae in T. nie meer as 4 nie). In 3/8 tyd tree die hele T. (soos die mensurale T.) dikwels as 'n tempo-eenheid op en daarom moet dit erken word as monolities (in 3 word dit gewoonlik teen stadige tempo's gelei, waarin die dirigent se gebare doen nie ooreenstem met die hoofaandele nie, maar met hul onderafdelings). Dieselfde tellers met 'n noemer van 4 kan 'n drieling-afdeling in tempo alla breve aandui: 6/4 is bh nie 'n komplekse T. nie, maar 'n eenvoudige 2-delige, drievoudige weergawe . 3/4 kan beide 3-stemmig en monopart wees: in L. Beethoven se vinnige tempo's word die 1ste kasus in die fuga uit die sonate op. 106 ( = 144), die 2de - in scherzo simfonies ( . = van 96 tot 132). Gelykheid T. 3/4 en in die scherzo van Beethoven se 3de en 9de simfonieë ( ... = = 116) toon dat T. kon ook soms as eensaadlobbig verstaan ​​word. Op dieselfde manier het ek die notasie toegepas AP Borodin in die II deel van die 2de simfonie; in die partituur, red. NA Rimsky-Korsakov en AK Glazunov dit is deur 1/1 vervang. Monokotiele en ander eenvoudige T. word dikwels gegroepeer in "T. hoër orde” (soms word dit deur die komponis se opmerkings aangedui, byvoorbeeld “ritmo a tre battute” in die scherzo uit Beethoven se 9de simfonie; sien Art. Meter).

In die romantiese era word die keuse van nootwaardes vir maatslae meer divers. In Beethoven se laaste sonates dui die benamings 13/16 en 9/16 aan dat die maatslag word ., en 6/16 en 12/32 in die 2de geval dui aan dat in 'n 3-delige T., waar die maatslae agtste is, die drielingverdeling vervang word deur 'n gelyke een (dieselfde verandering in intralobêre pulsasie in 'n 4- deel T. kan na 8/8 as 12 /8 aangewys word, byvoorbeeld in Liszt se Preludes). Die toenemende diversiteit geld ook vir die aantal aandele, wat nie meer tot vier beperk is nie. 6/4 kan 'n werklike komplekse T. word, bestaande uit beide twee 3-dele en drie 2-dele (met relatief sterk 3de en 5de dele; sulke T. word gevind in F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Gemengde (asimmetriese) groottes verskyn ook: 5/4 (die drieling weergawe is 15/8, byvoorbeeld, in Debussy's Feasts), 7/4, ens. gemengde groottes is skaars. Soms alleen asimmetries. T. is afgewissel tussen simmetriese as hul uitbreiding of vermindering. B. uur gemengde T. verteenwoordig die vereniging van 2 T. (dit is genoeg om 7/4 in Liszt se Dante Simfonie en die afwisseling van 3/4 en C in sy Faust Simfonie te vergelyk). Dus, gemengde T. is geneig om te verander in frases, waarvoor die maatlyn dien as 'n aanduiding van grense, en nie sterk maatslae nie. So 'n verdeling in T. word dikwels gebruik wanneer musiek opgeneem word wat tot ander ritmes in die klokstelsel behoort. stelsels, byvoorbeeld. Russiese nar. liedjies ("volks T." Sokalsky), in temas wat deur komponiste uit folklore geleen is of soos dit gestileer is (5/4 deur MI Glinka, 11/4 deur NA Rimsky-Korsakov, 9/8

hy het dit in The Tale of the Invisible City of Kitezh, ens.). Sulke T.-frases kan in aantal aandele gelyk wees aan die gewone eenvoudige of komplekse simmetrieë. T. (byvoorbeeld 2/4 in die finale van Tsjaikofski se 2de simfonie). Buite die Russiese musiek is 'n voorbeeld Chopin se prelude in c-moll, waar elke T. 'n frase is waarin die 1ste kwart nie as 'n sterk tyd beskou kan word nie, en die 3de – as 'n relatief sterk tyd.

Verwysings: Agarkov O., Oor die toereikendheid van die persepsie van 'n musikale meter, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Horlosiestelsel in musikale ritme, in versameling: Probleme van musikale ritme, M., 1978; sien ook verlig. by Art. Meter, Metriek.

MG Harlap