Drie tipes mineur in musiek

Die mineur toonleer het drie hoofvariëteite: natuurlike mineur, harmoniese mineur en melodiese mineur.

Oor die kenmerke van elk van hierdie modusse en hoe om dit te kry, sal ons vandag praat.

Natuurlike mineur – eenvoudig en streng

Natural mineur is 'n toonleer wat gebou is volgens die formule “toon – halftoon – 2 tone – halftoon – 2 tone”. Dit is 'n algemene skema vir die struktuur van 'n mineur toonleer, en om dit vinnig te kry, is dit genoeg om net die sleuteltekens in die gewenste toonsoort te ken. Daar is geen veranderde grade in hierdie tipe minderjarige nie, so daar kan geen toevallige tekens van verandering daarin wees nie.

Byvoorbeeld, A mineur is 'n toonleer sonder tekens. Gevolglik is natuurlike A mineur 'n toonleer la, si, doen, re, mi, fa, sol, la. Of 'n ander voorbeeld, die D mineur toonleer bevat een teken – B flat, wat beteken dat die natuurlike D mineur toonleer die beweging van stappe in 'n ry van D na D deur B flat is. As die tekens in die verlangde toonsoorte nie dadelik onthou word nie, kan jy hulle herken deur die sirkel van vyfdes te gebruik, of met die fokus op die parallelle majeur.

Die natuurlike mineur toonleer klink eenvoudig, hartseer en 'n bietjie streng. Daarom is natuurlike mineur so algemeen in volks- en Middeleeuse kerkmusiek.

'n Voorbeeld van 'n melodie in hierdie modus: "Ek sit op 'n klip" – 'n bekende Russiese volksliedjie, in die opname hieronder is die toonsoort daarvan natuurlik E mineur.

Harmoniese mineur – die hart van die Ooste

In die harmoniese mineur word die sewende trap verhoog in vergelyking met die natuurlike vorm van die modus. As in die natuurlike mineur die sewende stap 'n "suiwer", "wit" noot was, dan styg dit met behulp van 'n skerp, as dit 'n plat was, dan met die hulp van 'n bekar, maar as dit 'n skerp was, dan is 'n verdere verhoging in die trap moontlik met behulp van 'n dubbel-skerp. Hierdie tipe modus kan dus altyd herken word deur die verskyning van een willekeurige toevallige teken.

Byvoorbeeld, in dieselfde A mineur is die sewende stap die klank van G, in die harmoniese vorm sal dit nie net G wees nie, maar G-skerp. Nog 'n voorbeeld: C mineur is 'n tonaliteit met drie flats by die toonsoort (si, mi en la flat), die noot si-plat val op die sewende trap, ons verhoog dit met 'n becar (si-becar).

As gevolg van die toename van die sewende stap (VII #), verander die struktuur van die toonleer in die harmoniese mineur. Die afstand tussen die sesde en sewende tree word soveel as een en 'n half toon. Hierdie verhouding veroorsaak die voorkoms van nuwe verhoogde intervalle, wat nie voorheen daar was nie. Sulke intervalle sluit byvoorbeeld 'n vergrote sekonde (tussen VI en VII#) of 'n vergrote vyfde (tussen III en VII#) in.

Die harmoniese mineur toonleer klink gespanne, het 'n kenmerkende Arabies-oosterse geur. Ten spyte hiervan is dit egter die harmoniese mineur wat die algemeenste van die drie tipes mineur in Europese musiek is – klassiek, folk of pop-pop. Dit het sy naam "harmonies" gekry omdat dit hom baie goed vertoon in akkoorde, dit wil sê in harmonie.

'n Voorbeeld van 'n melodie in hierdie modus is 'n Russiese volk "Song of the Bean" (die toonsoort is in A mineur, die voorkoms is harmonies, soos 'n ewekansige G-skerp ons vertel).

Die komponis kan verskillende tipes mineur in dieselfde werk gebruik, byvoorbeeld natuurlike mineur met harmoniese afwissel, soos Mozart in die hooftema van sy beroemde Simfonieë nr 40:

Melodiese mineur – emosioneel en sensueel

Die melodiese mineur toonleer is anders wanneer dit op of af geskuif word. As hulle opgaan, word twee trappe gelyktydig daarin verhef – die sesde (VI #) en die sewende (VII #). As hulle speel of sing, dan word hierdie veranderinge gekanselleer, en 'n gewone natuurlike mineur klink.

Byvoorbeeld, die toonleer van A mineur in 'n melodiese stygende beweging sal 'n toonleer van die volgende note wees: la, si, do, re, mi, f-skerp (VI#), sol-skerp (VII#), la. Wanneer jy afbeweeg, sal hierdie skerp punte verdwyn en verander in G-becar en F-becar.

Of die gamma in C mineur in die melodiese stygende beweging is: C, D, E-flat (met toonsoort), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Back-raised note sal terug verander in B-plat en A-plat soos jy afbeweeg.

Met die naam van hierdie tipe mineur is dit duidelik dat dit bedoel is om in pragtige melodieë gebruik te word. Aangesien die melodiese mineur uiteenlopend klink (nie ewe op en af ​​nie), is dit in staat om die mees subtiele buie en ervarings te weerspieël wanneer dit verskyn.

Wanneer die toonleer styg, val sy laaste vier klanke (byvoorbeeld in A mineur – mi, F-skerp, G-skerp, la) saam met die toonleer van die majeur met dieselfde naam (A majeur in ons geval). Daarom kan hulle ligte skakerings, motiewe van hoop, warm gevoelens oordra. Beweging in die teenoorgestelde rigting langs die klanke van die natuurlike toonleer absorbeer beide die erns van die natuurlike mineur, en miskien 'n soort straf, of miskien die vesting, die selfvertroue van die klank.

Met sy skoonheid en soepelheid, met sy wye moontlikhede om gevoelens oor te dra, was die melodiese mineur baie lief vir komponiste, en dit is waarskynlik hoekom dit so dikwels in bekende romanses en liedere voorkom. Kom ons neem die liedjie as 'n voorbeeld "Moskou nagte" (musiek deur V. Solovyov-Sedoy, lirieke deur M. Matusovsky), waar die melodiese mineur met verhoogde treë klink op die oomblik wanneer die sanger oor sy liriese gevoelens praat (As jy geweet het hoe dierbaar vir my ...):

Kom ons doen dit weer

Dus, daar is 3 tipes mineur: die eerste is natuurlik, die tweede is harmonies en die derde is melodies:

1. Natuurlike mineur kan verkry word deur 'n toonleer te konstrueer deur die formule "toon-halftoon-toon-toon-halftoon-toon-toon" te gebruik;
2. In die harmoniese mineur word die sewende graad (VII#) verhoog;
3. In die melodiese mineur word die sesde en sewende stappe (VI# en VII#) verhoog wanneer opwaarts beweeg, en wanneer terugbeweeg word die natuurlike mineur gespeel.

Om aan hierdie tema te werk en te onthou hoe die mineur toonleer in verskillende vorme klink, beveel ons sterk aan om hierdie video deur Anna Naumova (sing saam met haar) te kyk:

Opleidingsoefeninge

Om die onderwerp te versterk, kom ons doen 'n paar oefeninge. Die taak is dit: skryf, praat of speel op die klavier die toonlere van 3 tipes mineur toonlere in E mineur en G mineur.

Kleinskaal tabel

Vir diegene wat dit nog steeds moeilik vind om dadelik klein skubbe in drie variëteite voor te stel, het ons 'n wenktabel voorberei. Dit bevat die naam van die sleutel en sy letterbenaming, die beeld van sleutelkarakters – skerp en plat in die regte hoeveelheid, en noem ook willekeurige karakters wat in die harmoniese of melodiese vorm van die toonleer voorkom. In totaal word vyftien mineur toonsoorte in musiek gebruik:

Hoe om so 'n tafel te gebruik? Beskou die toonlere in B mineur en F mineur as 'n voorbeeld. Daar is twee toonsoorttekens in B mineur: F-skerp en C-skerp, wat beteken dat die natuurlike toonleer van hierdie toonsoort so sal lyk: B, C-skerp, D, E, F-skerp, G, A, Si. Die harmoniese B mineur sal A-skerp insluit. In die melodiese B mineur sal twee stappe reeds verander word – G-skerp en A-skerp.

In die F mineur toonleer, soos duidelik uit die tabel blyk, is daar vier sleuteltekens: si, mi, la en d-plat. Die natuurlike F mineur toonleer is dus: F, G, A-woonstel, B-woonstel, C, D-woonstel, E-woonstel, F. In die harmoniese F mineur – mi-bekar, as 'n toename in die sewende stap. In melodiese F mineur – D-becar en E-becar.

Dit is al vir nou! In toekomstige uitgawes sal jy leer dat daar ander tipes mineur toonlere is, asook wat die drie tipes majeur is. Bly ingeskakel, sluit aan by ons Facebook-groep om op hoogte te bly!