Sinkope |

van die Griekse synkope – afkapping

Verskuif die klem van 'n metries sterker maatslag na 'n swakker een. 'n Tipiese geval is die uitbreiding van 'n klank van 'n swak tyd na 'n sterk of relatief sterk tyd:

ens. Die term "C", wat in die ars nova-era bekendgestel is, is ontleen aan grammatika, waar dit die verlies van 'n onbeklemtoonde lettergreep of vokaalklank in 'n woord beteken. In musiek dui dit nie net op die verlies van 'n onbeklemtoonde oomblik en die voortydige aanvang van 'n aksent nie, maar ook enige verskuiwings in stres. S. kan beide "antisiperend" en "vertraag" wees (kyk: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), hoewel hierdie onderskeid nie met volle sekerheid gemaak kan word nie.

In streng-styl polifonie word S., gewoonlik gevorm deur vertragings, in wese vertraag:

In latere meerstemmigheid, waar dissonansies vrylik gebruik word, kry die voorbereidings wat verband hou met die dissonante klank van die liga die karakter van voorafgaande C. In pl. gevalle, kan die rigting van die verskuiwing nie vasgestel word nie: dit is byvoorbeeld die spanning tussen die metrieke. ondersteun, skep 'n kontinuïteit van beweging, soos aan die begin van die allegro van die 1ste deel van Mozart se simfonie in D-dur (K.-V. 504). Hoof S. se teken is 'n afwyking van werklike aksentuering van die normatiewe een wat deur die klokmeter voorgeskryf word, wat ritmies skep. "Dissonansies", wat opgelos word op die oomblik van die toeval van beide aksentuasies:

L. Beethoven. 4de simfonie, 1ste beweging.

Tot die ritmiese dissonansies wat resolusie vereis, behoort tot die sg. hemiola.

Die afwyking van normale aksentuering het aanleiding gegee tot die teoretici van die 17de eeu. S. (syncopatio) aan die musikale retoriek toe te skryf. figure, dit wil sê, afwykings van die gewone manier van uitdrukking (soos antieke retoriek figure gedefinieer het).

Om dieselfde redes is die konsep van S. later uitgebrei na alle tipes nie-metriese. aksent, inkl. vir gevalle waar die klem op 'n swak maatslag gevolg word deur 'n pouse op 'n sterk maatslag, nie 'n uitbreiding van die klank nie (

), sowel as tydelike aksent op 'n metries swak maatslag, wanneer dit 'n langer nootduur as die vorige sterk een het (sien Lombard-ritme).

Die laaste tipe sluit baie folklore-ritmes in; hulle is soortgelyk aan antieke. jambies of middel-eeuse. 2de modus, to-rye in die toestande van klokritme word as S. waargeneem, maar behoort uit die aard daarvan tot 'n vroeëre ritmiek. 'n stelsel waar tydsduur nie 'n middel van aksentuering is nie en waar die verspreiding van aksente nie deur die maatstaf gereguleer word nie (sien Meter).

Daar is dus in hierdie gevalle geen konflik kenmerk van S. tussen die reële en die metrieke nie. aksentuasie. Die konflik tussen meter en aksentuering aktiveer in sommige gevalle die metriek. ondersteun (selfs al is hulle nie in die klank geïmplementeer nie), skep 'n ext. rukke, wat die presiese tempo beklemtoon, in ander – verberg die metrieke. ondersteun en skep 'n soort tempo rubato ("steeltempo").

S. van die 1ste soort is kenmerkend van vinnige pas, veral in die klassieke. musiek (waar “ritmiese energie” oorheers), asook vir dans. en jazzmusiek van die 20ste eeu; S. van die voorlopige tipe oorheers hier (byvoorbeeld die begin van die klavierforte van die sonate op. 31 No 1, G-dur en die coda uit Beethoven se Leonora No 3 ouverture, S. in baie werke van R. Schumann).

Selde word die aktivering van meter en tempo bereik deur vertraagde S. (byvoorbeeld Beethoven se Coriolan-ouverture, hoofdeel van PI Tsjaikofski se Romeo en Juliet-ouverture). In die romantiese Musiek ontmoet dikwels S. van die teenoorgestelde, "rubat" aard. Ritmies. in hierdie geval bly dissonansies soms sonder oplossing (byvoorbeeld aan die einde van Liszt se stuk “Bénédiction de Dieu dans la solitude” vir klavier):

P. Blaar. Benediction de Dieu dans la solitude, stuk vir klavier.

In produksieromantici word vertraagde C's wyd gebruik. 'n Tipiese tegniek is die vertraging van 'n melodie, soortgelyk aan suspensie in die versiering van muses. barokstyl (, uitgevoer) en verteenwoordig 'n uitgeskrewe rubato, soos dit in die 17-18 eeue verstaan ​​is:

F. Chopin. Fantasie f-mol vir klavier.

Antisipeer S. onder die romantici, en veral onder AN Scriabin, verskerp die ritmiese. dissonansies beklemtoon nie metrieke nie. pulsasie.

P. Chopin. Nocturne c-moll vir klavier.

Verwysings: Braudo IA, Artikulasie, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analise van musiekwerke. Elemente van musiek en metodes van analise van klein vorme, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap