Veeltonaliteit |
van die Griekse polus – baie en tonaliteit
'n Spesiale tipe tonale aanbieding, 'n saamgestelde (maar verenigde) stelsel van toonhoogteverhoudings, wat oorwegend gebruik word. in moderne musiek. P. – “nie die som van verskeie toonsoorte nie … maar hul komplekse sintese, wat ’n nuwe modale kwaliteit gee – ’n modale sisteem gebaseer op polytonisiteit” (Yu. I. Paisov). P. kan die vorm aanneem van die kombinasie van multi-tonale akkoorde (akkoord P.), multi-tonale melodies. reëls (melodieus. P.) en die kombinasie van akkoorde en melodiese. lyne (gemengde P.). Uiterlik lyk P. soms soos 'n superposisie van tonaal uiteenlopende substrukture bo-op mekaar (sien die voorbeeld hieronder).
P. het as 'n reël 'n enkele middelpunt ("politonies", volgens Paisov), wat egter nie monolities is nie (soos in die gewone toonsoort), maar veelvuldig, poliharmonies gestratifiseer is (sien Poliharmonie). Dele daarvan ("subtonies", volgens Paisov) word gebruik as tonikums van eenvoudige, diatoniese sleutels (in sulke gevalle is P. 'n "pseudochromatiese" geheel, volgens VG Karatygin; sien Polyladovost).
SS Prokofief. "Sarkasmes", nr 3.
Die algemene basis vir die ontstaan van P. is 'n komplekse (dissonante en chromatiese) modale struktuur, waarin die tersiaanse struktuur van akkoorde bewaar kan word (veral op die vlak van subakkoorde). Die polytoniese voorbeeld uit Prokofiëf se “Sarkasmes” – die veelkord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – is 'n enkele komplekse sentrum van die sisteem, en nie twee eenvoudiges nie, waarin ons natuurlik ontbind. dit (driehoeke b-mol en fis-mol); daarom is die sisteem as geheel nie reduseerbaar tot een gewone toonsoort (b-mol), of tot die som van twee (b-mol + fis-mol). (Net soos enige organiese geheel nie gelyk is aan die som van sy dele nie, word die konsonansie van multi-tonale substrukture saamgesmelt in 'n makrosisteem wat nie gereduseer kan word tot 'n gelyktydige kombinasie van twee of meer sleutels nie: "sintese tydens luister", polytonale stemme "word in een dominante sleutel ingekleur" - In V. Asafiev, 1925; gevolglik moet so 'n makrosisteem nie op die naam van een ou eentonaliteit genoem word nie, nog minder met die naam van twee of verskeie ou eentonighede, dit kan byvoorbeeld nie gesê word dat Prokofjef se toneelstuk – sien die musikale voorbeeld – in b-mol geskryf is.)
Verwant aan die konsep van P. is die konsepte van polymode, polychord, polyharmonie (die verskil tussen hulle is dieselfde as tussen die fundamentele konsepte: tonaliteit, mode, akkoord, harmonie). Die hoofkriterium wat die teenwoordigheid van presies P. as op dieselfde tyd aandui. ontplooiing verskil. sleutels, die voorwaarde is dat elkeen van hulle nie deur een konsonansie (of figurasie sonder harmoniese veranderinge) voorgestel word nie, maar deur 'n duidelik hoorbare funksionele opvolg (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Dikwels word die konsepte van "poli-modus", "poli-akkoord" en "poliharmonie" verkeerdelik met P gemeng. Die rede vir die vermenging van die konsepte van poli-modus of poli-akkoord met P gee gewoonlik 'n verkeerde teoretiese. interpretasie van perseptuele data: bv hoof die toon van die akkoord word as hoof geneem. die toon (tonika) van die toonsoort of byvoorbeeld die kombinasie van C-dur en Fis-dur as akkoorde (sien die tema van Petrushka uit die ballet met dieselfde naam deur IF Stravinsky, 'n musikale voorbeeld op strook 329) is geneem as 'n kombinasie van C-dur en Fisdur as toonsoorte (dws akkoorde word verkeerdelik deur die term “tonaliteit” aangedui; hierdie fout word byvoorbeeld deur D. Millau, 1923 begaan). Daarom verteenwoordig die meeste voorbeelde van P. wat in die literatuur gegee word, dit nie werklik nie. Onttrekking van harmonieke lae uit 'n komplekse tonale konteks gee dieselfde (verkeerde) resultate as om die harmonieë van individuele stemme in 'n fuga uit 'n eenvoudige tonale konteks uit te skeur (byvoorbeeld bas in die b-mol fuga stretta deur Bach, The Well- Tempered Clavier, 2de volume, mate 33 -37 sal in die Locriese modus wees).
Die prototipes van polistrukture (P.) kan in sommige monsters van nar gesien word. musiek (bv. sutartines). In Europese polifonie is 'n vroeë voorvorm van P. - modaal tweelaags (laaste Kwart van die 13de - eerste Kwart van die 15de eeu) met 'n kenmerkende "Gotiese kadens" van die tipe:
cis — d gis — ae – d (sien Kadens).
Glarean in die Dodecachord (1547) terselfdertyd erken. kombinasie aangebied deur verskillende stemme verskil. frets. ’n Bekende voorbeeld van P. (1544) – “Joodse dans” van X. Neusiedler (in die publikasie “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – verteenwoordig in werklikheid nie P. nie, maar polyskaal. Histories is die eerste "polytonaal" opgetekende vals veellym in die slot. mate van "A Musical Joke" deur WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Soms kom verskynsels wat as P. waargeneem word in die musiek van die 19de eeu voor. (LP Mussorgsky, Prente by 'n uitstalling, "Twee Jode"; NA Rimsky-Korsakov, 16de variasie van "Parafrase" – oor 'n tema voorgestel deur AP Borodin). Die verskynsels waarna verwys word as P. is kenmerkend van die musiek van die 20ste eeu. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky en ens.).
Verwysings: Karatygin V. G., Richard Strauss en sy “Electra”, “Speech”, 1913, No 49; sy eie, "The Rite of Spring", ibid., 1914, No. 46; Milo D., Klein verduideliking, "Toward New Shores", 1923, No 1; his, Polytonality and atonality, ibid., 1923, No 3; Belyaev V., Meganika of Logika?, ibid.; sy eie, Igor Stravinsky se “Les Noces”, L., 1928 (abbr. Russiese variant in ed.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skrjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafjef B. BY. (Ig. Glebov), On polytonality, Modern Music, 1925, No 7; syne, Hindemith en Casella, Moderne Musiek, 1925, No 11; sy eie, Voorwoord in die boek: Casella A., veeltonaliteit en atonaliteit, trans. uit Italiaans, L., 1926; Tyulin Yu. N., Onderrig oor harmonie, M.-L., 1937, M., 1966; sy eie, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, No 10; his, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; sy eie, Natuurlike en veranderingsmodusse, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, p. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, No 6; sy eie, Antwoord V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V., Meer oor veeltonaliteit. (Betreffende die artikel deur S. Skrebkova), ibid., 1957, No. 10; ego, Die dispuut is nie verby nie, ibid., 1958, No 1; Blok V., Verskeie opmerkings oor veeltonige harmonie, ibid., 1958, No 4; Zolochevsky B. N., Oor polyladotonaliteit in Oekraïens Sowjet-musiek en volksbronne, "Folk Art and Ethnography", 1963. Prins. 3; sy eie, Modulasie en veeltonaliteit, in versameling: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; sy eie, Oor modulasie, Kipv, 1972, p. 96-110; Koptev S., On the history of the question of polytonality, in: Teoretiese probleme van musiek van die XX eeu, uitgawe 1, M., 1967; sy, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Moderne kenmerke van Prokofjef se harmonie, M., 1967; sy eie, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality in Lithuanian folk music, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. tien; Antanavichyus Yu., Analogieë van die beginsels en vorme van professionele polifonie in sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moskou, 1970; Kiseleva E., Poliharmonie en polytonaliteit in die werk van C. Prokofjef, in: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Weereens oor polytonaliteit, "SM" 1971, No 4; sy eie, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); his, Polytonality and musical form, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; syne, Polytonaliteit in die werk van Sowjet- en buitelandse komponiste van die XX eeu, M., 1977; Vyantskus A., Teoretiese grondslae van polyskaal en polytonaliteit, in: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; his, Drie tipes veeltonigheid, "SM", 1972, No 3; sy eie, Ladovye-formasies. Polymodality and polytonality, in: Problems of Musical Science, vol. 2, Moskou, 1973; Khanbekyan A., Volksdiatoniek en die rol daarvan in die veeltonaliteit van A. Khachaturian, in: Musiek en moderniteit, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonale Musiek, "RM", 1921; Koechlin M. Hfst., Evolusie van harmonie. Kontemporêre tydperk…, в кн.: Ensiklopedie van musiek en woordeboek van die konservatorium, stigter A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 bl., 1925; Erpf H., studies oor die harmonie en klanktegnologie van moderne musiek, Lpz., 1927; Mersmann H., Die toontaal van nuwe musiek, Mainz, 1928; его же, musiekteorie, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in moderne musiek, The Musical Times, 1930, Des; Machabey A., Dissonansie, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nell E. v. d., Moderne Harmonie, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruksie in samestelling, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonaliteit en veeltonigheid – 'n doodsberig, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twintigste-eeuse kontrapunt, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Kontemporêre harmonie, N. Y., 1966; Lind B.
