Verandering |

van die laat verandering – verandering

1) Verhoog of verlaag die graad van die hoofskaal sonder om die naam daarvan te verander. Toevallige: (skerp, styg met 'n halftoon), (plat, val met 'n halftoon), (dubbel-skerp, styg met 'n toon), (dubbel-plat, val met 'n toon). Tekens van drievoudige toename en afname word nie gebruik nie ('n uitsondering is in Rimsky-Korsakov se The Tale of the Invisible City of Kitezh, nommer 220).

Toevallighede aan die begin van 'n musikale reël met 'n toonsoort (toonsoort) is geldig in alle oktawe totdat dit verander. Toevallige tekens voor 'n noot (lukraak) is slegs geldig in een oktaaf ​​binne 'n gegewe maat. Weiering van verandering word deur die teken (bekar) aangedui.

Aanvanklik het die konsep van verandering ontstaan ​​in verband met die dubbele buitelyn van die klank B, wat reeds in die 10de eeu teëgekom is. 'n Ronde teken het 'n laer noot aangedui (of "sag", Frans -mol, vandaar die term plat); reghoekig – hoër (“vierkantig”, Frans. sarry, vandaar die bekar); die teken vir 'n lang tyd (tot die einde van die 17de eeu) was 'n ekwivalente weergawe van die bekar.

Met die draai van die 17-18 eeue. lukraak en begin optree tot aan die einde van die maat (voorheen het hulle slegs geldig gebly wanneer dieselfde noot herhaal is), is dubbele toevallige tekens ingestel. In moderne musiek, as gevolg van die neiging tot chromatisering van die tonale sisteem, verloor die toonsetting van sleuteltoevallige tekens dikwels sy betekenis (dit moet onmiddellik gekanselleer word). In dodekafoonmusiek word toevallige note gewoonlik voor elke veranderde noot geplaas (met die uitsondering van dié wat binne 'n maat herhaal word); dubbele tekens word nie gebruik nie.

2) In die leerstelling van harmonie word verandering gewoonlik verstaan ​​as 'n chromatiese wysiging van die belangrikste onstabiele trappe van die toonleer, wat hul aantrekkingskrag op stabiele (na die klanke van toniese triade) verskerp. Byvoorbeeld, in C majeur:

Akkoorde wat chromaties gemodifiseerde klanke bevat, word verander genoem. Die belangrikste van hulle vorm 3 groepe. Die basis van elk van hulle is 'n verhoogde sesde, wat 'n halftoon bo een van die klanke van die toniese triade geleë is. Tabel van veranderde akkoorde (volgens IV Sposobin):

In 'n ander interpretasie beteken verandering oor die algemeen enige chromatiese modifikasie van 'n diatoniese akkoord, ongeag of die chromatiese beweging op die toniese klanke gerig is of nie (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Byvoorbeeld, in C-dur, ce-ges is 'n verandering van die XNUMXste graad drieklank, a-cis-e is die XNUMXste graad drieklank.

3) In mensurale notasie is verandering die verdubbeling van die tweede van twee gelyke nootduurs (byvoorbeeld die tweede van twee semibrevises) wanneer 'n tweedelige meter omgeskakel word na 'n driestemmige een; | | in dubbele meter (in moderne ritmiese notasie) verander in | | in drieledige.

Verwysings: Tyulin Yu., Teaching about harmony, deel I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova-verandering, K., 1962; Berkov V., Harmonie, deel 2, M., 1964, (al 3 dele in een bundel) M., 1970; Sposobin I., Lesings oor die verloop van harmonie, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov