Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (regte naam – Antonietta Menegelli) is op 27 Junie 1893 in die dorp Mogliano Veneto gebore. “My artistieke naam – Toti Dal Monte – was nie, in die woorde van Goldoni, die vrug van 'n “slinkse uitvindsel” nie, maar behoort volgens reg aan my, het die sanger later geskryf. “Toti is 'n verkleinwoord van Antoniette, dit is wat my familie my van kleins af liefdevol genoem het. Dal Monte is die van van my ouma (aan my ma se kant), wat uit 'n “adel Venesiese familie” gekom het. Ek het die naam Toti Dal Monte van die dag van my debuut op die operaverhoog per ongeluk aangeneem, onder die invloed van 'n skielike impuls.

Haar pa was 'n skoolonderwyser en leier van die provinsiale orkes. Onder sy leiding was Toti vanaf vyfjarige ouderdom reeds goed gesolf en het klavier gespeel. Met die basiese beginsels van musiekteorie het sy op negejarige ouderdom eenvoudige romanses en liedjies van Schubert en Schumann gesing.

Kort voor lank het die gesin na Venesië verhuis. Jong Toti het die Femice-operahuis begin besoek, waar sy die eerste keer Mascagni se Rural Honor en Puccini se Pagliacci gehoor het. By die huis kon sy ná die opvoering tot die oggend haar gunsteling-arias en uittreksels uit operas sing.

Toti het egter as 'n pianis by die Konservatorium van Venesië ingeskryf en saam met Maestro Tagliapietro, 'n student van Ferruccio Busoni, gestudeer. En wie weet hoe haar lot sou uitgedraai het as sy, al amper klaar met die konservatorium, nie haar regterhand beseer het nie – sy het 'n sening geskeur. Dit het haar na die “koningin van bel canto” Barbara Marchisio gelei.

“Barbara Marchisio! herinner Dal Monte. “Sy het my met oneindige liefde geleer die korrekte uitstraal van klank, duidelike frasering, resitatiewe, die artistieke vergestalting van die beeld, vokale tegniek wat geen probleme in enige gedeeltes ken nie. Maar hoeveel toonlere, arpeggio's, legato en staccato moes gesing word, om die perfeksie van uitvoering te bereik!

Halftoonskale was Barbara Marchisio se gunsteling onderrigmedium. Sy het my twee oktawe af en op in een asem laat neem. In die klas was sy altyd kalm, geduldig, het alles eenvoudig en oortuigend verduidelik en baie selde haar tot kwaai berispings gewend.

Daaglikse klasse met Marchisio, groot begeerte en deursettingsvermoë waarmee die jong sanger werk, lewer briljante resultate. In die somer van 1915 het Toti vir die eerste keer in 'n oop konsert opgetree, en in Januarie 1916 het hy sy eerste kontrak met Milaan se La Scala-teater onderteken vir 'n skamele beloning van tien lire per dag.

"En toe kom die dag van die première," skryf die sangeres in haar boek "Voice Above the World". Koorsige opgewondenheid het op die verhoog en in die kleedkamers geheers. Die elegante gehoor, wat elke sitplek in die ouditorium gevul het, het ongeduldig gewag dat die gordyn optrek; Maestro Marinuzzi het die sangers, wat senuweeagtig en baie bekommerd was, aangemoedig. En ek, ek … het niks rondom gesien of gehoor nie; in 'n wit rok, 'n blonde pruik ... opgemaak met die hulp van my maats, het ek vir myself die toonbeeld van skoonheid gelyk.

Uiteindelik het ons die verhoog betree; Ek was die kleinste van almal. Ek kyk met groot oë na die donker afgrond van die saal, ek gaan op die regte oomblik in, maar dit lyk vir my of die stem nie myne is nie. En buitendien was dit 'n onaangename verrassing. Toe ek saam met die bediendes teen die trappe van die paleis ophardloop, het ek in my te lang rok verstrengel geraak en geval en my knie hard geslaan. Ek het 'n skerp pyn gevoel, maar het dadelik opgespring. “Miskien het niemand iets opgemerk nie?” Ek het opgebeur, en toe, dank God, het die daad geëindig.

Toe die applous bedaar en die akteurs opgehou het om encores te gee, het my maats my omring en my begin troos. Trane was gereed om uit my oë te spring, en dit het gelyk of ek die ellendigste vrou in die wêreld was. Wanda Ferrario kom na my toe en sê:

“Moenie huil nie, Toti … Onthou … Jy het by die première geval, so verwag baie geluk!”

Die produksie van "Francesca da Rimini" op die verhoog van "La Scala" was 'n onvergeetlike gebeurtenis in die musieklewe. Koerante was vol lovende resensies oor die toneelstuk. Verskeie publikasies het ook kennis geneem van die jong debutant. Die Stage Arts koerant het geskryf: "Toti Dal Monte is een van die belowende sangers van ons teater", en die Musical and Drama Review het opgemerk: "Toti Dal Monte in die rol van Sneeuwitjie is vol grasie, sy het 'n sappige timbre van stem en ’n buitengewone sin vir styl” .

Van die begin van haar artistieke aktiwiteit het Toti Dal Monte wyd deur Italië getoer en in verskeie teaters opgetree. In 1917 het sy in Florence opgetree en die soloparty in Pergolesi se Stabat Mater gesing. In Mei dieselfde jaar het Toti drie keer in Genua by die Paganini-teater gesing, in die opera Don Pasquale van Donizetti, waar sy, soos sy self glo, haar eerste groot sukses behaal het.

Ná Genua het die Ricordi Society haar genooi om in Puccini se opera The Swallows op te tree. Nuwe vertonings het by die Politeama-teater in Milaan plaasgevind, in Verdi se operas Un ballo in maschera en Rigoletto. Hierna het Toti in Palermo die rol van Gilda in Rigoletto vertolk en aan die première van Mascagni se Lodoletta deelgeneem.

Dal Monte keer terug van Sicilië na Milaan, en sing in die bekende salon “Chandelier del Riratto”. Sy het arias uit operas van Rossini (The Barber of Seville en William Tell) en Bizet (The Pearl Fishers) gesing. Hierdie konserte is onvergeetlik vir die kunstenaar vanweë haar kennismaking met die dirigent Arturo Toscanini.

“Hierdie ontmoeting was van groot belang vir die toekomstige lot van die sanger. Vroeg in 1919 het die orkes, onder leiding van Toscanini, Beethoven se negende simfonie vir die eerste keer in Turyn uitgevoer. Toti Dal Monte het saam met tenoor Di Giovanni, bas Luzicar en mezzosopraan Bergamasco aan hierdie konsert deelgeneem. In Maart 1921 het die sanger 'n kontrak geteken om deur die stede van Latyns-Amerika te toer: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Te midde van hierdie eerste groot en suksesvolle toer het Toti Dal Monte 'n telegram van Toscanini ontvang met 'n aanbod om deel te neem aan 'n nuwe produksie van Rigoletto wat in die repertorium van La Scala vir die 1921/22-seisoen ingesluit is. ’n Week later was Toti Dal Monte reeds in Milaan en het onder leiding van die groot dirigent met moeite en harde werk aan die beeld van Gilda begin werk. Die première van "Rigoletto" wat in die somer van 1921 deur Toscanini opgevoer is, het vir ewig die skatkis van wêreldmusiekkuns betree. Toti Dal Monte het in hierdie opvoering die beeld geskep van Gilda, boeiend in suiwerheid en grasie, wat in staat is om die subtiele skakerings van gevoelens van 'n liefdevolle en lydende meisie oor te dra. Die skoonheid van haar stem, gekombineer met die vryheid van frasering en die perfeksie van haar vokale vertoning, het getuig dat sy reeds 'n volwasse meester was.

Tevrede met die sukses van Rigoletto, het Toscanini toe Donizetti se Lucia di Lammermoor saam met Dal Monte opgevoer. En hierdie produksie was 'n triomf ... "

In Desember 1924 het Dal Monte met sukses in New York, by die Metropolitan Opera, gesing. Net so suksesvol in die VSA het sy in Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland en San Francisco opgetree.

Die roem van Dal Monte het vinnig ver buite Italië versprei. Sy het na alle vastelande gereis en saam met die beste sangers van die vorige eeu opgetree: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte het daarin geslaag om baie onvergeetlike beelde, soos Lucia, Gilda, Rosina en ander, te skep in die loop van meer as dertig jaar se vertonings op die verhoë van die beste operahuise ter wêreld.

Een van haar beste rolle, die kunstenaar het die rol van Violetta in Verdi se La traviata beskou:

“Ek herroep my toesprake in 1935, ek het reeds Oslo genoem. Dit was 'n baie belangrike stadium in my artistieke loopbaan. Dit was hier, in die skilderagtige hoofstad van Noorweë, dat ek die eerste keer die deel van Violetta in La Traviata gesing het.

Hierdie so menslike beeld van ’n lydende vrou – ’n tragiese liefdesverhaal wat die hele wêreld geraak het – kon my nie onverskillig laat nie. Dit is oorbodig om te sê dat daar vreemdelinge rond is, 'n beklemmende gevoel van eensaamheid. Maar nou het hoop in my ontwaak, en dit het dadelik op een of ander manier makliker in my siel gevoel ...

Die eggo van my briljante debuut het Italië bereik, en kort voor lank kon die Italiaanse radio 'n opname van die derde uitvoering van La Traviata uit Oslo uitstuur. Die dirigent was Dobrovein, 'n seldsame kenner van die teater en 'n geïnspireerde musikant. Die toets het regtig baie moeilik geblyk te wees, en buitendien het ek uiterlik nie baie indrukwekkend op die verhoog gelyk nie weens my kort statuur. Maar ek het onvermoeid gewerk en daarin geslaag …

Sedert 1935 het die rol van Violetta een van die hoofplekke in my repertorium beklee, en ek moes 'n ver van maklike tweestryd met baie ernstige "mededingers" deurstaan.

Die bekendste Violettas van daardie jare was Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza en Lucrezia Bori. Dit is natuurlik nie vir my om my prestasie te oordeel en vergelykings te tref nie. Maar ek kan met sekerheid sê dat La Traviata my nie minder sukses gebring het as Lucia, Rigoletto, The Barber of Sevilla, La Sonnambula, Lodoletta, en ander nie.

Die Noorse triomf is herhaal by die Italiaanse première van hierdie opera deur Verdi. Dit het op 9 Januarie 1936 by die Napolitaanse teater “San Carlo” plaasgevind … Die Piedmontese prins, die gravin d'Aosta en die kritikus Pannein was by die teater teenwoordig, 'n ware doring in die hart van baie musikante en sangers. Maar alles het perfek verloop. Ná ’n storm van applous aan die einde van die eerste bedryf het die gehoor se entoesiasme gegroei. En toe ek in die tweede en derde bedryf daarin geslaag het om, soos dit vir my lyk, al die patos van Violetta se gevoelens, haar grenslose selfopoffering in liefde, die diepste teleurstelling na 'n onregverdige belediging en die onvermydelike dood, die bewondering oor te dra. en entoesiasme van die gehoor was grensloos en het my geraak.

Dal Monte het tydens die Tweede Wêreldoorlog voortgegaan om op te tree. Volgens haar het sy haarself in 1940-1942 “tussen ’n klip en ’n harde plek bevind en kon nie vooraf ooreengekome konserte in Berlyn, Leipzig, Hamburg, Wene weier nie.”

By die eerste geleentheid het die kunstenaar Engeland toe gekom en was werklik bly toe sy by 'n Londense konsert gevoel het dat die gehoor toenemend vasgevang word deur die magiese krag van musiek. In ander Engelse stede is sy net so hartlik ontvang.

Kort voor lank het sy op nog 'n toer na Switserland, Frankryk, België gegaan. Toe sy teruggekeer het na Italië, het sy in baie operas gesing, maar meestal in The Barber of Sevilla.

In 1948, na 'n toer deur Suid-Amerika, verlaat die sanger die operaverhoog. Soms tree sy op as 'n dramatiese aktrise. Hy bestee baie tyd aan onderrig. Dal Monte het die boek "Voice over the world" geskryf, in Russies vertaal.

Toti Dal Monte is op 26 Januarie 1975 oorlede.