Driedelige vorm |

Driedelige vorm – tipe komposisiestruktuur, vanaf die 2de vloer. 17de eeu in Europa toegepas. prof. musiek as 'n vorm van 'n hele toneelstuk of deel daarvan. T. f. in spesiale betekenis van die term impliseer nie net die teenwoordigheid van drie hoof. afdelings, maar ook 'n aantal voorwaardes rakende die verhouding van hierdie afdelings en hul struktuur (algemeen aanvaarde definisies van T.f. word hoofsaaklik gelei deur die werke van J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven van die vroeë en middelste periodes van kreatiwiteit verskil soortgelyke vorme in latere musiek egter dikwels van die klassieke vorm). Daar is eenvoudige en komplekse T. t. In 'n eenvoudige 1ste deel is 'n enkeltoon of modulerende periode (of 'n konstruksie wat dit vervang), die middelste deel het as 'n reël nie 'n stabiele struktuur nie, en die 3de deel is 'n herhaling van die eerste, soms met 'n verlenging; moontlik en onafhanklik. tydperk (nie-herhaling T. f.). In moeilike T. f. Die 1ste deel is gewoonlik 'n eenvoudige twee- of drieledige vorm, die middelste deel is soortgelyk in struktuur aan die 1ste of meer vry, en die 3de deel is 'n herhaling van die eerste, presiese of gewysigde (in wok. op. – herhaling van musiek, maar nie noodwendig en verbale teks nie). Daar is ook 'n tussenvorm tussen eenvoudige en komplekse tf: die middelste (tweede) deel – in 'n eenvoudige twee- of drieledige vorm, en die uiterste – in die vorm van 'n punt. As laasgenoemde nie in grootte en waarde minderwaardig is as die middelste deel nie, dan is die hele vorm nader aan die komplekse T. f. (Wals op. 40 No 8 vir klavier deur PI Tsjaikofski); as die tydperk kort is, dan na 'n eenvoudige een met 'n inleiding en slot wat dit omraam (“The Song of the Indian Guest” uit die opera “Sadko” deur Rimsky-Korsakov). Die inleiding en slot (kode) word gevind in enige vorm van T. f., sowel as die verbindingsdele tussen die hoof. afdelings, soms ontplooi (veral in komplekse T. f. tussen die middelste seksie en die herhaling).

Die eerste afdeling van T. f. voer 'n eksposisionele funksie uit (in 'n komplekse tegniese vorm, met elemente van ontwikkeling), dit wil sê dit verteenwoordig 'n aanbieding van 'n onderwerp. Middel (2de deel) eenvoudig T. f. – meestal die ontwikkeling van muses. materiaal aangebied in deel 1. Daar is middeldele gebou op 'n nuwe tema. materiaal wat kontrasteer met die materiaal van die uiterste dele (Mazurka C-dur op. 33 No 3 deur Chopin). Soms bevat die middelste deel beide nuwe materiaal en die ontwikkeling van die tema van die 1ste deel (3de deel – nocturne – uit die 2de strykers van die Borodin-kwartet). In moeilike T. f. die middelste gedeelte kontrasteer byna altyd met die uiterste; as dit in periodevorme, eenvoudige twee- of driestemmige, geskryf is, word dit dikwels 'n trio genoem (omdat dit in die 17de en vroeë 18de eeue gewoonlik in driestemme aangebied is). Komplekse T. f. met so 'n middelste deel, die preim. in vinnige, veral dans, toneelstukke; met 'n minder geformaliseerde, meer vloeibare middeldeel (episode) – meer dikwels in stadige stukke.

Die betekenis van die herhaling T. f. bestaan ​​gewoonlik uit die goedkeuring van die hoof. beeld van die toneelstuk na kontrastering of in die reproduksie van die hoofmusiek. gedagtes in 'n holistiese vorm na die ontwikkeling van sy otd. kante en elemente; in beide gevalle dra die herhaling by tot die volledigheid van die vorm. As die herhaling verander word sodat 'n nuwe spanningsvlak daarin geskep word in vergelyking met die 1ste deel van die vorm, dan is T. f. word dinamies genoem (sulke vorme is baie meer algemeen onder eenvoudige T. f. as komplekse vorms). Soms 'n herhaling van 'n eenvoudige T. f. begin nie in die hooftoonsoort nie (“Forgotten Waltz” nr. 1 vir klavier Liszt, “Fairy Tale” op. 26 nr. 3 vir klavier Medtner). Soms keer die hooftoonsoort terug, maar nie die tema van die 1ste afdeling nie (die sogenaamde tonale reprise; “Lied sonder woorde” g-moll No 6 vir Mendelssohn).

T. f. kan uitgebrei en verryk word deur die herhaling van sy dele, presies of gevarieerd. In eenvoudige T.f. die 1ste periode word dikwels herhaal, in otd. gevalle met transposisie of gedeeltelike transponering in ander toonsoorte (1ste deel van die Begrafnismars – tot trio – uit Beethoven se Sonate No. 12 vir klavier; The Forgotten Waltz No. 1 vir Liszt se klavier; etude op. 25 No. 11 deur Chopin; mars op.65 No 10 vir Prokofjef se klavier). Die middel en herhaling word nie minder gereeld herhaal nie. As die variasie van die middel of die 3de afdeling tydens hul herhaling geassosieer word met 'n verandering in tonaliteit, dan word die vorm 'n eenvoudige dubbele driedelige genoem en benader die rondovormig. In moeilike T. f. aan die einde daarvan word die trio en die 3de afdeling kort-kort herhaal ("March of Chernomor" uit die opera "Ruslan and Lyudmila" van Glinka); as, in plaas van herhaling, 'n nuwe trio gegee word, ontstaan ​​'n dubbelkompleks TF. (komplekse T. f. met twee trio's), ook 'n hegte rondo (“Troumars” van musiek tot Shakespeare se komedie “A Midsummer Night's Dream” deur Mendelssohn).

Tot die komplikasie van T. f. lei nie net tot die herhaling van dele nie, maar ook tot hul interne groei: die aanvanklike modulerende tydperk van eenvoudige T. f. kan die kenmerke van 'n sonate-uitleg, die middel - ontwikkelings, en die hele vorm - die kenmerke van 'n sonate-allegro (sien Sonate-vorm) verkry. In ander gevalle word nuwe materiaal in die middelste deel van die T. f. (eenvoudig of kompleks) word in die kode of aan die einde van die herhaling in hfst. tonaliteit, wat 'n verhouding skep van temas tipies van 'n sonate sonder ontwikkeling.

Ten spyte van die eenvoud en natuurlikheid van sy afgeronde struktuur (ABA of ABA1), T. f. beskryfde spesie het later as die tweedelige een ontstaan ​​en het nie sulke direkte en ooglopende wortels soos hierdie laaste een in die Nar nie. musiek. Oorsprong T. f. hoofsaaklik met musiek geassosieer. t-rum, veral met die opera aria da capo.

Eenvoudige T. f. dit word toegepas as die vorm om. – l. gedeelte nie-siklies. prod. (rondo, sonata allegro, kompleks tf, ens.), asook in romanses, opera-arias en arioso, klein danse en ander stukke (byvoorbeeld in preludes, etudes). Hoe die vorm onafhanklik is. speel eenvoudig T. f. wydverspreid geword in die post-Beethoven-tydperk. Soms word dit ook gevind as 'n vorm van die stadige deel van die siklus (in Tsjaikofski se vioolkonsert; die mees gedetailleerde voorbeeld is in Rachmaninof se 2de klavierconcerto). Dinamiese eenvoudige T. f. veral algemeen in F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Komplekse T. f. gebruik in dans. toneelstukke en optogte, nocturnes, impromptu en ander instr. genres, en ook as 'n vorm van 'n opera- of balletnommer, minder dikwels 'n romanse ("Ek onthou 'n wonderlike oomblik", "Ek is hier, Inezilla" deur Glinka). Komplekse T. t. is baie algemeen. in die middelste dele van die sonate-simfonie. siklusse, veral vinniges (scherzo, menuet), maar ook stadiges. Die mees ontwikkelde monsters van komplekse T. f. verteenwoordig nek-ry simf. Beethoven se Scherzo, Begrafnismars uit sy “Heroic” Simfonie, simfonie. scherzo deur ander komponiste (byvoorbeeld die 2de dele van die 5de en 7de simfonieë van Sjostakowitsj), asook die aparte. stukke deur romantiese komponiste (byvoorbeeld Chopin se Polonaise op. 44). Daar was ook moeilike T. f. spesiale soort, bv. met uiterste dele in die vorm van 'n sonate allegro (scherzo uit Beethoven se 9de simfonie en Borodin se 1ste simfonie).

In die teoretiese werke van onderskeiding T. f. van ander soorte musiek. vorms word op verskillende maniere gedefinieer. Dus, in 'n aantal handleidings, komplekse T. f. met die episode word toegeskryf aan die vorme van rondo. Daar is objektiewe probleme by differensiasie eenvoudige T. f. met 'n middel, ontwikkel die materiaal van die 1ste beweging, en 'n eenvoudige herhaling van tweedelige vorm. As 'n reël word die herhaling in die herhaling van die hele aanvanklike tydperk beskou as die hoofgetuienis van die drieledige vorm, en een sin - tweeledig (in hierdie geval word addisionele kriteria ook in ag geneem). E. Prout beskou beide hierdie tipe vorme as tweeledig, aangesien die middel nie kontras verskaf nie, geneig is om te herhaal en dikwels daarmee saam herhaal word. Inteendeel, A. Schoenberg interpreteer albei hierdie tipes as drieledige vorme, aangesien dit 'n herhaling bevat (dws die 3de deel), al is dit afgekort. Dit blyk gepas te wees, ongeag hierdie of daardie onderskeid tussen die tipes onder oorweging, om hulle onder die algemene konsep van 'n eenvoudige herhalingsvorm te verenig. Die verhoudings van sommige produkte. stem nie ooreen met die naam van die tipe vorm waartoe hulle behoort nie (byvoorbeeld, in T. f. met 'n kode, kan daar eintlik 4 gelyke dele wees). Mn. samestellings wat in die algemene sin van die woord drieledig is, word gewoonlik nie T. f genoem nie. in besonder die betekenis van die term. Dit is byvoorbeeld driebedrywe operas, drie-beweging simfonieë, konserte, ens., strofies. wok. komposisies wat drie strofes teks bevat met verskillende musiek, ens.

Verwysings: sien by Art. Musikale vorm.