Vibrasie, vibrasie |

VIBRATO, vibrasie (Italiaanse vibrato, Latyns vibratio – vibrasie).

1) Ontvangs van uitvoering op die snare. instrumente (met nek); eenvormige vibrasie van die vinger van die linkerhand op die tou wat daardeur gedruk word, wat 'n periodieke veroorsaak. verander binne klein perke van toonhoogte, volume en timbre van klank. V. gee klanke 'n spesiale kleur, melodieusheid, verhoog hul ekspressiwiteit, sowel as dinamika, veral in toestande van hoë konsentrasie. perseel. Die aard van V. en die maniere van die gebruik daarvan word deur die individu bepaal. styl van interpretasie en artistieke. kunstenaar se temperament. Die normale aantal vibrasies van V. is ongeveer. 6 per sekonde. Met 'n kleiner aantal vibrasies word 'n swaai of bewing van die klank gehoor, wat anti-kuns produseer. indruk. Die term "V." het in die 19de eeu verskyn, maar luiteniste en gambospelers het hierdie tegniek reeds in die 16de en 17de eeue gebruik. In die metodiese Die handleidings van daardie tyd gee beskrywings van twee maniere om die V. te speel: met een vinger (soos in moderne uitvoering) en met twee, wanneer die een die snaar druk, en die ander vinnig en maklik daaraan raak. Ou name. die eerste manier – Frans. verre cassé, engl. angel (vir luit), fr. langueur, plaine (vir viola da gamba); die tweede is Frans. battement, pincé, plat-tement, later – flatté, balancement, trilling, trilling serré; Engelse close shake; ital. tremolo, ondeggiamento; Op hom. taal die naam van alle tipes V. – Bebung. Sedert die agteruitgang van solo luit en altviool da gamba kuns. V. se aansoek word verbind deur hl. arr. met speelinstrumente van die vioolfamilie. Een van die eerste meldings van violis. V. is vervat in die “Universal Harmony” (“Harmonie universele …”, 1636) deur M. Mersenne. Klassieke skool van vioolspel in die 18de eeu. V. slegs as 'n soort juwele beskou en hierdie tegniek aan ornamentering toegeskryf. J. Tartini in sy Treatise on Ornamentation (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) noem V. "tremolo" en beskou dit as 'n tipe sg. spelmaniere. Die gebruik daarvan, sowel as ander versierings (trill, grasie nota, ens.), is toegelaat in gevalle "wanneer die passie dit vereis." Volgens Tartini en L. Mozart (“The Experience of a Solid Violin School” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1756), is B. moontlik in cantilena, op lang, volgehoue ​​klanke, veral in “final musical phrases”. Met mezza voce - nabootsing van die menslike stem - V., inteendeel, "moet nooit gebruik word nie." V. het eenvormig stadig, eenvormig vinnig en geleidelik versnellend verskil, aangedui deur onderskeidelik golwende lyne bo die note:

In die era van romantiek verander V. van "versiering" in 'n musiekmiddel. ekspressiwiteit, word een van die belangrikste elemente van die violis se uitvoerende vaardighede. Die wydverspreide gebruik van die viool, geïnisieer deur N. Paganini, het natuurlik gevolg uit die koloristiese interpretasie van die viool deur die Romantici. In die 19de eeu, met die vrystelling van musikale uitvoering op die verhoog van die groot conc. saal, V. is stewig ingesluit in die beoefening van die spel. Ten spyte hiervan, laat selfs L. Spohr in sy "Violin School" ("Violinschule", 1831) jou toe om V. slegs deel uit te voer. klink, to-ry merk hy met 'n golwende lyn. Saam met die variëteite wat hierbo genoem is, het Spohr ook die vertraagde V gebruik.

Verdere uitbreiding van die gebruik van V. word geassosieer met die uitvoering van E. Isai en, in die besonder, F. Kreisler. Streef na emosie. versadiging en dinamiek van die uitvoering, en met behulp van V. as 'n metode van "sing" tegniek, Kreisler het vibrasie ingestel wanneer vinnige passasies gespeel word en in die losmaakslag (wat deur klassieke skole verbied is).

Dit het bygedra om die "etude", die droogheid van die klank van sulke gedeeltes, te oorkom. Ontleding van viool V. des. spesie en sy kuns. aansoeke is deur K. Flesh gegee in sy werk “The Art of Playing the Violin” (“Die Kunst des Violinspiels”, Bd 1-2, 1923-28).

2) Die metode om op die klavikord uit te voer, wat wyd deur hom gebruik is. kunstenaars van die 18de eeu; ekspressiewe "versiering", soortgelyk aan V. en ook genoem Bebung.

Met behulp van 'n vertikale ossillerende beweging van die vinger op die verlaagde sleutel, waardeur die raaklyn in konstante kontak met die snaar gebly het, is die effek van fluktuasies in toonhoogte en klanksterkte geskep. Dit was nodig om hierdie tegniek op volgehoue, geaffekteerde klanke te gebruik (FE Bach, 1753) en veral in toneelstukke van 'n hartseer, hartseer karakter (DG Türk, 1786). Die notas het gesê:

3) Ontvangs van uitvoering op sekere blaasinstrumente; effense oop- en toemaak van die kleppe, gekombineer met 'n verandering in die intensiteit van uitaseming, skep die effek van V. Dit het wydverspreid onder jazz-kunstenaars geword.

4) In sang – 'n spesiale tipe vibrasie van die sanger se stembande. Gebaseer op natuurlike wok. V. lê ongelyke (nie absolute sinchronie) fluktuasies van die stembande. Die "slae" wat hierdeur ontstaan, veroorsaak dat die stem periodiek pulseer, "vibreer". Die kwaliteit van die sanger se stem - sy timbre, warmte en uitdrukkingsvermoë - hang in 'n groot mate af van die eienskap van V.. Die aard van sang V. verander nie vanaf die oomblik van mutasie nie, en slegs op ouderdom V. soms gaan oor in die sg. bewing (swaai) van die stem, wat dit onaangenaam laat klink. Bewing kan ook die gevolg wees van 'n slegte wok. skole.

Verwysings: Kazansky VS en Rzhevsky SN, Studie van die timbre van die klank van stem en geboë musiekinstrumente, "Journal of Applied Physics", 1928, vol. 5, uitgawe 1; Rabinovich AV, Ossillografiese metode van melodie-analise, M., 1932; Struve BA, Vibrasie as 'n uitvoeringsvaardigheid van die speel van booginstrumente, L., 1933; Garbuzov HA, Sone aard van toonhoogteverhoor, M. – L., 1948; Agarkov OM, Vibrato as 'n manier van musikale uitdrukking in die speel van die viool, M., 1956; Pars Yu., Vibrato en toonhoogtepersepsie, in: Toepassing van akoestiese navorsingsmetodes in musiekwetenskap, M., 1964; Mirsenne M., Harmonie universelle…, v. 1-2, P., 1636, faksimilee, v. 1-3, P., 1963; Rau F., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Universiteit van Iowa. Studies in the psychology of music, v. 1); his, Psychology of the vibrato in voice and instrument, Iowa, 1936 (dieselfde reeks, v. 3).

IM Yampolsky